2021春節檔電影總評及當日速報（大年初二）_風聞

首先給大家帶來今天的快報。先彙報一下，本人終於完成了2021春節檔7部影片的打卡，沒想到一抬頭，小嶽嶽上了熱搜。這……誰叫人家是頂流呢，只能默默攥緊手中的票根了。

2021春節檔第二天，大盤約13.5億，其中唐探3繼續保持領先優勢，票房佔比60%，李煥英佔比20%穩居第二。

熊出沒，哪吒的表現讓人驚喜，人潮洶湧墊底，饒曉志導演終於忍不住發聲“求排片”，真是可嘆可敬啊。

至於明天，唐探3，李煥英的表現不會有太大變化，熊出沒估計會有些下滑，至於哪吒和侍神令誰會衝上來，看好哪吒一點。

接下來是今年的七部影片總評：

2021春節檔七雄爭霸，難得的是，並沒有特別拉胯的作品，整體的質量都在一個水平線上。今年春節檔也被稱為“神仙打架”。

由於接下來要對各部影片進行獨立評論，這裏先做一個大致的彙總。

在我看來，今年春節檔的影片又一次呈現出了高度統一的氣質。我曾總結2018年的春節檔影片都包含了“疆界意識”，而2021年春節檔影片的共同點又是什麼呢？

溯源意識

當在生活中發現問題時，我們首先想到要解決問題，頭疼要吃藥，餓了要吃飯。這些都是有着明確的解決方案的。

但遇到了特別棘手的問題，或者問題一再出現的時候，我們就要去反思到底問題的根源在哪裏。今年春節檔的幾部影片，幾乎都出現了同樣的追根溯源的意識。

這可能是在經濟高速發展的過程中，問題不斷累積，也可能是有些問題過去被無視了，然而當下到了不得不面對和解決的時候。

     80後導演的崛起

我在2019年就總結過，當今影壇中80後導演正在成為主力軍，無論是郭帆、文牧野、饒曉志、忻鈺坤、韓延、餃子、畢贛、蘇倫等，還是陳思成（78年）、路陽（79年）這些“泛80後”，都已經是中國電影的中流砥柱。

這次賈玲和趙霽也加入戰團，再一次豐厚了80後導演的創作隊伍，可以想見，接下來十到二十年將是80後導演大展宏圖的時代，加油！

       跨類型片的躍躍欲試

我在2018年的總結中提出了“跨類型片”逐漸成為中國電影突破的方向。大家知道，傳統的類型電影基本被好萊塢鑽研透了，大家這麼些年習慣了看這樣的電影，甚至認為“電影就應該這樣拍”。

然而這些年，好萊塢影片肉眼可見的走入了創意匱乏、模式僵化和缺乏新意的路徑依賴中，其在中國市場的影響力不斷下滑和市場的不斷萎縮也是明證。

觀眾希望看到有更多更新的電影出現，而我們所見到的80後導演，包括一些成名已久但不服老的導演，還在努力衝擊着好萊塢奠基的那套電影創作體系，試圖給中國電影開闢出一條全新的道路。這次春節檔也有幾部影片有這樣的嘗試，我會在單獨的影評中進行分析。

以下內容有劇透，請酌情食用。

2021年的春節檔，就像一根藤上結出的七個瓜。本來我對這一點是有心理預期的。原因也很簡單，就像我在《八佰》影評中説的，最重要的是現實，當下。

但只從這個層面，也並不能顯性得出七部影片的表達統一性，因為現實雖然都是現實，但不同的創作者對現實的認知可能是不一樣的。

七部影片顯性的第一個特點，是都寫到了出身和親子關係。雖然從弗洛伊德心理學的角度，人的一切行為都要從童年、從早期去溯源，但是在不同的文化氛圍中，還是有不一樣的行為模式。

