首個網文影視改編潛力評估報告發布:《詭秘之主》《第一序列》領銜,“新生力軍”崛起_風聞

　　©鏡像娛樂原創

　　文丨顧貞觀

　　編輯丨於華東

　　“作為網文老書蟲，看到《詭秘之主》《第一序列》登上網文IP影視改編潛力榜時，已經在暢想未來某一天在熒屏與它們見面了。曾經陪伴我成長的《斗羅大陸》《鬥破蒼穹》都一一影視化了，神作《慶餘年》第二季也快來了，《詭秘之主》和《第一序列》還會遠嗎？”

　　接受鏡像娛樂採訪中，網文發燒友小樂（化名）很是激動，他直言自己和身邊大多數網文老粉一樣，最開心的便是看到曾經追過的一部部網文小説被影視化。

　　獨屬於中國文化語境的網絡文學確實影響了一代人的成長，也影響了過去幾年甚至未來中國文娛產業的發展與走向。

　　在中國電影家協會、中國電影家協會編劇教育工作委員會、北京電影學院中國電影編劇研究院聯合發佈《網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》之際，鏡像娛樂系統覆盤了過去三十年網絡文學產業與整個文娛產業的發展，發現“新生力軍”的崛起，正在重新定義網絡文學的未來價值。

　　無論是網文成為娛樂用户消費的“新生力軍”，幻想類、現實主義、女性向內容成為網文類型中的“新生力軍”，還是網文成為影視改編的“新生力軍”，新文創戰略等成為IP生產模式中的“新生力軍”，都在將網絡文學及文娛產業推向全新的發展階段。

　　引領用户娛樂消費的“新生力軍”

　　如今已經邁入職場的小樂，從初高中時期就是網文發燒友。多年駐紮各大網文論壇、小組、社區的他，如今已結識了一大批網文“書蟲”，這些人從70後到00後、從精英人才到低學歷羣體、從甜妹到直男，都是網文的忠實愛好者。

　　美國有超英漫畫，中國有網絡文學，作為陪伴一代人成長的文化形態，網文如今已成為中國娛樂用户消費的“新生力軍”。

　　在去年海南島國際電影節“網絡文學IP影視劇改編”研討會上，中國電影編劇研究院副院長孟中曾表示：“網絡文學已經成為了部分網民的生活模式，就如每天看一兩小時的網文是很多網民睡前的一種生活習慣。”

　　CNNIC數據顯示，2020年6月，中國網絡文學的用户規模達到4.67億，約佔中國互聯網總用户數的一半，這意味着網絡文學已成為一種新興的快速發展的文化形式，也在真正意義上迎來了主流化。

　　在線上娛樂內容中，網文的競爭力正在不斷提升。閲文旗下起點中文網數據顯示，相較於2019年，2020年平台總體人均閲讀時長增長了30.12%。未來，隨着互聯網用户規模的擴大及數字閲讀行業的高速發展，網絡文學的用户使用率仍具備較大的上升空間。

　　網絡文學成為娛樂用户消費的“新生力軍”，首先來源於逐漸成熟的產業環境與愈發高質的內容創作。2020年，《大道朝天》《詭秘之主》《萬族之劫》《山河盛宴》等精品化網文內容，便是吸引用户消費的中堅力量。

　　其次，網文如今已是滿足用户情感需求的重要載體。

　　“讀高品質的網文就像看高分電影，你進入的雖是紙片人的人生，但實實在在與他們產生了共情，就像男生愛《全職高手》裏的葉修，是希望如同他一般腳踏實地追尋夢想，女生愛《帝王業》裏的王儇，是欣賞她的獨立人格，他們都承載着你自身的訴求。”小樂告訴鏡像娛樂。

　　小樂道出的，或許正是萬千網文用户的心聲。讀者能在男頻、女頻、言情、玄幻等多樣態的網文內容中寄託情感、實現共鳴，才是網文走紅的“底層邏輯”。

　　洞察用户內容需求的“新生力軍”

　　近一半的互聯網網民都在關注網絡文學的大背景下，“他們在讀什麼”也成為了業內關注的要點。

　　從《網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》來看，言情、玄幻、仙俠、歷史等網絡文學常青題材如今依然火爆，但市場也湧現出了“新生力軍”，那便是幻想類題材、年輕化的現實主義題材、緊扣“她議題”的女性向題材。

　　閲文旗下的《詭秘之主》《第一序列》《大國重工》《上海繁華》《表小姐》《問丹朱》等登上“2019-2020年度網絡文學IP影視劇改編潛力榜”的IP，都是這三大類型的代表作，其中《詭秘之主》《第一序列》《大國重工》位於潛力股中的第一梯隊，《表小姐》《問丹朱》位列第二梯隊。

　　在登上這份權威報告前，它們已經展現出了自己的影響力。2020年4月，《詭秘之主》以206159張月票創造了起點男頻月票新紀錄，而《大國重工》和《表小姐》一直都是現實主義題材及女性題材網文榜單中的TOP級作品。

