河南春晚總導演：不做成年輕人喜聞樂見的東西，他們是不會接受的_風聞

【本文轉載自猛獁新聞】

這幾天，陳雷的電話快要被打爆了!

作為2021河南省春晚總導演，這些天，他的朋友圈裏，工作羣裏都是在説河南春晚。在河南廣播電視台全媒體營銷策劃中心、猛獁新聞的主持下，聯動河南衞視、都市頻道等微博賬號形成合力製造話題，2021河南省春晚頻登熱搜，終於出圈了！

《唐宮夜宴》、《白衣執甲》等多個節目備受好評，也被人民日報轉載點贊。

為這台晚會，整個春晚主創團隊忙碌了三個月，如今看到網友們盛讚，有點蒙“出乎意料!”但更多是欣慰，而參與節目的方錦龍、李亞鵬看到熱搜後也第一時間給他們打來電話、發來信息祝賀。

猛獁記者也再次採訪到導演組的幕後創作人員，聽他們講述這台晚會出圈的背後故事。

關於唐宮夜宴，不少網友去河南博物院打卡了

河南春晚出圈的《唐宮夜宴》中，以夜宴的樂師們為主角，展示了唐朝少女們從準備、整理妝容到夜宴演奏的過程。

為體現豐腴的唐俑形象，演員們穿着塞海綿的連體衣，嘴裏含着棉花登台演出，而眼角兩道月牙形的妝容，也完全再現了風靡於唐代的女性面部潮流妝容“斜紅”。

這支古典舞《唐宮夜宴》由鄭州歌舞劇院舞蹈編導陳琳創作，14名女舞蹈演員，用婀娜多姿、秀逸韻致的舞姿，將大唐盛世的傳統文化形象，完美地呈現在舞台上。

五分多鐘的時間裏，唐朝時期宮廷樂姬們，通過無台詞的表演，靈活領現地展現了當時唐朝宮內底層人的生活心理現狀，或嘻戲打逗，或端莊優雅，鮮活生動。

雖然只有幾分鐘，但背後小姐姐們付出了無數的汗水。塞海綿的連體衣讓她們每次排聯完都是“仙氣飄飄”，小姐姐們説“感覺自己快蒸發了”、“像剛蒸完桑拿一樣”，嘴裏的棉花也是讓她們經常“乾嘔”，而且表演時很難受，“嘴巴里面都已經被塞滿了，想流口水，但是嗓子眼又有點幹。

尤其是跳的時候大喘氣，呼吸的時候嘴巴里邊乾的，想把棉花吐出去又不能，很難受”。

陳雷介紹，《唐宮夜宴》由2020年鄭州歌舞劇院在第十二屆中國舞蹈荷花獎中的參賽作品《唐俑》改編而來，整體上風格詼諧幽默，又不失文化底藴。“2021年的春晚希望能給大家更多歡樂的東西，鼓鼓勁兒，傳遞歡樂和温暖。”

在和這支舞的原創編導們溝通後，晚會沒有對舞蹈內容本身做太多改動，只是稍微壓縮了時長，儘量從電視包裝的角度去給這支舞的呈現效果加分。

而《唐宮夜宴》不僅在舞蹈層面讓人感到震撼，節目中博物館元素更是為河南博物院又圈了一波粉，不少網友已經決定去預約參觀了。

問：咱們的春晚是什麼時候開始籌備？可以講講《唐宮樂宴》登上河南春晚的機緣嗎？

陳雷：我們是11月中旬開始籌備晚會。我們和鄭州歌舞劇院一直都是非常好的聯誼單位，他們每年都會有很多優秀的作品出來，河南廣播電視台作為咱們的綜合媒體展示平台，在文藝這一塊也經常有合作。

我們一直在關注河南去年發生的一些大事件，像去年荷花獎參賽作品中，河南出來了好幾個比較好的作品，比如《唐俑》，我們當時看到這個作品以後，就覺得這個作品整個傳達的這種詼諧幽默的東西，特別適在春晚這樣的舞台，能給大家帶來一些輕鬆和趣味感，所以當時就跟劇院聯繫邀請這個節目來上春晚。

