陳思誠：“三步定乾坤”法則_風聞

文 | 李清莉

編輯 | 張友發

陳思誠又賭對了。 

大年初一，春節檔電影票房過20億，《唐人街探案3》（下稱《唐探3》）首日票房（不含預售）10.42億。截至發稿，《唐探3》累計票房已達到19.97億，打破了中國影史首日票房、場次、人次等8項紀錄。

其餘兩項正在角逐的紀錄——“過去五年國產懸疑片累計票房紀錄”、“中國影史懸疑片累計票房紀錄”的榜首，均是陳思誠自己的作品《唐人街探案2》，接下來就是和過去的自己較量。

時間倒回2020年春節，《唐探3》宣發的錢花得七七八八，預售成功突破3億，萬事俱備只等上映。上次接受毒眸採訪時，陳思誠提到過“三步定乾坤”的法則，他一直提醒自己這三步要邁得無限大。《唐探3》作為心中的系列最佳，他想着如果這部成功了，那就證明“唐探宇宙”系列IP的地基算建成了。 

《唐人街探案3》官方海報

接下來他可以安心讓出“唐探系列”的導演位，只保留監製和編劇的職位，轉而開發新的系列。陳思誠心裏憋着一股勁兒，就像等着衝鋒號的戰士，等着觀眾幫他見證這個時刻。結果疫情爆發，春節檔全線失守，戰士也突然“啞了火”。 

疫情初期，陳思誠每天捧着手機刷新聞，感到焦慮。等到再出現在公眾面前，他比起去年春節前胖了不少。 

院線停擺之後，不少電影選擇在互聯網首發。陳思誠也接到了多個邀約，希望把《唐探3》放到流媒體上播放。 

陳思誠全部拒絕了，他説：“我不能接受自己用IMAX 65mm拍出來的電影，放到手機或者iPad上播放。我認為觀眾那兩個小時就是留給影院的。我完全可以拍屬於流媒體的東西，比如《唐探》網劇。” 

陳思誠很少懷疑自己的判斷，他決定賭這一把。《唐探3》不僅沒有上線流媒體，也沒有進入春節之外的其他檔期。 

因為陳思誠從未讓自己的投資方吃過虧，大家相信他，決定陪他一起賭。那時，沒有人知道2021年疫情是否過去，影院能不能重新開放，觀眾對《唐探3》的興趣是否足以支撐大家再等一年。 

後來，疫情逐漸穩定，陳思誠拍攝了新系列電影的第一部——《外太空的莫扎特》。《唐探》的動畫電影，《唐探4》的劇本也在按部就班推進。動盪似乎只會給他帶來短暫的焦慮，一切都在按計劃重啓，只有《唐探3》的上映杳無音信。 

《外太空的莫扎特》官方海報

去年陳思誠沒有參加太多活動，尤其決定把《唐探3》留到今年春節檔上映之後，陳思誠就悶着頭做自己的新電影，偶爾參加一些行業論壇，或者其他導演的電影首映禮。 

疫情幾乎摧垮了電影行業，這讓陳思誠想明白一件事：“我國的電影工業體系真的需要儘快拓展、成熟，如果電影只靠賣票，是無法抵禦風險的，早晚有一天得餓死。”這一想法反倒佐證了當初“唐探宇宙”構想的正確，電影、網劇、動畫、遊戲聯動，未來像漫威和迪士尼一樣，建立一個屬於自己的品牌樂園。 

之前有人邀請他把唐探樂園建起來，只一期就拿到了500畝地。陳思誠一驚，沒同意。他認為時機還不夠成熟，在建立樂園之前要做的事還很多。外界看陳思誠自信、桀驁、有野心，完全相信自我，但他清楚自己每一步要什麼。 

以下為毒眸與陳思誠的對話，發生在2020年春節檔來臨之前。

關於《唐探3》和“唐探宇宙”

**毒眸：**聽説《唐探》的靈感來源於泰國跑步的時候，那是什麼時候決定做“唐探宇宙”的？

**陳思誠：**一開始只想做成系列，在時間維度上讓它做下去。國內高票房的都是系列電影，因為系列電影更容易跟觀眾建立長期的情感連接。

我們在構思《唐探2》的故事時，就想到了“世界名偵探大賽”這個點子，想到了crimaster偵探排行榜。寫《唐探2》劇本的同時，我們同步開發了《唐探》網劇，網劇中已經有其他偵探加入了。我們從《唐探2》開始做了一些裂變，使其具備了空間維度。 

網劇《唐人街探案》劇照

毒眸：****“唐探系列”每一部都會在不同的國家拍，這次《唐探3》在日本拍攝，最大的感受是什麼？《唐探2》得時候與美國團隊合作，對美國電影工業體系有了一定了解，那麼日本電影工業化體系是什麼樣的？有借鑑的意義嗎？

**陳思誠：**最大的感受還是對日本這個民族，這個國家有更深刻地瞭解。我覺得日本電影現在完全提不上工業化，它工業化程度都不如中國，這是市場決定的。 

雖然它現在是全球第三大的獨立國家，是第三大市場，但它最好的片子大概只兩三億人民幣左右，就是最頂點了。它的市場決定製片體量沒有那麼大，製片體量不大的話，沒有辦法談工業化。到達一定體量，才能算投入產出比，在日本目前無法實現。 

