喜劇盛行、流量明星惹爭議,超17檔央衞視春晚努力爭取“年輕人”?_風聞
娱乐独角兽-娱乐独角兽官方账号-2021-02-09 19:04
作者:糖炒山楂
轉載來源:一點劇讀(ID:yidianjd)
春節進入倒計時,年味兒愈發濃烈,關於春晚的討論也開始“統治”輿論市場。
#開心麻花央視春晚節目被斃#、#蔡明小品被斃#、#楊麗萍作品將上雲南春晚#、#王一博現身央視春晚聯排#……近日來,隨着央視春晚聯排的一輪輪展開,圍繞着春晚常客和當紅流量等的各種路透消息便頻頻登上微博熱搜。央視春晚的關鍵詞雲中,王源、王一博、易烊千璽等則是被提及頻次最高的詞。
與此同時,北京、東方等一線衞視的春晚陣容官宣也成為輿論的引爆點。#肖戰加盟北京春晚#、#朱一龍加盟東方衞視春晚#等也強勢登頂熱搜,前者微博話題閲讀量達到4億,遠遠超過了蔡明、沈騰等無緣春晚常客帶來的衝擊。
正式拉開春晚序幕的,應該是2月4日和5日的北方和南方小年夜,央視網絡春晚、湖南春晚等5檔春晚。而據不完全統計,接下來還將有超10檔春晚集中於臘月二十九、除夕夜、大年初一三天播出。
**17檔央衞視春晚的背後,我們同樣窺見了傳統閤家歡式春晚努力擁抱年輕市場的決心,**比如央視春晚中“春晚釘子户”迎來迭代、流量明星增加,再比如今年喜劇概念晚會達到3檔,春晚之外東方衞視還打造了“潮樂會”。只是春晚是否正在喪失原有的意義、如何平衡藝術與流量間的關係等,同樣值得探究。
喜劇在前、潮樂隨後,閤家歡下的春晚如何擁抱年輕人?
**閤家歡,是走過了四十餘年的春晚最濃郁的標籤。**歌舞、語言、雜技、魔術等多種藝術形式組成的大型文藝匯演,已然是觀眾最習慣的春晚模樣。這並不難理解,因為它天然的和團圓、走親戚等春節寓意相關聯,是年味兒的象徵。牛年春晚自是不能例外,北京衞視為代表的平台也早早打出了“閤家歡”的概念。
這其中,浙江衞視、天津衞視、遼寧衞視先後打出的“喜劇春晚”的概念無疑讓人眼前一亮。資料顯示,浙江衞視聯合優酷以“笑贏這一年”為主題,天津衞視則再次與德雲社攜手打造相聲春晚,遼寧衞視作為喜劇人才基地更是將國內喜劇頭部人才匯聚一堂。
值得一提的是,天津衞視和德雲社的攜手已然是第二年,去年“首台相聲春晚”的概念就曾吸引市場關注,有人形象地將其比喻為“樣板房工程”,也曾表示未來德雲社可能會和更多衞視合作打造相聲春晚。雖然從呈現效果來看,似乎並未達到預期,但是並不妨礙越來越多人看到了喜劇春晚的潛力。
**市場對喜劇春晚的青睞並不難理解。**回溯歷年來的春晚,觀眾對語言類節目表現出了極大的偏愛性,相比歌舞表演等節目形式在當時當下帶來的視聽享受,趙本山、馮鞏、宋丹丹等人創作的喜劇作品顯然更能勾起大眾的春晚記憶,甚至在時光流逝中打磨的愈發耀眼。就像一句“我想死你們了”,就是馮鞏春晚的符號。
回到這三檔喜劇春晚本身來看,優酷&浙江衞視的喜劇春晚主要以小品、相聲、脱口秀等語言類節目為主,除了集結了本山傳媒、德雲社、笑果文化等國內喜劇廠牌外,老牌喜劇人郭冬臨、姜昆、潘長江、宋小寶、朱時茂等人也宣佈加盟,旨在為市場帶來一場歡樂無比的喜劇狂歡。
“宇宙的盡頭在鐵嶺”,遼寧衞視春晚以濃郁獨特的東北喜劇風格備受關注。而從當前官宣的陣容來看,有馮鞏、李雪琴、賈冰、辣目洋子、“歡樂飯米粒兒”、潘長江潘陽父女、鞏漢林鞏天闊父子、開心麻花等,而諸如馮鞏和李雪琴新老喜劇人的“混搭”同樣讓人期待滿滿。
如果説喜劇春晚的概念創新,尚且是對閤家歡晚會的一種“提純”,那東方衞視打造的《新春潮樂會》顯然是一場更為大膽和更貼近年輕人的創新晚會。晚會匯聚了來自《追光吧哥哥》等多檔熱播劇集綜藝中的明星藝人,通過將傳統歌舞表演曲目和當下潮流音樂元素的結合,以老歌新唱的形式打造一場潮流狂歡。
很顯然,無論是喜劇晚會還是潮樂概念,昔日不斷比拼明星陣容的閤家歡晚會已然走到了創新的分界點,相比以多元表演瞄準泛受眾人羣去打造一場短暫的狂歡,如何以更垂直的內容挖掘黏性更高的圈層用户的喜愛、以更新穎更具創意的方式擁抱年輕人,顯然成為新賽段的關鍵。
一個頗值得思考的問題是,**新概念春晚如何與春節的團圓氛圍相融合?**從這一點來看,或許也能夠理解為何當下迸發的更多是喜劇春晚的概念,畢竟喜劇具有天然的破壁性,也和團圓的氛圍具有天然的契合性。當然潮樂概念下以頭部影視劇綜藝為依託、對經典表演的改編,也是其撬動更廣泛人羣的基礎。
除了晚會概念創新,多檔春晚也表現出了對新技術、新事物的熱情,以更貼近時代和年輕人。比如央視早在2011年就開辦了網絡春晚,以更青春的方式打動觀眾,再比如今年的央視春晚將同時開展4K、8K和VR直播,北京衞視春晚則推出了二次元吉祥物“牛初一”,安徽衞視將春晚搬進影院等,同樣別具新意。
流量明星、喜劇人遭哄搶,“春晚常客”迎來迭代期?