問：節目的靈感是來自哪裏？可以解讀一下創作思路嗎？

陳琳：都説藝術來源於生活，我們這個作品也是從生活中的點點滴滴和我們的文化來選取的，然後經過舞蹈的表現形式來展現給大家。

《唐宮夜宴》講的是我們的大唐盛世的景象，唐代在我們歷史當中，不管是服飾、服裝還有文化都是非常鼎盛的時期，我們作品的來源也是從我們的博物館當中提煉的，像一些唐俑的形態，還有我們唐三彩的藝術。

如果去過河南博物院的話，會看到一組唐三彩的樂俑，唐三彩是我們洛陽非常重要的一個文化遺產，樂俑身穿的服裝就是以黃色和綠色為主。我當時看完以後，第一個感覺就是我們要還原本真，還原當時唐俑流傳下來的文化，所以有了我們的這一組造型。

我覺得如果要是給予她們生命了，她們能告訴我們什麼，能給我們講一些什麼樣的事情?按這個思路開始創作我們這個舞蹈的五個段落。當賦予每個人物生命後，她們有了自己的性格，所以大家也能看到我們的小姐姐們有的是撅着小嘴，有的是耍小心思，有的是站錯隊了……

她們差不多是在十三四歲左右，心態還是很年輕，很調皮。這是通過我們當代人的審美，去講述那個時代的事情。

我想通過她們靈活的方式把我們拽回到1500年前，然後當她們表演完，一個個女俑瞬間定格的時候，又回到了我們的博物館。我看到網友們也非常喜歡這一點，就是當她們都是往後走的時候，有的小姐姐是回眸一笑。

我想説，雖然大唐盛世的景象已經離我們而去了，但是希望我們現代人還要記着這是我們中國文化，這是我們的瑰寶，不要忘記她們。

問：在創作過程中，有遇到什麼困難或有趣的事嗎？

陳琳：我們這個作品是原創的作品，第一次展現在舞台上面的是2020年的10月18日。當初做這個作品的時候也在考慮，要怎樣突破以往的古典舞，要有什麼創新的地方。另外，就是如何讓觀眾朋友們喜歡我們這個節目，看懂我們這個節目。

除了這些，還有身材方面。大家都知道舞蹈演員的身材都非常的苗條，但是作品是展現唐代的，那時是以肥為美。

基本上我們的服裝造型都是還原當時的樣子，屁股、肚子還有上半身的肩膀都是夾厚的。嘴裏塞棉花一開始也不習慣，會幹嘔。你想想，她們穿這個衣服，嘴裏塞棉花，還得有笑的表情，又不能露出來，還得看着自然，很難。

問：舞者嘴裏塞棉花是怎麼想到的？

陳琳：我們的化妝師是北京的老師，當時去他們家裏邊，我説怎樣通過化妝的方式來讓我們的演員的臉能豐滿一些。我記得有一個電影叫《瘦身男女》，就是通過影視化妝的技術做到的，但是需要做倒膜，費時費力費財，後來就想怎麼樣通過白色的粉底或者不打陰影，讓臉再更大一些，顯得圓潤。

討論的時候吃了一顆葡萄，臉一邊鼓起來，我當時渾身的汗毛就起來了，靈感就這樣碰出來了。但是葡萄它是硬的，臉鼓的時候有楞角，而且萬一上台後卡到喉嚨裏會有危險，就把紙巾疊了塞到嘴巴，但時間一長會軟掉，後來又想到拔牙時塞的棉花，靈感就這樣來了。

其實大家塞上以後很可愛，不是胖就不美了，它還有另外一種美，就是這種嬌憨的美。

關於創意混配：國樂大師演完很興奮表示“很過癮”

《唐宮夜宴》出圈後，不少觀眾看了河南春晚的完整版，然後又發現了晚會中其他創意新穎的節目，比如穿着宇航服打太極的太極表演《天地之中》，太極八卦，宇宙星辰、飛天夢想以及我國的航天事業，盡在其中。天馬行空的想象力，讓網友們驚歎不已。

再比如網絡上很火的國樂大師方錦龍吹響了千年骨笛，與河南博物院華夏古樂團以及電聲樂隊合作，帶來的那段《國樂新春暢想曲》。

作為河南博物院鎮館之寶之一的賈湖骨笛，來自8000多年前的它能被吹響已經是一個奇蹟，而且還與古樂團以及電聲樂隊合作，更是擦出了奇妙的火花，用風友的話説：“真正做到了雅俗共賞!”“這個絕了!現代文化與古代文化的交融!”

