喜劇盛行、流量明星惹爭議，超17檔央衞視春晚努力爭取“年輕人”？_風聞

作者：糖炒山楂

轉載來源：一點劇讀（ID：yidianjd）

春節進入倒計時，年味兒愈發濃烈，關於春晚的討論也開始“統治”輿論市場。

#開心麻花央視春晚節目被斃#、#蔡明小品被斃#、#楊麗萍作品將上雲南春晚#、#王一博現身央視春晚聯排#……近日來，隨着央視春晚聯排的一輪輪展開，圍繞着春晚常客和當紅流量等的各種路透消息便頻頻登上微博熱搜。央視春晚的關鍵詞雲中，王源、王一博、易烊千璽等則是被提及頻次最高的詞。

與此同時，北京、東方等一線衞視的春晚陣容官宣也成為輿論的引爆點。#肖戰加盟北京春晚#、#朱一龍加盟東方衞視春晚#等也強勢登頂熱搜，前者微博話題閲讀量達到4億，遠遠超過了蔡明、沈騰等無緣春晚常客帶來的衝擊。

正式拉開春晚序幕的，應該是2月4日和5日的北方和南方小年夜，央視網絡春晚、湖南春晚等5檔春晚。而據不完全統計，接下來還將有超10檔春晚集中於臘月二十九、除夕夜、大年初一三天播出。

**17檔央衞視春晚的背後，我們同樣窺見了傳統閤家歡式春晚努力擁抱年輕市場的決心，**比如央視春晚中“春晚釘子户”迎來迭代、流量明星增加，再比如今年喜劇概念晚會達到3檔，春晚之外東方衞視還打造了“潮樂會”。只是春晚是否正在喪失原有的意義、如何平衡藝術與流量間的關係等，同樣值得探究。

喜劇在前、潮樂隨後，閤家歡下的春晚如何擁抱年輕人？

**閤家歡，是走過了四十餘年的春晚最濃郁的標籤。**歌舞、語言、雜技、魔術等多種藝術形式組成的大型文藝匯演，已然是觀眾最習慣的春晚模樣。這並不難理解，因為它天然的和團圓、走親戚等春節寓意相關聯，是年味兒的象徵。牛年春晚自是不能例外，北京衞視為代表的平台也早早打出了“閤家歡”的概念。

這其中，浙江衞視、天津衞視、遼寧衞視先後打出的“喜劇春晚”的概念無疑讓人眼前一亮。資料顯示，浙江衞視聯合優酷以“笑贏這一年”為主題，天津衞視則再次與德雲社攜手打造相聲春晚，遼寧衞視作為喜劇人才基地更是將國內喜劇頭部人才匯聚一堂。

值得一提的是，天津衞視和德雲社的攜手已然是第二年，去年“首台相聲春晚”的概念就曾吸引市場關注，有人形象地將其比喻為“樣板房工程”，也曾表示未來德雲社可能會和更多衞視合作打造相聲春晚。雖然從呈現效果來看，似乎並未達到預期，但是並不妨礙越來越多人看到了喜劇春晚的潛力。

**市場對喜劇春晚的青睞並不難理解。**回溯歷年來的春晚，觀眾對語言類節目表現出了極大的偏愛性，相比歌舞表演等節目形式在當時當下帶來的視聽享受，趙本山、馮鞏、宋丹丹等人創作的喜劇作品顯然更能勾起大眾的春晚記憶，甚至在時光流逝中打磨的愈發耀眼。就像一句“我想死你們了”，就是馮鞏春晚的符號。

回到這三檔喜劇春晚本身來看，優酷&浙江衞視的喜劇春晚主要以小品、相聲、脱口秀等語言類節目為主，除了集結了本山傳媒、德雲社、笑果文化等國內喜劇廠牌外，老牌喜劇人郭冬臨、姜昆、潘長江、宋小寶、朱時茂等人也宣佈加盟，旨在為市場帶來一場歡樂無比的喜劇狂歡。

“宇宙的盡頭在鐵嶺”，遼寧衞視春晚以濃郁獨特的東北喜劇風格備受關注。而從當前官宣的陣容來看，有馮鞏、李雪琴、賈冰、辣目洋子、“歡樂飯米粒兒”、潘長江潘陽父女、鞏漢林鞏天闊父子、開心麻花等，而諸如馮鞏和李雪琴新老喜劇人的“混搭”同樣讓人期待滿滿。

如果説喜劇春晚的概念創新，尚且是對閤家歡晚會的一種“提純”，那東方衞視打造的《新春潮樂會》顯然是一場更為大膽和更貼近年輕人的創新晚會。晚會匯聚了來自《追光吧哥哥》等多檔熱播劇集綜藝中的明星藝人，通過將傳統歌舞表演曲目和當下潮流音樂元素的結合，以老歌新唱的形式打造一場潮流狂歡。

很顯然，無論是喜劇晚會還是潮樂概念，昔日不斷比拼明星陣容的閤家歡晚會已然走到了創新的分界點，相比以多元表演瞄準泛受眾人羣去打造一場短暫的狂歡，如何以更垂直的內容挖掘黏性更高的圈層用户的喜愛、以更新穎更具創意的方式擁抱年輕人，顯然成為新賽段的關鍵。

