一批90後正在扶貧劇裏追網文_風聞

文 | 符瓊尹

編輯 | 何潤萱

“蘑菇”這個詞的微博廣場，一度被《山海情》佔領。

那兩天，《山海情》裏的金灘村終於建起了蘑菇大棚。頂着全村人都不看好的壓力，村民得福跟着福建來的教授從零開始學習種植知識，天天在蘑菇棚中勞作，觀眾也跟着得福一起心繫蘑菇，成了“金灘村精神葱民”。（葱民是泛西北方言裏“村民”的讀音）

當蘑菇終於長出來後，廣場上的“金灘村精神葱民”們也跟着沸騰了。“天哦，彷彿是我種出來的！”“得寶種出蘑菇了，我和我媽同時發出尖叫”，歡樂之後，又忍不住操心起蘑菇的銷售問題。“好怕蘑菇不掙錢，葱民跟專家掰了”。

圖片來源：微博@電視劇山海情

這部以9.1的高分開分的劇，罕見地走出了從9分往上漲的路線，並以9.4分收官。“原來扶貧劇還能這麼拍。”有網友感慨。劇迷“杏仁豆腐”也向毒眸讚歎：“方言、場景很真實，每個人的演技都很好。基本上第二集開始就很上頭了，劇裏出現的問題很現實，會讓人在意。”

無獨有偶，與《山海情》同期播的另一部扶貧劇，由湖南衞視出品的《江山如此多嬌》，也受到了年輕人的歡迎。

據官方戰報顯示，該劇收視份額中城域11-30歲年輕觀眾佔比21.4%，為2020年以來年輕觀眾份額最高及唯一超6%的脱貧題材劇。“一部主旋律的扶貧劇能好看到哪裏去？結果，追完6集，我一樣頂着兩個核桃大的紅眼睛去接孩子……”在豆瓣點贊最高的長評論中，劇迷“林山王1號”寫道。

《江山如此多嬌》（圖片來源：豆瓣）

打破了對“扶貧劇”“主旋律劇”的刻板想象，這兩部劇做對了什麼？在毒眸看來，它們有着與令人成癮的網文相似的內核，但卻在主流的道路上走得更遠。

在扶貧劇裏，體會種田文的快樂

“《山海情》簡直就是現實版種田文！”“i種田文速來！”播出期間，微博上許多種田文愛好者做起了《山海情》的自來水。

不少觀眾看完《山海情》開始尋找種田文

據百度百科，早期種田文一般發生在架空、玄幻、異世等類型的小説中，講述了主角建立自己的根據地和人脈，在此基礎上一步步發展農業、經濟、軍事、政治制度的過程。後期的種田文，則多指以古代封建社會為背景，主人公(一般為普通小人物)及其家人日常衣食住行、雞毛蒜皮等生活瑣事的小説。

半佛仙人曾總結，種田文的本質就是積累細節引起質變，近幾年最火的古裝劇之一《知否知否應是綠肥紅瘦》就是種田文的典型。

女主明蘭的“出場配置”可謂低級：家族中的幼小庶女，生母遇害去世，嫡母強勢，姐妹出挑。但她也在隨後幾十年裏，慢慢“通關升級”，嫁入侯門做當家主母，協助夫君鞏固政權，最終也為母親報了仇。

這一劇情簡介拉長到78集電視劇裏，宋朝的諸多生活細節一一鋪開：茶道、花道、宴飲習慣、投壺比賽等等生活細節，觀眾在看女主“通關升級”的同時，還能在宋朝的生活裏遊歷一番。

《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照（照片來源：豆瓣）

到了《山海情》的主角，剛畢業的19歲扶貧辦幹部馬德福這，要“引起質變”的任務也是相當艱鉅：要在還沒有水、沒有電、沒有房子的戈壁灘上，建起“塞上江南”。

當然，每一步小擴張背後的苦難，劇集也充分展現了出來。就拿種蘑菇來説，觀眾的喜悦尚未持續幾集，蘑菇就因市場的供大於求陷入滯銷，主角得福既要幫忙講價，和教授一起籌建冷藏庫來存放蘑菇，還要冒着被開除官職的風險，在大會上向幹部説明滯銷情況……等到滯銷蘑菇真的解決，也已經是兩集以後的事情了。