問：國風古樂和電音本是兩個極端的樂種，怎麼想到讓這二者結合？

陳雷：也是想讓更多人感受古樂的美、音樂的美，讓古老的音樂發出新的聲音，也是傳承與創新的一種體現。跟方錦龍老師約的比較晚，但確定來了以後，我們在電話裏就達成了一致。我們第一次通電話就打了一個多小時，當時本意是提出河南春晚邀請，沒想到上來就變成了一場強烈的腦力激盪創意研討。當時就一致決定：我們堅決不演在其他地方演過的表演，一定要做一個原創的形式。

鑑於方老師不拘一格的要求，我們有了這個創意並搬上舞台。他其實也是第一次跟我們的古樂團以及電聲樂隊這樣合作，對他來説也是個很新鮮的嘗試，在非常短的時間把很多曲子重新編曲，這麼多樂器重新融合，最終再呈現到舞台上，也是很考驗我們的執行能力。

但是還好，我們河南華夏古樂團還有我們電聲樂隊的水平都很高，兩週就完成了。當然，背後也是做了大量的工作，除了編曲融合，整個錄音工程都進行了七八個小時。

表演結束，方老師也很興奮，他回去後的第二天還跟我打了半個多小時電話，因為B站跨年的那個作品出圈後，這是第一次排這樣的新作品，他表示第一次跟古樂、電聲的合作很“過癮”，還有很多想玩的……我更覺他是痴迷國樂的“寶藏老頑童”了。

陳雷：可以介紹一下《天地之中》的創作理念麼？為什麼會設計穿宇航服打太極？

答：去年太極申遺成功，作為河南武術文化的兩大文化名片，在少林功夫和太極拳中我們今年選取了太極拳。太極文化不僅僅是一種強身健體的拳術，從河圖洛書到易經出世，從伏羲創世到老子出關……

在到今日的方方面面無不隱藏着太極博大深邃的智慧，這個節目是導演組把幾組超級符號創新融合後產生的驚豔效果。穿宇航服也是我們做了創新，是想緊靠主題，整個節目其實以太極拳為載體，傳揚的是太極智慧，講述的是中華民族千百年來的飛天夢!

起名“天地之中”也是一語雙關，這些人類的智慧結晶從天地之中的中原大地誕生，有中原之“中”的地域意義，所以我們可以看到建在天地之中位置的“觀星台”。

太極文化也一直探索着天地間的“中”的智慧，“有無相生，難易相成，長短相形，高下相盈，音聲相和，前後相隨”，“挫鋭解紛、和光同塵”等等都在探究大道無形順勢而為萬事萬物和而不同求“中”存異的哲學意義，所以我們能看到很多齒輪，既代表每一個事務都是由很多細小精密的單元組成體現團隊精神，又代表大國製造科技強國之夢離不開世代國人的努力，是所有人智慧的體現，“中”也寓意中華民族自古就在探索怎麼樣鏈接天地，尋求天地人合一的中間力量之意。

這裏的太極拳迴歸到古人太極文化，中國航天科技迴歸宇宙探索的初心，古今兩種文化在天地之中的中原，進行人類對世界由來的對話，編導有其深邃的哲學內涵。

問：網友説天地之中是幾千年來一脈相承的浪漫，您怎麼認為?