《唐探3》的渡邊勝與小林杏奈的親子關係，是在言説侵華日軍遺孤的後代問題，陳思成在導演訪談中説，安排這個情節有反戰的意思。

《李煥英》無疑是以親子關係為核心的一部電影，這個無需多説。

《小説家》中雷佳音飾演的關寧與女兒的親子關係也是驅動情節的動力，而小説家空文與父母尤其是父親的關係更是劇情的核心點。

《人潮洶湧》中，萬茜飾演的單身母親帶着兒子，因為想給兒子找一個合適的爸爸，也給自己找一個伴侶，造成一系列陰差陽錯。

《哪吒重生》中哪吒與父親、龍王與敖丙的親子關係更是形成了相互PK的格局。

《熊出沒》中科學家樂天與女兒的親子關係更是劇情的催淚點。

《侍神令》中雖沒有顯性的親子關係，但晴明的出身無疑是推動劇情發展的原初動因，師兄與晴明也有那種長兄如父的情感，因此才會有最後的反轉。

談到出身問題，從社會層面講，兒不嫌母醜，我們不能選擇自己的出身，因此一般的電影也不會過多糾結於此。而《你好，李煥英》中的賈玲為了讓母親有一個更好的婚後生活，竟不惜改變時間線，為此甚至可能讓自己從邏輯上消失，隱約有了些《蝴蝶效應》的味道。

而出身帶來的社會階層問題，也是無可迴避。《唐探3》，《李煥英》，《小説家》，《人潮洶湧》，《哪吒》都有所着墨。這也是這幾年來國產影片的一個共同點，越來越不迴避階層問題，事實上也無可迴避。

不過面對這個問題，選擇的態度卻各不相同。

唐探3中Q組織的精英主義立場，與秦風代表的偵探組織，有一種理念上的對立。但在某個深層面，他們其實是一致的，而電影中對這點雖然觸及卻未説破。這實際上是唐探系列內在的一個問題，也是部分造成唐探3口碑下滑的核心點。

而《李煥英》並非通常意義上的“失敗者敍事”，因為賈玲已經是世俗意義上的成功者，唯其才有《李煥英》這部電影，因此電影也沒必要灌輸雞湯。這部影片作為一部個人式的作品觀感更為合適。

《小説家》中隱晦的社會階層批判，有些觀眾也許看出來了，有些則只是把它當特效大片看，會覺得最後有點莫名其妙。我得説《小説家》是我覺得今年春節檔表達最為大膽和獨特的一部，不過有點晦澀，對於大家來説不是那麼“好”看，具體我會在影評中去分析。

《人潮洶湧》的身份互換在現有的類型片中並不新鮮。這部片子最終選擇的是互換+互助+互諒，算是通常意義上的大團圓結局。但是卻並不讓人覺得很“爽”。我仔細思考後覺得，應該是導演的剋制+劇本的限制所致，這也許是饒導從《無名之輩》帶來的慣性。所以它的底層屬性還是比較明顯的。

《哪吒重生》則是一個大融合，我在多篇文章中説過，這就是賽博朋克2077+風平浪靜+哪吒。氣質非常難以言説。尤其導演也試圖開闢一個新的“宇宙”，從這點來説，我們無法對一部哪吒做出最終判斷，就算它是一中性的吧。

《熊出沒》是讓我有些驚訝的，本來以為只是一個閤家歡，沒想到居然觸及了物種隔離，科技倫理，人工智能的邊界等一些話題。儘管在其他的科幻題材中並不新鮮，但是在一部兒童動漫裏還是很讓人感觸的。而影片似乎也選擇了一般意義上的人文傾向。

《侍神令》中關於妖和人的屬性和物種隔離問題，讓人聯想到《捉妖記》以及其他影片。它和《小説家》共同的問題是BOSS不夠強，而主角個人的屬性加成又太強，使得片中的人物選擇不能讓觀眾有足夠的共情感。在這點上，有人説故事講得還不如《晴雅集》也算有點道理。不過這個片子最大的遺憾並不在這裏，還是等到影評時詳説吧。

總之，終於將2021春節檔打卡完畢，集齊了七顆龍珠，準備召喚神龍了，粽子我總算可以暫時鬆一口氣。接下來就是更為緊張的影評寫作了，大家耐心等待，不會讓你們失望！