《山海情》也示範了種田文如何戳中觀眾的“爽點”：困難一定要夠具體，解決的方式一定要夠細緻，觀眾才能對扶貧任務的困難感同身受，並在它發生“質變”時體會到“爽感”。就像前期陪着金灘村民經歷了沒水、沒電的困窘，跟着主角得福經歷了村民對種蘑菇的不理解，觀眾才會在看到蘑菇種出來的瞬間興奮得尖叫一樣。

另一部受歡迎的扶貧劇《江山如此多嬌》也是如此。與《山海情》的主角馬德福是土生土長的村民，一點點從內到外改變村子不同，《江山》的男、女主角相當於是“空降”到了碗米溪村，用更先進的思想和技術手段在這裏完成了扶貧改造。

但即使身份不同，它走的也是種田文的模式：問題的呈現仍是具體的，解決的方式也是細緻的。比如關於廢棄回鎮的礦井土地如何再利用的問題。

過往的許多扶貧劇，可能主角直接提出“桑蠶養殖”，問題就得到解決了。但是在《江山如此多嬌》中，觀眾可以跟着主角們一起參與到荒山如何開墾、資金如何籌備、如何解決老百姓的不信任等等具體的扶貧問題中。

《江山如此多嬌》劇照（圖片來源：豆瓣）

再比如在第二集就出現的簡陋校舍改建問題，即使我們和主角濮泉生一樣，認為這是一件理所應當的事，但現實中執行起來，困難確實就是一環扣一環，幾乎是每2集解決一個大難題，到了第十集時，劇情已經進行到種桑養蠶、和電視台合作成立文旅集團的階段了。

這樣細緻的呈現，也才能真的打動觀眾。劇迷“林山王1號”就在豆瓣劇評中寫道：“改變世界從來沒有蓋世英雄，就是這樣一個又一個普通人，在誘惑面前，保留了一點點初心，為了一份看來不合時宜的信念，或者基於短暫的青春熱血，選擇一條少有人走的路，最終促使了一些看來永無可能的改變。”

如何對扶貧劇有“沉浸感”？

扶貧劇是從去年開始呈規模出現的。

去年3月，扶貧劇《綠水青山帶笑顏》空降湖南衞視黃金檔。這部8月底開機，11月殺青的劇，創造了最短過審上星記錄。

在2020年這個脱貧攻堅戰重要宣傳節點上，這部劇拉開了扶貧劇登台的序幕。據毒眸統計，2020年央、衞視共播出了9部扶貧劇。不過多數扶貧劇影響力並沒有大規模滲透到互聯網。這9部扶貧劇中，有5部未在豆瓣開分，剩下4部中評分人數最多的也只有2204位。只有《花繁葉茂》在B站播出時收穫了9.5分的好評。

《花繁葉茂》劇照（圖片來源：豆瓣）

從豆瓣評價來看，這些扶貧劇都有沒能“出圈”的原因。

例如，《楓葉紅了》是發生在內蒙的扶貧故事，但演員的方言腔調、呈現的農村景象，都過於像東北農村故事。《我們在夢開始的地方》中的農村基礎設施則完全不像一個需要扶貧的村落，故事重點比起扶貧更聚焦在男女主角的愛情上，不少網友點評“這是披着扶貧外衣的狗血劇”。

這些不夠真實的扶貧劇，同過往一些強調説教的主旋律農村題材劇一起，被年輕人所排斥了。

《山海情》《江山如此多嬌》在開年的走紅示範了一種可能性：種田文的模式，除了能讓觀眾有代入感，跟着角色一起成長，年輕人們還能在種田文敍事裏看到鄉野田間，返璞歸真的美，就像年輕人們關注李子柒、丁真所能收穫的一樣。

“看完想去寧夏打個卡。”豆瓣山海情小組裏不少人説道。劇集結局滿是綠色的山更是與開篇荒涼的黃土大山形成呼應和對照，“幹沙灘變金沙灘”並非虛言。《江山如此多嬌》的彈幕中，也有不少人對碗米溪村中的湘西美景讚歎不已。