答：“飛天”本身就是一種浪漫，從上古傳説到神話故事，從宋詞中“不知天上宮闕”到敦煌壁畫的“飛天”，從古至今中華民族乃至全人類都在幻想假想猜想甚至實現“飛天”的夢想，特別是當飛天成為體現大國實力的今天，這個節目不但為了慶祝太極拳世界申遺成功，更是對大國飛天國力的集中體現和鼓舞。好創意好內容好形式，還有懂我們的觀眾，才有了包括“天地之中"在內的河南春晚的出彩。

問：《白衣執甲》也引發了網友共鳴，看得好多人熱淚盈眶，怎麼會想到把戲曲與抗疫的元素結合起來?

陳雷：2020年，最牽動人心的就是新冠肺炎疫情，所以，這次我們春晚的一個重要版塊就是“抗疫”，我們也為這個版塊設計了很多新穎的創意和表現形式，來展現我們河南的“硬核抗疫”。

戲曲一直是我們春晚的一個亮點節目，就想通過我們戲曲藝術家與抗疫先進人物代表的聯袂表演，來歌頌我們最可愛的人。

關於審美高級：這次有“高人”相助

看過河南牛年春晚，很多網友的第一個感受就是“審美高級”，高科技的運用也是恰到好處，與節目完美融合，看起來賞心悦目。特別是《唐宮樂宴》，節目組運用了5G+AR的技術，讓虛擬場景和現實舞台結合，將歌舞放進了博物館場景，製造出了一種博物館奇妙夜的感覺。

節目中，參加夜宴的宮女們如同在古畫中穿行，她們時而嬉笑打鬧，時而梳妝打扮，或撲蝶或戲水，當場景切換到正式的宮廷表演時，宮女們的舞姿又不失大氣恢弘，盛唐時期的文化風貌盡情展現，美得像一場夢境。

而《天地之中》，行雲流水的太極表演，配上氣韻十足磅礴大氣的背景音樂，以及流暢自如的運鏡，科幻感迅速拉滿!

問：網友對這次河南春晚的舞美印象深刻……

陳雷：這一次舞美我們有高人相助。請的是去年央視春晚鄭州分會場的舞美徐來賓，他也是中國新鋭舞美設計師，連續三年為央視春晚分會場做舞美設計了。

可以看到，這次舞美採用中國傳統文化中的燈籠作為主元素，通過技術手段，讓整個舞台劃分出不同維度的表演區域。技術上也通過威亞手段，在舞台上呈現不同的場景。

讓演出不僅僅是舞台這一單一表演區，最終為大家帶來的不同空間的表演。而且這次整體視覺包裝上，也結合了AR製作技術，對節目進行虛擬包裝的全新融合，就是想為大家帶來一場視覺上的饕餮盛宴。

問：除了《唐宮樂宴》，《天地之中》的視覺呈現讓網友驚歎……

陳雷：這次節目在編排上以“太極圓”、“陰陽魚”為基本變幻隊形，使用了威亞增強立體空間，節目錄制上在舞台上拍攝一遍，又在摳像藍底下拍攝一遍，採用電影機拍攝，節目錄制花了一整天。

後期作用AR包裝技術將我們創意的很多形象符號增強視覺包裝到節目中，比如觀星台、齒輪機械羅盤、火箭升空等，使觀眾更能夠理解節目創作初衷，普視性更強。

這次後期的工作量很大。大家看到的很多的場景的變換，包裝的特效，包括騰格爾老師坐的神秘交通工具，全都要靠後期。他們基本上連軸轉，機器不寫，最可怕是人也不歇。

今天我們能夠呈現給觀眾的節目，是要達到我們自己心裏的既定標準，所以説在這個過程當中，溝通、編排、包裝、後期的打磨修改等等這些不合格的，就會打回去重新弄，但又不像打磨工藝品一樣，有時間在那慢慢磨，節目一定要在那個時間節點趕出來，所以不敢走一點點彎路，否則就要前功盡棄了。

大家可以看到，這次視覺視頻舞美技術運用了當今最前衞最炫酷的多維表達手段，體現大製作、強刺激的的藝術追求，這也是導演、演員、視覺、舞美、音樂、威亞、後期等等多兵種聯合作戰的結果。

關於經費投入：“500萬”的傳言不準確

2021河南牛年春晚亮點非常多，在演員方面，除了柏青、虎美玲、範軍等河南名人、名家外，也有李亞鵬、秦牛正威等發展不錯的河南籍名人和明星，此外騰格爾、閻維文等著名歌手也加盟了河南春晚。

在網友看來，雖然沒有所謂的流量，但多是實力派，有誠意有創意，一樣可以做出好節目，有傳聞整台晚會預算只有500萬，所以有網友對此調侃“還好經費有限，不用請流量。”

問：傳聞這次春晚預算只有500萬，是真的嗎?

