不愧是央視的超高水準,一集就入坑!_風聞
电影杂志-电影杂志官方账号-电影杂志——为你发现好片2021-02-01 08:45

2016年,央視出品的紀錄片《我在故宮修文物》取得巨大成功。
“擇一事,終一生”的工匠精神感動了無數人,豆瓣評分至今維持在9.4。
時隔4年多,央媽再出精品,推出同款紀錄片,3集豆瓣9.0,B站9.8——
《我在故宮六百年》

回顧過去不久的2020年,大家印象最深的恐怕是那一場突如其來的疫情。
就在萬眾一心抗擊病毒的同時,故宮默默地度過了它的600歲生日。
2020年9月10日至11月15日,故宮舉辦**“丹宸永固:紫禁城建成六百年”**大展。
本片便是以此展為基礎,以古建築的保養修護為線索,通過故宮博物院古建部、工程部、考古部等故宮人的工作視角,踏上故宮再發現之旅。

與《我在故宮修文物》一樣,《我在故宮六百年》也是在“修”東西。
只是這次修的東西,不是鐘錶、陶瓷之類的小文物,而是故宮本身。
丹者為紅,是宮牆的紅色。宸者乃深,是深邃的宮殿。

丹宸永固,即為宮殿永固之意。
六百年前的故宮是如何佇立至今,當初又是怎樣修建起來的?
至今無從知曉,因為我們畢竟無法將故宮起底查看。
然而頗為驚喜的是,在距離北京千里之外的安徽鳳陽,竟然可以探尋到這座城池最初的模板。

安徽鳳陽是明朝開國皇帝朱元璋的故鄉。
洪武二年,朱元璋衣錦還鄉,決定按照“京師之制”在此修建一座規模宏大的宮殿。
可明中都修了7年、初具規模時,卻被突然叫停,原因至今成謎。
根據考古發現證實,後來的紫禁城在建造設計、工藝、形制等方面的經驗都來源於這座廢棄的皇城。

這塊土地上,有着明初宮殿“土作”工藝的最高標準——八大作。
層層碎石、夯土交替夯築而成台基,僅發掘的部分就有18層之多。
這種敦實的基地,在朱元璋的兒子朱棣下旨興建故宮時,被沿用並且進一步優化。
它確保了建築之上的宮殿可歷經百年而巋然不動,是為“丹宸永固”。

在“丹宸永固”大展上,明中都遺址的許多建築構件被運往故宮。
這是兩代宮殿隔了600年的首次會面,不禁讓人感嘆歷史的磅礴無垠和時間的偉大神奇。
“丹宸永固”的秘訣不僅僅是地基,還有屋頂。
故宮的屋頂嚴格採用榫卯搭建的木製結構(望板+椽+檁+扶脊木),並加有油性灰漿的灰背。

灰背之上,還有高大的屋脊和琉璃瓦。
這種精密的結構足以讓故宮建築不懼水火,不怕風雨。
關於故宮的屋頂,民間一直流傳着一個傳説:故宮的房頂從來不落鳥,不長草。
然鵝,實際情況卻是這樣的:

和這樣的:

更為有趣的是,不同宮殿的屋頂上長出來的草還不一樣。
比如乾隆皇帝退休後居住的皇極殿,就經常長出六味地黃丸的那個地黃。
這些雜草的生根發芽會破壞故宮頂部的防水系統。
因此從清代開始,內務府就會每年派人飛檐走壁,上房除草。

故宮的屋頂,除了琉璃瓦,還有一種特殊的瓦片——貝殼瓦片。
這種瓦片只存在於養心殿正殿的後檐。
它們極薄,只有0.1公分厚,如冰糖般半透,反光時具有珍珠光澤,堅硬但又易於切割。
這種瓦片是一種叫作“海月”的貝殼,市面上極為難找。

因為貝殼還沒有長到符合切割修繕的尺寸和歲數,就常常已經被打撈起來了。
這種曾經產於中國東南沿海的窗貝,是如何走進皇宮內院?
它為誰而建,和乾隆六下江南是否有關?
目前,考古專家們仍在尋找確切答案。或許歷史的追溯,正如滄海拾貝,就是急不來。

除了科普,紀錄片還展現了很多有趣的小細節。
比如養心殿,是清朝8位皇帝的居所和西太后垂簾聽政之地。
然而,就是這樣一個威嚴之地,竟然也有人敢在“太歲爺頭上動土”。

2015年12月,養心殿啓動了百餘年來首次大修,專家們發現:
正殿的房梁中央的扶脊木,原本應該有一個一個的椽窩卡在裏面。
但養心殿的這根椽子就浮擱在上面,是用釘子釘住的。
這種做法非常不符合當時的建築標準,卻被正常驗收了。
負責修繕的工程師一語道破:或許這種偷工減料正印證了乾隆後期國力的衰退。

又比如透風磚,是古代匠人的一個精巧發明。
鏤空的磚雕能夠通風,幫助包裹在牆體的木頭立柱及時排出濕氣,降低朽壞的可能性。
兩年前,在養心殿西配殿的透風磚後,工程師意外發現了一份戲折。
上面記載了清代中晚期一次宮廷演出的節目單和演員表,具有重要的史料價值。

至於戲折怎麼會跑到磚縫裏,據工程師推測,當時的情況很可能是這樣的:
戲曲演完了,某位當差拿累了,路過的時候就順手沿着透風磚的小洞塞了進去。
這一藏,就跟漂流瓶一樣,只不過等到有緣人再打開,已是百年光陰。
不管是大歷史的挖掘,還是小秘密的發現,都離不開那羣故宮人。

他們中,既有退休被請回來作指導的老匠人,也有正在學習鑽研的新匠人。
他們分別負責不同的部分,確保紫禁城青春永駐。
故宮中有大量的修繕工作,都需要付出大量的精力、時間和耐心。
比如流丹錯彩的彩畫工藝。

彩畫一方面可以阻斷風雨侵蝕,起到保護木質結構的作用;一方面又是特定年代的社會風情記錄。
彩畫為故宮裝點上了一層“美顏”,卻很少有人能想到它背後繁複的工序:
拓印、臨摹、上色、貼金……每一個環節都容不得半點疏忽,否則就會“走樣”。

而那幅長春宮的遊廊彩畫,一幅小樣就需繪製9天。
而有些材料的清潔,甚至更要花費1年之久。
多年來,古建部一直在按照傳統工藝繪製和保存代表性的彩畫小樣。
相比於照相複製,手動繪製雖然耗時耗力,
但卻能夠保留豐富的工藝信息,是古建彩畫研究與保護不可替代的一個步驟。

在修繕過程中,工程師們還會把新舊不一的物件標記好日期,為下一代修繕者們提供技術線索。
正像片中所説,丹宸之所以永固,皆因一代代故宮人薪火相傳。
在漫長的接力中,每個人付出的時間與責任,最終留下了紅牆黃瓦、流光溢彩,
更留下了可以再説六百年的紫禁城。