不愧是央視的超高水準，一集就入坑！_風聞

　　2016年，央視出品的紀錄片《我在故宮修文物》取得巨大成功。

　　“擇一事，終一生”的工匠精神感動了無數人，豆瓣評分至今維持在9.4。

　　時隔4年多，央媽再出精品，推出同款紀錄片，3集豆瓣9.0，B站9.8——

　　《我在故宮六百年》

　　回顧過去不久的2020年，大家印象最深的恐怕是那一場突如其來的疫情。

　　就在萬眾一心抗擊病毒的同時，故宮默默地度過了它的600歲生日。

　　2020年9月10日至11月15日，故宮舉辦**“丹宸永固：紫禁城建成六百年”**大展。

　　本片便是以此展為基礎，以古建築的保養修護為線索，通過故宮博物院古建部、工程部、考古部等故宮人的工作視角，踏上故宮再發現之旅。

　　與《我在故宮修文物》一樣，《我在故宮六百年》也是在“修”東西。

　　只是這次修的東西，不是鐘錶、陶瓷之類的小文物，而是故宮本身。

　　丹者為紅，是宮牆的紅色。宸者乃深，是深邃的宮殿。

　　丹宸永固，即為宮殿永固之意。

　　六百年前的故宮是如何佇立至今，當初又是怎樣修建起來的？

　　至今無從知曉，因為我們畢竟無法將故宮起底查看。

　　然而頗為驚喜的是，在距離北京千里之外的安徽鳳陽，竟然可以探尋到這座城池最初的模板。

　　安徽鳳陽是明朝開國皇帝朱元璋的故鄉。

　　洪武二年，朱元璋衣錦還鄉，決定按照“京師之制”在此修建一座規模宏大的宮殿。

　　可明中都修了7年、初具規模時，卻被突然叫停，原因至今成謎。

　　根據考古發現證實，後來的紫禁城在建造設計、工藝、形制等方面的經驗都來源於這座廢棄的皇城。

　　這塊土地上，有着明初宮殿“土作”工藝的最高標準——八大作。

　　層層碎石、夯土交替夯築而成台基，僅發掘的部分就有18層之多。

　　這種敦實的基地，在朱元璋的兒子朱棣下旨興建故宮時，被沿用並且進一步優化。

　　它確保了建築之上的宮殿可歷經百年而巋然不動，是為“丹宸永固”。

　　在“丹宸永固”大展上，明中都遺址的許多建築構件被運往故宮。

　　這是兩代宮殿隔了600年的首次會面，不禁讓人感嘆歷史的磅礴無垠和時間的偉大神奇。

　　“丹宸永固”的秘訣不僅僅是地基，還有屋頂。

　　故宮的屋頂嚴格採用榫卯搭建的木製結構（望板+椽+檁+扶脊木），並加有油性灰漿的灰背。

　　灰背之上，還有高大的屋脊和琉璃瓦。

　　這種精密的結構足以讓故宮建築不懼水火，不怕風雨。

　　關於故宮的屋頂，民間一直流傳着一個傳説：故宮的房頂從來不落鳥，不長草。

　　然鵝，實際情況卻是這樣的：

　　和這樣的：

　　更為有趣的是，不同宮殿的屋頂上長出來的草還不一樣。

　　比如乾隆皇帝退休後居住的皇極殿，就經常長出六味地黃丸的那個地黃。

　　這些雜草的生根發芽會破壞故宮頂部的防水系統。

　　因此從清代開始，內務府就會每年派人飛檐走壁，上房除草。

　　故宮的屋頂，除了琉璃瓦，還有一種特殊的瓦片——貝殼瓦片。

　　這種瓦片只存在於養心殿正殿的後檐。

　　它們極薄，只有0.1公分厚，如冰糖般半透，反光時具有珍珠光澤，堅硬但又易於切割。

　　這種瓦片是一種叫作“海月”的貝殼，市面上極為難找。

　　因為貝殼還沒有長到符合切割修繕的尺寸和歲數，就常常已經被打撈起來了。

　　這種曾經產於中國東南沿海的窗貝，是如何走進皇宮內院？

　　它為誰而建，和乾隆六下江南是否有關？

　　目前，考古專家們仍在尋找確切答案。或許歷史的追溯，正如滄海拾貝，就是急不來。

　　除了科普，紀錄片還展現了很多有趣的小細節。

　　比如養心殿，是清朝8位皇帝的居所和西太后垂簾聽政之地。

　　然而，就是這樣一個威嚴之地，竟然也有人敢在“太歲爺頭上動土”。

　　2015年12月，養心殿啓動了百餘年來首次大修，專家們發現：

　　正殿的房梁中央的扶脊木，原本應該有一個一個的椽窩卡在裏面。

　　但養心殿的這根椽子就浮擱在上面，是用釘子釘住的。

　　這種做法非常不符合當時的建築標準，卻被正常驗收了。

　　負責修繕的工程師一語道破：或許這種偷工減料正印證了乾隆後期國力的衰退。

　　又比如透風磚，是古代匠人的一個精巧發明。

　　鏤空的磚雕能夠通風，幫助包裹在牆體的木頭立柱及時排出濕氣，降低朽壞的可能性。

　　兩年前，在養心殿西配殿的透風磚後，工程師意外發現了一份戲折。

　　上面記載了清代中晚期一次宮廷演出的節目單和演員表，具有重要的史料價值。

　　至於戲折怎麼會跑到磚縫裏，據工程師推測，當時的情況很可能是這樣的：

　　戲曲演完了，某位當差拿累了，路過的時候就順手沿着透風磚的小洞塞了進去。

　　這一藏，就跟漂流瓶一樣，只不過等到有緣人再打開，已是百年光陰。

　　不管是大歷史的挖掘，還是小秘密的發現，都離不開那羣故宮人。

　　他們中，既有退休被請回來作指導的老匠人，也有正在學習鑽研的新匠人。

　　他們分別負責不同的部分，確保紫禁城青春永駐。

　　故宮中有大量的修繕工作，都需要付出大量的精力、時間和耐心。

　　比如流丹錯彩的彩畫工藝。

　　彩畫一方面可以阻斷風雨侵蝕，起到保護木質結構的作用；一方面又是特定年代的社會風情記錄。

　　彩畫為故宮裝點上了一層“美顏”，卻很少有人能想到它背後繁複的工序：

　　拓印、臨摹、上色、貼金……每一個環節都容不得半點疏忽，否則就會“走樣”。

　　而那幅長春宮的遊廊彩畫，一幅小樣就需繪製9天。

　　而有些材料的清潔，甚至更要花費1年之久。

　　多年來，古建部一直在按照傳統工藝繪製和保存代表性的彩畫小樣。

　　相比於照相複製，手動繪製雖然耗時耗力，

　　但卻能夠保留豐富的工藝信息，是古建彩畫研究與保護不可替代的一個步驟。

　　在修繕過程中，工程師們還會把新舊不一的物件標記好日期，為下一代修繕者們提供技術線索。

　　正像片中所説，丹宸之所以永固，皆因一代代故宮人薪火相傳。

　　在漫長的接力中，每個人付出的時間與責任，最終留下了紅牆黃瓦、流光溢彩，

　　更留下了可以再説六百年的紫禁城。