陳雷：其實不是網友們想象的那樣，我們投入也是不小的，當然相比一些發達地區的衞視春晚可能會少一些。

今年不光是經費的投入，我們也請了很多高手，像之前我們在北京也開了一次研討會，邀請到了很多業界的大咖和專家來給我們指導幫助，給了我們很多可貴的意見和建議，這些都是無形的財富，包括所有編導演員的智慧和投入，一台春晚都是由所有人的努力結合而成的。

問：之前探班時也聽工作人員講，在邀請演員階段，您也親自拜訪和邀請了許多河南籍的藝人?

陳雷：都可以理解，只能説我們需要做的更好。還是那句話，我們把自己的東西先做好，用好作品贏得別人的肯定和尊重。就像這一次“唐宮”能被這麼多人認可，裏面一定有一點叫文化自信，這種信心是不能缺失的。

這種信心不是來源於“我配合你”，“給我面子”，而是真正由內而外的一種自信。

問：這次河南籍的李亞鵬和秦牛正威節目是如何設計出來的?

陳雷：凡是加盟的演員，我們會設計出最不一樣但適合他的節目，而且一定會接上河南的地氣。像李亞鵬的《我的鄉愁》，從無到有帶創作只有五天時間，在此之前，也商量了很多節目形式，最後説講述朗讀或者講述，我説不要朗誦，講述一個關於河南共情的東西，那講什麼呢？我講鄉愁吧！

撰稿老師在車裏與亞鵬通了半個多小時電話便有了初稿。為什麼選擇“鄉愁”？因為這是春節最為“共情”的話題，每個人都有牽絆着自己，又温暖着內心的一份鄉愁，是可以引起共鳴的。

那秦牛正威來了以後，我覺得是可以帶來一些清新的氣息，會給她設計一些輕鬆的、可愛的、養眼的這樣的環節。而騰格爾老師來了，肯定不會“放過他”，負責給我們觀眾驚喜和彩蛋，而且是接地氣的那種，就是大家看到的騰格爾版的《編花藍》。

關於出圈：方錦龍李亞鵬發來祝賀信息

這一次河南春晚出圈後，幕後的創作者也引發了網友的關注，作為總導演，陳雷也成了大家好奇的對象，他許久沒用的微博也被網友找到，私信給他鼓勵。

有網友評論“通過河南春晚又瞭解了一位油菜花的導演”，這位1984年出生的導演雖然年輕，但卻是有15年工齡的老電視人了，之前導過多場大型主題晚會，積累了大量經驗，這也是他第一次擔任春晚的總導演。對於這次大家的稱讚，他一再道謝，他説，這次春晚是從上到下集體智慧的呈現。

問：很多人都知道我們的河南的文化底藴厚重，但似乎與關注度不匹配，作為創作者怎麼看?

陳雷：這次我們也是在做一些嘗試，比如把想表達的東西以小見大的講述，沒有把它放到一個太厚重的框架裏面去，我們不是在做一箇中原發展的史詩，就是呈現一台晚會，讓大家覺得好看好玩好聽，然後温暖就行了，沒想到觀眾認可了。

所以也證明我們立足文化這個方向選對了，其實之前我們一直在思考，河南的特色在哪?做春晚的時候跟別的春晚有哪些不一樣?後來覺得還是迴歸到我們的文化上，這其實也是我們最大的特點和優勢。而且你會發現，你覺得越厚重的東西，可能年輕人他並不一定不喜歡。

問：這次成功對未來河南文藝節目的創作方向會有影響嗎?