美國電影形成工業化，是因為它的電影市場不只北美，還有全球。中國形成工業化是因為人口基數大，可以允許我們擴大生產規模。而日本因為體量小，現在硬件都跟不上，日本最大的影棚只有一千五百平到兩千平，不像國內很多一萬平的攝影棚。 

**毒眸：**最開始做“唐探宇宙”時，內地電影市場沒有很成熟，現在有感受到變化或者進步麼？

**陳思誠：**每一部都在變化。 我這兩年對國內市場最大的感受是，只要內容好，任何一種類型都能得到很好的回報。中國觀眾真的是全世界最偉大的觀眾，包容性很強，對不同類型電影的接受度很高。

《哪吒》《流浪地球》《藥神》這幾個不同類型的電影都賣得非常好。如果在北美《藥神》這類電影屬於偏文藝、偏現實主義的電影，相較於其他商業大片，很難收穫很好的票房。包括《誤殺》處在有很多競品電影的環境裏，能拿到現在的成績，也是中國觀眾有非常大的包容度。

《誤殺》劇照

這種包容性讓我們更勇於嘗試，很多人覺得中國觀眾沒有水平，我覺得正好相反。 

毒眸：****“唐探系列”每一部開篇都有一句古文，聽説《唐探3》這次也變換了主題，這其中是有什麼含義嗎？

**陳思誠：**和自己的成長有關，正好迎合了那句“見自我，見眾生，見天地。”《唐探1》講的是一個人的原罪，很多人生而帶罪。《唐探2》是見自我，每個人都是帶着神性、獸性、人性，從自我中看到個體的“三性”。《唐探3》是見眾生，希望用電影給予世界一點温暖和希望。 

關於挖掘新導演

**毒眸：**這次通過《誤殺》和《唐探》的網劇，挖掘出一批新導演，對於合作的新導演你的挑選方向是什麼？未來在挖掘新導演方面有具體規劃嗎？

**陳思誠：**我比較明確地希望找到更多對中國商業類型片有追求的導演，因為我國現在不缺文藝的、充滿個人表達的電影導演，現在很多新導演都是拍這個類型的。我更期待有更多能在中國電影產業中把類型片拍好的導演。 

**毒眸：**那這件事會帶給你一些啓示嗎？比如在挑選新導演的時候可以參考的維度多一些？

**陳思誠：**也許吧，我覺得就跟着感覺走。因為我還沒把推新導演作為主要任務，我一直覺得“授人以魚不如授人以漁”，最重要的是在和新導演合作的過程中，讓他們更多地明白什麼是真正意義上的好電影，去克服不同的問題，我覺得最重要的還是方法。 

毒眸：很多人評價你很懂新導演和演員的心理，你一般是如何把握大家的節奏或狀態的？

**陳思誠：**我認為世界任何一個行業，到最後都是相同的。藝術的最頂端跟哲學、宗教、科學都是相通的。我覺得導演或是藝術家，最根本的是要成為一個人學家。社會是由人組成的，要深刻的瞭解人，瞭解社會，瞭解時代。瞭解越來越多的人，才能取得更大的成功。

創作者是用作品把人吸引住，做產品也要了解人，就像喬布斯創造的蘋果，張小龍創造的微信。甚至是搞政治，搞政治就是在揣摩人，選舉時怎麼能讓更多的人支持我，要採取怎樣的政策，發表什麼樣的政見能服務更多的人，讓更多的人滿意。 

你會發現到最後，無外乎就是要了解人，所以我只能説我一直對人很感興趣。

關於未來規劃

毒眸：****《北愛》是愛情電影，《唐探》是喜劇推理電影，不同類型是為摸索自己的邊界嗎？

陳思誠：對，可以這麼理解。我最喜歡的導演像庫布里克，他一輩子拍了14部電影，每部都不一樣。沒法想象一個拍出《全金屬外殼》的人，也能拍《閃靈》，拍《大開眼界》，我特別尊敬這種導演。我也不想給自己定型。   

《全金屬外殼》劇照

**毒眸：**所以不斷變化也為了不被定型嗎？

**陳思誠：**那倒不是，是我真的對很多東西都感興趣。創作對我來講是一種學習，通過創作本身，不斷逼迫自己學習。我覺得是豐富人生的特別好的途徑。 

**毒眸：**那未來還會再以演員身份回到熒幕嗎？

**陳思誠：**不排除，但一定是我真正感興趣的、特別好的電影。我特別希望為一個角色減二、三十斤，回到我顏值巔峯。 

**毒眸：**會想挑戰一個什麼樣的角色？

**陳思誠：**也沒有什麼特別想挑戰的。我想挑戰的角色都放到作品裏了。比如林默、秦風、唐仁這些角色，我都很想演。但我覺得還是別演了，讓別人演。我在現場給演員演演就挺好，挺過癮的。   

**毒眸：**那可以理解成電影裏每個角色都有你的影子嗎？

**陳思誠：**肯定的，我覺得編劇就是“人格分裂”，在寫劇本的時候，就會用不同角色的狀態寫台詞。甚至像寫（《唐探》網劇中）阿温的台詞時，會把自己想象成女性，想象她會怎麼説，會怎麼演。 

**毒眸：**對於外界給你貼的標籤，導演、監製、編劇甚至產品經理，哪個更符合你對自己的定位？

**陳思誠：**我對自己的定義就是一個創作者、一個藝人或者一個匠人。我就希望當個搞創作的人，沒有什麼定位。