當被問到“扶貧劇創作最難的是什麼”時，《山海情》美術指導，ETCS嚏工作室創始人王競的答覆的答覆就是先如何讓觀眾先打破既有印象。“一説農村題材，大家腦子裏會馬上出現一些固有認知裏的畫面，如何去打破刻板印象，讓大家能夠共情，我認為是當下扶貧劇最大的挑戰。”

而因為扶貧工作的複雜性，要想創作一個好的扶貧故事，需要做大量的基層採風工作，才能把一個可能離觀眾們有點遙遠的故事雕琢出來。

《山海情》用了五個月的時間採訪、撰寫劇本、到當地採風，將許多故事濃縮到了主角身上。“那些事都是真實的。拿女兒換一個水窖換一頭大牲口是真的；冬天為了挖山頭的一點僅剩的茅草填炕取暖而打得頭破血流是真的；一家子只有一條褲子誰出門誰穿是真的……”編劇未夕曾在微博上寫道。

《江山如此多嬌》中的每個角色也都能找到真實的人物原型。

該劇的編劇王成剛曾做過十幾年記者，並主筆過多篇有關湘西風土人情的深度報道，有着深厚的基層生活、創作經驗。《江山如此多嬌》製片人張筱璽告訴毒眸，編劇和責編團隊在進行劇本創作前曾經去到了湘西、張家界和永州，深入當地村寨進行實地採訪，與上百位扶貧幹部及村支書交流，瞭解真實的細節和故事。疫情爆發後，曾經做過記者的張筱璽通過微信和電話的方式採訪全國各地的真實人物原型，並將素材反饋給編劇進行創作。

而作為全劇創作核心之一的的美術團隊，在保證扶貧劇的真實性上顯得格外重要。

“我們美術組可以説每個人都能做當地的村落導遊了。”張筱璽對毒眸説，“因為其實大多數交通便利的村落已經有了商業旅遊開發的痕跡，呈現出來會不真實。但我們要找的是絕對原生態、能保持最原始、淳樸自然風貌的村落，才能達到還原生活，還原真實的創作理念。”

《江山如此多嬌》中體現的湘西美景（圖片來源：豆瓣）

於是，美術團隊在籌備辦公室鋪開作戰地圖，以駐地為核心向外擴散層層篩選，在勘查了四百多個村落之後，將主場景定在了一個從駐地單程就需要駕車兩個多小時，還要越過許多曲折、起伏山路的村落。

主演羅晉曾在微博上曬出一張上班圖，蜿蜒似貪食蛇，張筱璽也告訴毒眸，現實遠比貪食蛇更立體、危險。“湘西的山特別險，每個拐彎處都是一個胳膊肘的角度，有時我們下車都能聞到剎車片的糊味。

為了把這近二十年的“種田”過程在觀眾面前一一鋪開，《山海情》的美術團隊也被“逼”成了基建狂魔：因為不能找到符合金灘村不同發展階段的村落，團隊只能走一條最難的路：在14天之內，在一片荒蕪的戈壁灘上建起金灘村。

建房子需要水，於是只能一車一車地從遠處拉；戈壁灘上遍佈石頭，也只能用機械慢慢砸開。除了搭建村落，美術團隊還負責修道路、種玉米、種麥苗、種樹……

讓不少網友喜極而泣的那一幕——得寶的大棚裏終於長出了蘑菇，後者也是王競和團隊種出來的。雖然後續村民們售賣的蘑菇因為量太大，改由當地的蘑菇企業用重工業技術栽種，但是為了配合90年代的“土法種菇”劇情，團隊也跟着學習了種植技術，調配了味道很是醉人的化肥，實打實地種了一個大棚的蘑菇。

王競在微博曬出的團隊種出的蘑菇（圖片來源：@王競-轟隆隆ETCS）

如果是按常見的套路去買現成的蘑菇往化肥上鋪，也許配合鏡頭也能唬住觀眾，但是觀眾就看不到那些細緻的菌絲，和錯落分佈的小蘑菇，也就少了很多參與感。“美術工作得讓觀眾有代入感，感受當年工作的苦和難，德寶真的種出蘑菇的那一刻，大家才能跟着一起開心。”

