本山小品的妙處，遠不止改革春風吹滿地_風聞

改革春風吹滿地，中國人民真爭氣。

這句大家都知道了。

但妙處其實，不止這一句。

就在唸完這首詩後一會兒，連了一首打油詩：

九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑，百姓安居樂業，齊誇黨的領導，尤其人民軍隊，更是天下難找，國外比較亂套，成天勾心鬥角，今天內閣下台，明天首相被炒，鬧完金融危機，又要彈劾領導，縱觀世界風雲，風景這邊更好，謝謝！

內容咱們不提，妙在用農民視角順口溜形式，一邊搞笑，把內容給傳遞了。

包括上頭一首，也是亦莊亦諧：

改革春風吹滿地，中國人民真爭氣。齊心合力跨世紀，一場大水沒咋地！

既傳達了精神，結尾又用一個“沒咋地”的口語，跟前面的官樣文章，引發反差，帶出笑料。

絕妙。

何慶魁老師作品裏許多笑料流行語，都來自這種書面語與口語之間的情景反差。

比如“手機中的戰鬥機”本是波導手機（誰還記得這牌子？李玟做的廣告）的詞，被宋丹丹一句“公雞中的戰鬥機歐耶”，紅了。

只論語言包袱，何慶魁的作品裏，從來層出不窮。這方面，《拜年》堪稱偉大：

“地球非得圍你轉？你是太陽啊？！”

“老鼠給耗子當三陪你掙錢不要命了！”

“產房傳喜訊人家升了！”

可是何慶魁給本山大叔所寫作品的妙處，不止在此。

也不在於那些詩與順口溜：

那是佐料，但不是靈魂。

更不在於忽悠。

實際上賣枴系列二三部，已經很大程度靠段子撐了。

所以公認還是第一部最出色。

“我叫白雲，我叫黑土。我七十一，我七十五。我屬雞，我屬虎。他是我老公，他是我老母……”

這個口誤的笑料最為典型。諧音口誤笑話誰都會。但如此三翻，最後抖包袱。押韻，最後口誤。妙在雖然是文字遊戲，卻融匯在情節中：黑土大爺的緊張，全在這個段子裏體現了。

劣質的喜劇作品裏，佈滿了刻意的語言笑料，一副“我這個動作這句話，就是為了當流行語，你們還不記住”的嘴臉。

高級的喜劇作品，經典台詞，都融匯在作品情節矛盾裏。

比如，“你太有才咧”和“那是相當有名”。單這兩句話拆開看，沒啥意思。

但在小品裏一再重複，每次都融匯在情節之中，效果就出來了。

就像《心病》裏真正的精彩包袱，不是“母豬的產後護理”這種文字遊戲笑料，而是本山大叔死撐着連續的“談下一話題”，一次嗓音比一次顫抖，終於他最後一次看範偉時，範偉主動跪倒：

“大哥我真抽了！！！”

哪怕是後期作品，《不差錢》的靈魂，也不是“姥爺身邊全是花兒”這類文字遊戲，而是“這個可以有……這個真沒有”這個情節。

情節與矛盾，才是高級喜劇的靈魂。

以前流行過一種極狹隘的看法，認為本山的小品，是通過醜化農民來搞笑——那是沒看明白。

實際上，何慶魁+趙本山的表現手法，《紅高粱模特隊》和《昨天今天明天》最為典型：

“先描繪農民的淳樸到可笑的姿態→用淳樸去反諷一切道貌岸然的傢伙。”

《三鞭子》裏，趙本山作為車伕，矛盾對象是狐假虎威的範偉。説他個司機，也不過和車伕是同行。

《紅高粱模特隊》裏，他説勞動者是最美的人，質疑範偉作為服裝設計師，“你臭美啥？”

《牛大叔提幹》裏，他是個淳樸的農村人，諷刺範偉這種城裏人敷衍應付，“扯蛋！”

《賣枴》， 趙本山是個狡黠的農民，範偉是挨忽悠的那個城裏人。

《不差錢》，開場就調侃小瀋陽的蘇格蘭花格裙，以及“蘇格蘭打滷麪”這種半中不洋的東西。

《策劃》，他用“你可以端走”諷刺了那類抓熱點的策劃者。

白雲黑土系列後兩部，都是淳樸的農民黑土，贏了白雲那種“我好歹也是個名人，我是相當有名”的勁兒。

這種以鄉土視角為核心的，“還是我們家鄉好，你們都別裝了”，趙麗蓉老師早年作品也如此：

“司馬光砸缸”、“這就是不讓人好好説話”，等等。

陳佩斯的“沒想到啊沒想到，朱時茂你這個濃眉大眼的”，也是這個勁兒。

範偉被趙本山諷刺道貌岸然的時候，好幾次都戴了金絲眼鏡或者穿了很潮的奇裝異服。

周星馳的電影，其實也很喜歡站在草根立場，對付那些戴金絲眼鏡或者穿着衣冠楚楚的人。

更早，卓別林也經常對付那些大肚肥腸的資本家。

這其實和趙麗蓉老師每次都針對裝模作樣的鞏漢林、陳佩斯每次都調戲一臉正經的朱時茂，是一個道理。

唸詩、順口溜、話佐料，都是點綴。為的是讓你把這個故事看下去，看到最後，矛盾到底了：

“嗯哼，嗨！”

“它就是一盤大蘿貝！”

“你白雲啥名人？你就是個人名！”

之前的一切唸詩、唱曲、賣萌、插科打諢，流露出與世俗格格不入的淳樸，都是為了最後大實話抖包袱。

這就是高級喜劇的包袱：

不靠文字遊戲，而靠持續積累的情節矛盾，讓人看到反差，笑將起來，最後，還往往能起到這個效果：你以為主角傻而弱？其實只為了：

“我總是瞎説大實話，才好戳穿你皇帝的新衣！”

最後：

“我叫白雲，我叫黑土。我71，我75。我屬雞，我屬虎。他是我老公，她是我老母……”

——《昨天今天明天》。22年過去了。

黑土今年97歲，白雲今年93歲了。