**在關於春晚的討論裏,一個最重要的翹板自然是明星陣容。**無論是央視還是衞視,春晚作為最大型的晚會,也是明星們趨之若鶩的舞台,對於剛剛爆紅的新生代而言,這更是一次提升國民緣的絕佳機會。只是在這場晚會擁抱年輕人、春晚明星迭代的雙向奔赴裏,來自於市場的聲音卻夾雜着不滿。
**央視春晚的第一波爭議,源於“春晚常客”老牌喜劇人的缺席,並無太多意外。**隨着趙佩斯、趙本山、宋丹丹等人告別春晚舞台,今年承載了好幾代人春晚回憶的蔡明、沈騰、馬麗等人無緣牛年春晚,如此種種都讓市場對於春晚的語言類節目畫上了一個巨大的問號。
**而當“取而代之”的是新生代流量明星時,這種爭議也將被極致放大。**以今年為例,隨着老牌喜劇人先後被傳節目被斃,一張網傳的央視春晚節目單也引發了網友的吐槽,“讓演員登台唱歌,讓歌手演小品甩包袱,讓專業小品演員沒地兒可去”。這多少道明瞭當代晚會場上明星羣體的專業錯位和流量為王的病態。
**鑑於當下央視春晚仍在聯排中,不到最後一刻難以窺見全貌,所以不予置評。**不過在之前的春晚中,無疑是存在這種現象的。當然並非拒絕為新生代的明星們提供機會,只是當他們的“上位”搶佔了原本屬於老藝術家們的名額時,來自市場的反饋自然也就不會太過友善了,畢竟粉絲羣和國民緣不可同日而語。
一則網絡上的統計表明,近年來央視春晚擁抱流量明星的步伐正在不斷加快,甚至於這一數據從2016年的8位躍升至2020年的30位,甚至於往往一部爆款影視劇、一檔綜藝都可以打通明星走向春晚的道路,今年的路透中王一博、黃子韜、時代少年團、李現等皆出現在聯排中,並且有望走到最後。
**流量小生來跨界,已然是晚會市場的常態。**相比市場對央視春晚高期待引發的質疑,衞視春晚對流量明星的聚攏極少引發市場的爭議。湖南衞視顯然是其中佼佼者,坐擁《快本》《天天》兩大主持天團,還有孵化的選秀藝人、《浪姐》嘉賓等,能量不容小覷;北京衞視則邀請楊紫肖戰作為春晚代言人等。
另一個值得注意的問題是,2月5日中國演出行業協會正式發佈了《演出行業演藝人員從業自律管理辦法》,其中明確指出演藝人員不得在營業性演出中以假唱、假演奏等手段欺騙觀眾。雖然晚會等非營業性演出並不屬於這一範疇,不過也為市場敲響了警鐘:依託流量盲目跨界、甚至不惜欺騙觀眾的行為,不可能長久。
**和流量明星一同被春晚市場所爭搶的,還有相聲演員、脱口秀演員、小品演員等喜劇人們。**馮鞏雖然無緣央視春晚,但也將帶着團隊出現在北京、遼寧和山東三家春晚舞台上;《脱口秀大會3》走紅的天才選手李雪琴同樣將出現在北京、遼寧和浙江的春晚舞台上。從平台上來講,三家喜劇春晚外,北京衞視同樣集聚了十餘位喜劇明星。
春晚行至如今四十餘載,不可能永遠固守一批演藝人員,其中的迭代不可避免,每一個人也不可能生下來就是老藝術家,都是在爭議中不斷攀登高峯。而如今新生代之所以成為老藝術家離場後的靶子,歸根結底還是在於業務能力不精引發的質疑,或許我們也該給他們時間,讓他們成長。
創新、迭代,顯然是牛年春晚的關鍵詞,而爭議也好認可也罷,不可否認,這場即將拉開的春晚混戰,仍然是牛年春節最濃郁的年味兒之一,而我們要做的,便是放下心頭手頭的凡塵雜事,選擇一檔自己喜愛的春晚,和家人一起共度好時光,也開啓關於新一年的無限期待。