一個頗值得思考的問題是，**新概念春晚如何與春節的團圓氛圍相融合？**從這一點來看，或許也能夠理解為何當下迸發的更多是喜劇春晚的概念，畢竟喜劇具有天然的破壁性，也和團圓的氛圍具有天然的契合性。當然潮樂概念下以頭部影視劇綜藝為依託、對經典表演的改編，也是其撬動更廣泛人羣的基礎。

除了晚會概念創新，多檔春晚也表現出了對新技術、新事物的熱情，以更貼近時代和年輕人。比如央視早在2011年就開辦了網絡春晚，以更青春的方式打動觀眾，再比如今年的央視春晚將同時開展4K、8K和VR直播，北京衞視春晚則推出了二次元吉祥物“牛初一”，安徽衞視將春晚搬進影院等，同樣別具新意。

流量明星、喜劇人遭哄搶，“春晚常客”迎來迭代期？

**在關於春晚的討論裏，一個最重要的翹板自然是明星陣容。**無論是央視還是衞視，春晚作為最大型的晚會，也是明星們趨之若鶩的舞台，對於剛剛爆紅的新生代而言，這更是一次提升國民緣的絕佳機會。只是在這場晚會擁抱年輕人、春晚明星迭代的雙向奔赴裏，來自於市場的聲音卻夾雜着不滿。

**央視春晚的第一波爭議，源於“春晚常客”老牌喜劇人的缺席，並無太多意外。**隨着趙佩斯、趙本山、宋丹丹等人告別春晚舞台，今年承載了好幾代人春晚回憶的蔡明、沈騰、馬麗等人無緣牛年春晚，如此種種都讓市場對於春晚的語言類節目畫上了一個巨大的問號。

**而當“取而代之”的是新生代流量明星時，這種爭議也將被極致放大。**以今年為例，隨着老牌喜劇人先後被傳節目被斃，一張網傳的央視春晚節目單也引發了網友的吐槽，“讓演員登台唱歌，讓歌手演小品甩包袱，讓專業小品演員沒地兒可去”。這多少道明瞭當代晚會場上明星羣體的專業錯位和流量為王的病態。

**鑑於當下央視春晚仍在聯排中，不到最後一刻難以窺見全貌，所以不予置評。**不過在之前的春晚中，無疑是存在這種現象的。當然並非拒絕為新生代的明星們提供機會，只是當他們的“上位”搶佔了原本屬於老藝術家們的名額時，來自市場的反饋自然也就不會太過友善了，畢竟粉絲羣和國民緣不可同日而語。

一則網絡上的統計表明，近年來央視春晚擁抱流量明星的步伐正在不斷加快，甚至於這一數據從2016年的8位躍升至2020年的30位，甚至於往往一部爆款影視劇、一檔綜藝都可以打通明星走向春晚的道路，今年的路透中王一博、黃子韜、時代少年團、李現等皆出現在聯排中，並且有望走到最後。

**流量小生來跨界，已然是晚會市場的常態。**相比市場對央視春晚高期待引發的質疑，衞視春晚對流量明星的聚攏極少引發市場的爭議。湖南衞視顯然是其中佼佼者，坐擁《快本》《天天》兩大主持天團，還有孵化的選秀藝人、《浪姐》嘉賓等，能量不容小覷；北京衞視則邀請楊紫肖戰作為春晚代言人等。

另一個值得注意的問題是，2月5日中國演出行業協會正式發佈了《演出行業演藝人員從業自律管理辦法》，其中明確指出演藝人員不得在營業性演出中以假唱、假演奏等手段欺騙觀眾。雖然晚會等非營業性演出並不屬於這一範疇，不過也為市場敲響了警鐘：依託流量盲目跨界、甚至不惜欺騙觀眾的行為，不可能長久。

**和流量明星一同被春晚市場所爭搶的，還有相聲演員、脱口秀演員、小品演員等喜劇人們。**馮鞏雖然無緣央視春晚，但也將帶着團隊出現在北京、遼寧和山東三家春晚舞台上；《脱口秀大會3》走紅的天才選手李雪琴同樣將出現在北京、遼寧和浙江的春晚舞台上。從平台上來講，三家喜劇春晚外，北京衞視同樣集聚了十餘位喜劇明星。

春晚行至如今四十餘載，不可能永遠固守一批演藝人員，其中的迭代不可避免，每一個人也不可能生下來就是老藝術家，都是在爭議中不斷攀登高峯。而如今新生代之所以成為老藝術家離場後的靶子，歸根結底還是在於業務能力不精引發的質疑，或許我們也該給他們時間，讓他們成長。

創新、迭代，顯然是牛年春晚的關鍵詞，而爭議也好認可也罷，不可否認，這場即將拉開的春晚混戰，仍然是牛年春節最濃郁的年味兒之一，而我們要做的，便是放下心頭手頭的凡塵雜事，選擇一檔自己喜愛的春晚，和家人一起共度好時光，也開啓關於新一年的無限期待。