知識產權秩序與短視頻革命_風聞

今天，跟近期的“知識產權秩序與短視頻革命”系列文章，做一個收尾。

作為一個80後，我一直覺得這代人是很幸運的。

從小伴隨着灌籃高手、機器貓、魔神壇鬥士等動漫，仙劍奇俠傳、三國英傑傳、大航海時代等遊戲長大，看着金庸的小説和梁左編的相聲情景劇，讀書的時候，又趕上了最後一整套“屠龍術”的中學教材。

在那個改革開放的浪潮之下，由於一系列的機緣巧合，我們這一代人的普通家庭也從娛樂到學習，免費接受了一整套的非奶頭樂的精英教育。

作為湘北的一員，我們明白即使拼盡全力依然無法制霸全國；看着陪伴我們長大的靖哥哥和蓉兒，在蒙古鐵蹄踐踏之下只能選擇以身殉城；作為李逍遙即使有能力穿越回去，也改變不了靈兒和月如死亡的宿命。

但是，在這些優秀作品的浸潤之下，一顆頑強的種子卻紮根在了意識的深處，我們要奮鬥到世界的盡頭。

在那個時代的影響之下，作為堅信“我們是社會主義接班人”我們，甚至連玩個遊戲都揹負着着使命感。

為了尋找到全世界利潤最高的航線，不得不逐一記下全球每個港口的特產物與價格，為了從麥城救下武聖關二爺，為了兑現諸葛丞相的隆中對，不得不精心計算一點點的練級…….

在文化的植入之下，我們更願意相信挫折是好男兒成長的糧食。

這也是為什麼阿爾薩斯這種悲劇人物，能夠在我們步入青春期產生震撼式的反響，但是十年之後，年輕人就不再喜歡他了。

因為全球都一樣，80後是冷戰的最後一代人。

柏林牆的倒塌是一個重要的時間分割線，從經濟層面，沒有了蘇聯的威脅，美國的資本家們不再需要保障工人的福利，貧富差距肉眼可見的迅速拉大。

同樣，在文化領域，沒有了對手之後，供給側讓位於需求側，娛樂文化也慢慢的轉向了布熱津斯基建議的“奶頭樂”。

甚至二十多年都過去了，中國相聲小品少有超過《小偷公司》的，情景劇劇本質量也少有超過《我愛我家》的。

因為像梁左這樣的頂級編劇，不是開心麻花和德雲社這種流水線能夠培養出來的。

梁左的父親是人日的副總編，母親是著名作家，再上一代在民國政府任法官。跟金庸瓊瑤甚至高曉松類似，文化的積澱是幾代人的接力才能夠實現的。

而且，那些在文化傳承下積澱成功的少數個體，一般都肩負着重要的政務使命，也沒有精力去寫貼近大眾的內容。

就像只有頂級勳貴圈的曹雪芹家道中落，才會出來寫紅樓夢，金庸的外交官夢想破滅後，才不得不靠寫武俠來挽救自己的發聲平台《明報》。

這倆人按照才學和世家，本都是正部級打底的，但是歷史激盪下的洪流卻將他們帶着他們的才華，捲入了尋常百姓家。

所以，巨頭們的混戰，反而是一種好事兒。

而知識產權的保護機制，也是一種知本權力的讓渡。

讓少數精英階層在利益的驅動之下，把真實有效的知識分享給普羅大眾，尤其是在冷戰結束之後，全球的政府與權力階層都在搞奶頭樂的大背景之下。

從這個角度來看，我們是一定要保護好知識產權的。

但是，保護也要有一個度，時間久了就會起到反作用。

就像科舉制的晚期，精英階層通過對知識的保護和壟斷，維繫政治生態結構的穩定，通過對知識的選拔，只挑選出少量精英進行系統的更迭。

所以呢，不要覺得科舉八股low，就像晚晴最後一次科舉的內容，別説本科大學生了，國內大部分歷史和政治老師怕是也寫不出什麼靠譜的答案。

1“周唐外重內輕，秦魏外輕內重，各有得論”，2“賈誼五餌三表之説，班固譏其疏，然秦穆嘗用之以霸西戎，中行説亦以戒單于，其説未嘗不效論”，3“諸葛亮無申商之心而用其術，王安石用申商之實而諱其名論”，4“裴度奏宰相宜招延四方賢才與參謀請於私第見客論”，5“北宋結金以圖燕趙，南宋助元以攻蔡論”。

嗯，探討知識產權的保護，就又回到了英雄史觀和羣眾史觀的問題上。

知識產權本身就是既得利益集團保護自身利益的重要手段，家學與各種認知，是頂級家庭能夠給予孩子最寶貴的財富。

所以，如果站在羣眾史觀的角度，如果想要讓更多的民眾成長，就要越過舊秩序，建立新的知識產權分發機制。

而當年，就有一位打破閻王殿的教員，在建國前在全國搞訴苦大會，建國後搞樣板戲。

本質上，訴苦大會和樣板戲就是第二次工業革命之下零件化和流水線，在文化領域翻版，一個模子刻下來，有利於全國低成本的複製和覆蓋。

對於新中國來説，需要對霸佔着土地的地主階級完成了革命，才能夠向工業國邁進，所以，反地主的意識形態就必然要走在前列，就需要打破地主階級對於知識的壟斷，就需要有樣板戲。

嗯，這裏就不展開了…….

把鏡頭轉回到現代，隨着如今互聯網的高速發展，無論是訴苦大會化的公眾號，還是模塊化樣板戲化千篇一律的短視頻，並不是作者的內容變Low了，而是受眾羣體變廣泛了。

原本過去只能看電視的邊緣羣體，通過手機成為了互聯網的主流人羣，需要同他們能聽懂的話，聽懂的方式去溝通的。

所以，也就出現了曾經逼格滿滿的知乎，變成了“與你分享剛編的故事”的逼乎，這既是作者們被需求側導向的結果，也是中國加速城市化的歷史進程。

而這個進程本身沒有什麼可嘲笑的。

就像當年上海人看樣板戲會覺得沒意思，很多人白領精英看短視頻也會覺得比較low，但實際上，這是一場影響到生產力基礎的革命。

就像中世紀一個農民弩手可以輕易的幹掉一個盔甲精湛的貴族騎士，近代一個拿着手槍的悍匪就可以逼着首富交贖金投降。

因此，如今零件化、流水線化的短視頻，看似質量並不高，但卻給予了底層羣體巨大的力量，打破了傳統能夠的知識傳播體系，形成了對傳統秩序的巨大挑戰。

所以，知識產權的秩序與短視頻的革命，究竟選擇支持哪一個，還是要看各位社會主義接班人的屁股…….