　　作為幻想類題材的代表作，愛潛水的烏賊的《詭秘之主》將故事背景放置在了異世大陸，小説融合了克蘇魯風格、SCP基金會元素、蒸汽朋克元素，又頗具第一次工業革命時代風情。可以説，《詭秘之主》超脱了傳統玄幻、仙俠文的表達邊界，又在西幻題材中融入了中國文化語境，開創了屬於自己的新流派。

　　和《詭秘之主》一樣，《第一序列》也為讀者搭建了一個區別於現實世界的虛擬時空，這種天馬行空的構想，正契合忠愛科幻、幻想的年輕一代讀者的愛好。作為愛潛水的烏賊的老粉，小樂認為《詭秘之主》稱得上是里程碑式的作品：“《詭秘之主》的火爆是必然的，畢竟很難有人不被這種神秘性與超現實主義吸引。”

　　此前海南島國際電影節“網絡文學IP影視劇改編”研討會上，資深網劇網評人周蓉就表示了對《詭秘之主》等幻想類網文的看好：“未來IP改編的第一個類型趨勢就是男頻中的超現實主義題材，這種新類型對市場的刺激是任何東西都替代不了的。”

　　“新生力軍”中的第二大門類現實主義題材，是有別於過去幾年市場上主流的現實題材作品的，以《大國重工》《上海繁華》為例，它們不刻板也不一味“偉光正”，是真正能走進年輕一代用户的。

　　聚焦上世紀八十年代以來中國工業史的《大國重工》中，涉及的冶金、礦山、電力、海工等重型裝備工業的發展都與年輕一代的成長軌跡密切相關，小説中無處不在的開拓者精神與大國情懷也被愈發關注國家命運的年輕一代所認同。《上海繁華》中，外地子弟在上海打拼的心酸故事，和當代年輕人“北漂”、“滬漂”的經歷如出一轍。

　　不難發現，幻想類、現實主義題材、女性向題材的流行，皆是因為它們抓住了當代網文讀者的時代情緒。

　　如今，女性向網文作品的聚焦點已經從傳統的大女主演變為了獨立女性，如《表小姐》中的王晞便是主動追求愛情和事業的存在，而《問丹朱》中的女主憑藉自身的智慧與謀略守護了家國。這些角色告別了聖母、柔弱、美強慘等網文中傳統的女性標籤，塑造的都是新時代女性更能認同、更向往的女性形象。

　　伴隨着互聯網發展成長起來的網絡文學，一直都具有極強的成長性與社會適應性，如今，幻想類、現實主義題材、女性向題材的崛起正是網文成長性與適應性的體現。這些敏鋭洞察着當代用户細分化偏好和情感需求的作品，正在不斷拓展網絡文學新的表達方式和類型藍海。

　　主導影視改編的“新生力軍”

　　如今，類型愈發多元化的網絡文學，也成為了影視改編的“新生力軍”。

　　長久以來，網文用户對網絡小説的需求都“不止於閲讀”，他們希望存在於文字世界的故事能以影像化形式呈現，為這一凝聚情感的載體帶來更寬廣的想象邊界，也希望IP能在影視開發中延伸生命力，從粉絲圈層走向大眾圈層。

　　有市場便有供應。《網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》顯示，網絡文學IP改編的文化形態裏影視作品佔比最高，達到71.4%。2018年和2019年，優愛騰等視頻網站熱播的309部影視劇中，由網絡文學IP改編的作品有65部，佔比約21%；而在熱播度最高的100部影視劇中，這一佔比高至42%。

　　網文IP改編作品之所以具有如此高的爆款潛力，與其自帶粉絲基礎不無關係。報告中彙總的“2018-2019年度網絡文學IP改編影視劇用户評論滿意度排名TOP12”榜單上，《慶餘年》《天盛長歌》《將夜》《全職高手》《從前有座靈劍山》《香蜜沉沉燼如霜》等IP在影視化之前便都具有極高的熱度。

　　如閲文的頭部IP《慶餘年》在連載時期，便長期位居起點中文網月票榜前十位，以豐富的羣像人物塑造及貫穿古今的思考厚度成為了穿越流小説中的王牌；《全職高手》播出前，其主角葉修就已出圈，拿下了多個實體品牌代言；《從前有座靈劍山》影視化之前，一直是創世中文網仙俠作品中的領軍者之一，以幽默搞笑的風格圈粉無數。

　　IP原始粉絲的積累，成為了影視劇快速出圈的絕佳助力，也是因此，近幾年網文改編才會逐漸成為影視行業的主流。此外，文本形式帶來的高度改編空間，及中國文化屬性帶來的廣泛認同度，也是影視行業青睞網文IP的重要原因。

　　以閲文的《慶餘年》這一成功改編案例及高潛力改編IP《詭秘之主》為例，《慶餘年》以理想主義者範閒的成長經歷為主線，以慶國朝堂幾十年的明爭暗鬥為副線，兩條線索交織形成了強大的文本張力，為電視劇的藝術格局與底藴奠定了基礎。《詭秘之主》中構建的波雲詭譎的異世大陸及奇幻體系，也為影視改編帶來了極高的上限。