年輕人不拒絕主旋律

早在這兩部扶貧劇走紅前，主旋律電影就已經找到了和年輕人的對話方式。

《我和我的祖國》《我和我的家鄉》兩部作品，將主語放在了“我”上，又將故事落到大時代裏的小人物故事上，如弄堂裏圍觀女排比賽的居民，修鐘錶的大叔等等，最終引發大量觀眾的共鳴，分別獲得了31.7億和28.29億的票房。“愛國不是什麼難的事情，愛國只是和自己的國家所經歷的一切產生共情而已。”有豆瓣評論寫。

圖片來源：《我和我的祖國》

而從這些走紅的主旋律電影中，也能找到和《山海情》《江山如此多嬌》一樣的“創作密碼”。

過去讓年輕人反感的並非主旋律敍事，而是高高在上的説教，是無法共情的故事。“人類的情感是共通的。《山海情》裏的‘吊莊移民’也許離年輕人很遠，但劇中人物在面對困難時體現的力量和堅定，是真實的，是能打動人的。”王競説。

《戰狼2》《湄公河行動》《紅海行動》則裹着近好萊塢式大片的“爽文”外殼。與過往主旋律電影板正的主角不同，《戰狼2》主角冷鋒會帶着一抹“邪魅微笑”再朝對手不屑地比出兩個中指，“犯我中華者，雖遠必誅。傷我國人者，皆為我敵”也成了該片傳播最廣的台詞。《湄公河行動》《紅海行動》則用高能的戰鬥場面，表現了國家強大後對於公民的保護。

這樣的“爽文”因素，扶貧故事也有。正如張筱璽所言，“脱貧攻堅戰是和平年代的偉大戰役。”《山海情》《江山如此多嬌》兩部劇中，主角幾乎都是從零開始一路“打怪升級”，關關難過關關，觀眾跟着主角們在短短几十集的劇情了，走完了壓縮的戰役過程，也在經歷了重重困難後品嚐到了“戰爭勝利”的“爽感”。

理想主義的光輝，也閃耀在這些“爽文”敍事中。正如《山海情》結尾所寫，“這是一幅盪漾理想主義浪漫，藴涵現實主義真切的畫作。”這兩部扶貧劇都在借主角破除萬難的堅持，讚美着扶貧幹部的理想主義。

圖片來源：《江山如此多嬌》

接下來，還有一批待映的扶貧劇。去年3月，廣電總局推出22部脱貧攻堅重點劇目，其中還有17部劇未播出，包括靳東主演的《温暖的味道》，蒲巴甲主演的《阿壩一家人》等等。扶貧故事也有了更多元的展現形式。《最美的鄉村》出品方長信傳媒，還在2020年推出了扶貧系列網絡電影《我來自北京》，接下來還有一部講述公安扶貧的院線電影《我爸是警察》 。

經歷了這兩部扶貧劇後，接受毒眸採訪的劇迷都認為，接下來的扶貧劇也都值得期待。“只要做得真實、用心，故事能打動我，我都會追下去的。”一位觀眾告訴毒眸。

作為當代主旋律的一部分，扶貧劇也確實擁有年輕觀眾的理論基礎。騰訊大數據等機構開展的聯合調查顯示，出生於1995年至2000年的中國“Z世代”中，73.1%對政府有信心，他們表示，儘管國家並不完美，但一直在進步。

而在當下飯圈的語境中，也會把扶貧劇作為“大餅”，認為接演扶貧劇是對自己愛豆的認可。比如鄭曉龍導演的扶貧劇《幸福到萬家》官宣趙麗穎為女主時，就被許多人認為是“85花第一大餅”“轉型大青衣之作”。更多流量明星的加入，也能讓主旋律劇集在更早期就受到廣泛關注，有助於主旋律劇的破圈。 

在流量開始進入扶貧劇的同時，《山海情》《江山如此多嬌》兩部劇也通過熱播來證明，好故事也能自成流量。主旋律敍事裏，也有吸引年輕人的、激盪人心的部分。

只要我們不刻板化主旋律，創作其實並沒有那麼難。