陳雷：未來可能要下功夫和心思在表達上面。像《唐宮樂宴》節目裏面可以看到國寶、國風、國潮的幾大元素都融在裏面了。

她們在文物的一個架子上覆活了，就像是唐朝少女的博物館奇妙之夜，國風就是我們的山水彩墨的畫幅，那裏面有很多名畫的影子，最後看到大唐宮殿，我們用了過去的一些元素，加上我們文創的一些思維在裏面，是有國潮的元素在。

這些嘗試被網友認可喜愛，那麼我們接下來在做很多節目的時候，更會立足於我們的本身的民族文化，傳統文化，然後在做更多的融合，來傳播弘揚我們的中原文化。

問：有網友問節目中的相關元素會出周邊嗎?

陳雷：會考慮 。其實節目上線了以後，我聽説很多朋友都去博物院打卡了，這兩天博物院人特別多，挺高興的，感覺為傳統文化的復興貢獻了一點點力量。

另外，説到手辦，今年我們河南春晚有兩個吉祥物，叫華華和夏夏，是兩隻牛，靈感就是從我們殷墟博物館的國寶牛尊那兒來的，其實今年的春晚方方面面都是跟我們的傳統文化，跟黃河文化、中原文化聯繫緊密的。

問：這次晚會上熱搜，參與的演員有跟你交流嗎?

陳雷：方錦龍老師下午還打電話表示祝賀。他們都很認同河南文化，方老師對河南的古樂器是有敬畏之心的，他本身就是一個就是國樂的收藏愛好者，他自己有個私人國樂博物館，他就認為中原的國樂大有可為，也希望跟我們團隊有更多的合作。

李亞鵬也發微信表示祝賀，説這個節目特別設計的特別好，很感動也很有幸能參與到家鄉的這次春晚，也期待我們有更多更棒的作品可以給到觀眾，他們會持續關注河南的發展，會努力為家鄉的發展貢獻自己的微薄之力。

這一次我們也確實是用作品來説話，用作品贏得了他們的尊重。

問：看很多網友説，發現了一個有才華的導演，都在微博@你，最大感受是什麼?

陳雷：也挺不可思議，也收到微博私信，對我們非常客氣，也很尊重，有的説“導演你很忙嗎?不好意思打擾你了，我只想跟你説一聲，你做的真的很棒”。

很感動，大家的這種肯定和褒揚多多少少也會對我們有壓力，只能做到不以物喜，不以己悲，我們繼續努力，把工作做好。其實我最想説的是，這次河南廣電改革，給更多人提供了開放的平台。像這次春晚是競聘制，大家都可以來參與，先通過PPT講創意和想法，兩輪之後才確定人選，竟聘上了以後，你來扛旗帶着大家往前走，但是在這個過程當中，其他也參加過競聘的人也會協助你，共同努力把這個工作做好。

如果説你經驗不足，單位還會邀請一些專家給你指導，所以我覺得，這次春晚得到大家的肯定，是集體智慧的結果。

問：這次咱們春晚出圈最大的收穫是什麼，有總結成功的原因嗎?

陳雷：我覺得我們方向找對了，我們立足中原文化、黃河文化，然後運用了新的表達方式和技術手段，把我們的思想以及想要表達的很多情感給放到裏面，最後收穫了觀眾的認可和讚許。

特別是得到了很多年輕觀眾的喜愛，這對我們來講非常欣慰，因為對於媒體人來説，是有這種責任感的。

你不做成年輕人喜聞樂見的東西，他們是不會接受的，當你做到的時候，他們就會愛上我們本身的民族文化，那麼在這個時候就會發現，這種節目能夠給他們一種強烈的文化自信，民族的驕傲感和認同感。當這種感覺被喚起的時候，他們也會把我們萃取的這些精髓的東西融入到他們今天的生活中，他們的情感裏，他們的血脈裏，甚至他們的行為中。

這樣的話，作為媒體工作者，不管是傳統文化復興，還是民族文化的傳播，我覺得才是盡了我們的一點綿薄之力。