　　從文化屬性維度而言，網絡文學能成為影視改編的“新生力軍”，則源於其根植於中國文化語境下形成的廣泛認同度。無論是《慶餘年》《天盛長歌》中對河清海晏的理想主義追求，還是《全職高手》對當代電競選手奮鬥精神的詮釋，都與中國的歷史及當下的社會發展息息相關，觀眾可以在這樣的作品中實現文化代入感，也能尋找到社會歸屬感。

　　如今，網絡文學改編的影視作品已成為滿足觀眾多元化審美需求的重要組成部分，也成為了影視產業發展的新動能，而《慶餘年》《全職高手》等優質改編IP的接連出現，推動網絡文學影視改編進入了高品質發展的新階段。

　　網文改編風潮盛行後，《慶餘年》的出現稱得上一個“分水嶺”，它打破了男頻IP屢屢出師不利的現象，以對原著與影視劇的平衡、對網文價值內核的深度挖掘證明了男頻IP的市場。此次《網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》將《慶餘年》作為一個典型案例研究，也意味着其背後的精品化開發思路在未來是值得複製的，也是可以作為網文IP改編參考模板的。

　　隨着“新生力軍”幻想類題材、現實主義題材、女性向題材的崛起，下一階段網絡文學影視改編的類型也將愈發多元化，如《詭秘之主》《第一序列》《大國重工》《上海繁華》《表小姐》《問丹朱》等高潛力改編IP，有望為影視市場帶來新的能量。

　　改變網文生產思路的“新生力軍”

　　雖目前影視作品在網絡文學IP改編的文化形態中佔比最高，但近幾年，網絡文學改編的觸角已經伸向了動漫、影視、遊戲、有聲書等全文娛領域，如閲文的《全職高手》《斗羅大陸》《詭秘之主》等頭部IP在改編中都是多形態並進的。

　　小樂接受鏡像娛樂採訪時表示：“現在《詭秘之主》已被改編為了漫畫、有聲書，但對粉絲而言是遠遠不夠的。你看B站上UP主們為《詭秘之主》製作的混剪，以及知乎上粉絲們自己構架的遊戲框架，就知道他們對影視劇和遊戲的期待和需求有多高。”

　　B站UP主為《詭秘之主》創作的自剪電影預告

　　大眾對網文IP改編形態的多樣化需求，推動網文IP成為了文娛產業創作的重要源頭，也助力網絡文學成為了中國數字文化產業重要生力軍和現代文化資源重要組成部分。

　　當網絡文學衍變為關係文娛行業長遠發展的重量級存在後，“如何更高效地推動IP多元價值落地”，則成為了業內關注的緊要議題。如今，閲文在IP開發上的“三駕馬車”模式，及騰訊提出的新文創戰略，正是網文文化生產模式中的“新生力軍”。

　　首先，在騰訊影業、新麗傳媒、閲文影視組成“三駕馬車”後，閲文開始帶動網文IP開發走向更一體化、系統化的新階段，《慶餘年》這一現象級作品便是“三駕馬車”模式下的產物。當在網文市場深耕多年的閲文與能夠深刻洞察文娛用户需求的騰訊影業、新麗傳媒聯手後，網文IP的數字化生產將進一步從廣度轉向深度、由高速轉向高質量發展。

　　其次，騰訊新文創戰略同是當代網文IP開發的重要指南。在新文創戰略下，網絡文學的數字化開發是可以打通動漫、影視、遊戲、有聲書等多元形式，並實現循環賦能的，同時，在文化價值與產業價值並重的內在要求下，新文創戰略孵化出的IP是更具長線價值的，也是更能代表中國文化符號的。

　　經歷過三十年的發展後，網絡文學已經“潤物細無聲”般融入到了中國的影視產業，以及整個數字文化產業中。如今，四大“新生力軍”的崛起，讓網絡文學加速了用户規模的開拓，也開啓了更多元的內容體系，與此同時，網絡文學正在不斷改變着影視產業的內容生產模式，也在被全新的文化生產思路推向新的巔峯。

　　這四大“新生力軍”的逐漸成型，將重新定義網絡文學在整個數字文化產業中的“未來價值”。

　　如此次《網絡文學IP影視劇改編潛力評估報告》中評選出的《詭秘之主》《大國重工》《表小姐》等“新生力軍”中的高潛力IP，是業內權威機構在對網文產業、影視產業進行大數據洞察和過往經驗總結的基礎上篩選出的。這份高潛力IP榜單的出現，為未來的網文影視改編提供了一個權威的風向標，也為影視公司帶來了科學的參考方向。

　　“我們擁有《慶餘年》《詭秘之主》《第一序列》這些封神的IP，現在的網文改編也告別了最初的青澀，有了成熟的開發邏輯和產業環境支撐，市場在向更好的方向發展，《慶餘年》這種現象級作品的出現只是開始。”小樂堅信，漫威的超英漫畫改編作品可以風靡本土甚至全球，中國的網文改編作品也可以，一切只是時間問題。