我眼中的春晚——家庭與家國價值的維繫者和促進者_風聞
西方朔-2021-02-15 04:25
兔主席 02-14 23:39 投訴閲讀數：11萬+兔主席 20210213
本文所指的“春晚”，如無特殊註明，僅指央視春晚，不包括地方春晚。
昨天和家人吃了年夜飯，錯過了春晚前面的半個小時，但大體上把後面部分看完了。今年的春晚很特殊：基本沒有國外演員/團體參演（除了有一個Andrea Bocelli的線上節目之外）。這是疫情阻斷全球化、內循環的一個縮影。但春晚的基調活潑、快樂、喜慶、樂觀：中國人已經走出了疫情的陰影。
大年初一一早要陪小朋友出去活動，昨天看完節目很快就休息了。今天趁午睡時間，寫寫自己的一點感想。
自有意識開始，我小時候的每一個春節都有春晚的陪伴。春節是中國人最重要的傳統節日。而春晚就是我對這個節日的記憶的最重要的組成部分。每當我想到春節——特別是我童年時期的春節，都會想到一個大家庭聚在一起，一起吃點小吃，觀看節目，到零點了再下點餃子。
春晚是一個非常特殊的家庭活動：一家人分散在不同地方與城市，忙碌了一整年，這是能夠讓幾代人齊聚，用數個小時的光景做同一件事的一個特別活動。在現代社會里，除了吃年夜飯以外，這樣的活動並不多。我在很小的時候，家裏人還有包餃子的活動——雖然我印象中次數不多。但包餃子也是一個非常難忘的家庭社會活動。進入九十年代以後，一家人過年經常是換個環境，到外地，形式也變成了吃年夜飯。年夜飯和春晚，就是一年裏家人最重要的共同活動。
當我的祖父祖母一輩還在的時候，家庭組織形式更加傳統——祖父祖母是大家庭（extended family）的中心，第二代小家庭（nuclear family）及第三代們環繞、跟隨着上一代。每到過年，要陪祖父母吃年夜飯，看春晚。春晚絕不僅僅是一項娛樂活動，也是一項重要的家庭活動。陪伴看春晚，某種意義上也是一種家庭義務。一年到頭，不在此時陪伴家人，還待何時？
在我的記憶裏，這種陪伴本身就很重要，遠遠大於節目本身。
這可能也是千千萬萬箇中國家庭過去幾十年所經歷的。從這個意義上看，春晚為中國每個大家庭都提供了一種交流的場景與機會。中國傳統的家庭結構與家庭觀念，也可能使得中國人更加需要這種場景。
顯然，這個“場景”不是完美的，因為代際差異，因為眾口難調，一家人不一定喜歡同一套節目。但這個場景又是必要的。大概沒有很多人會從這個角度去思考春晚的“社會價值”。
當然了，中國非常之大，區域之間有文化和習慣差異。央視春晚在中國北方更受歡迎。但南方家庭文化觀念絲毫不弱於北方，甚至更重，因此，南方社會的大家庭也同樣會樂見一個能夠允許全家共同參與的文化活動及場景——這肯定比一家人中的幾個人打打麻將效果要更好。對春節晚會的需求是社會性的，這也是地方春晚之所以能夠利用文化差異性發展起來。
中國的社會、文化和制度真的很特殊：中國人十分注重家庭觀念，注重家庭的維護（相當於美國人説的“family values”）。而在很長一段時間，全國普通家庭所需的幫助增強家庭凝聚力的一年一度社交活動與場景，又是由中央政府統一提供的（中央電視台）。即便地方春晚，基本也是由各地/區域政府背景電視台發展出來的。
實際上，春晚是由政府提供的一種公共產品（public good）——且它具有經濟學所説的“非競爭性”及“非排他性”特徵。
另外也可以説，在這個意義上，通過提供春晚這一公共產品，中國政府成為了中國家庭價值的倡導者、維護者及促進者（facilitator）。
央視春晚的衰落
然而，在過去幾十年來，央視春晚的影響力卻經歷了一個漫長的衰落過程。在本世紀初（2000年代），都市“精英”更熱衷的活動是吐槽春晚。一段時期裏，人們可能由於各種原因（例如參與家庭集體活動的需求，以及缺乏替代選擇）而不得不花時間觀看春晚，但對其內容卻不甚滿意，並且希望通過吐槽和抨擊來表達自己的不滿和差異化。
這種背後有許多的原因，可以總結為幾條：
1、個人時間和注意力被各種因素分流。這是一個漸進的過程：先是移動電話的普及，人們開始花時間用短信和電話拜年。然後是智能手機/移動互聯網/4G/社交媒體/新的媒體及娛樂形式等硬軟技術及內容的快速發展。和其他春晚媒體一樣，央視春晚的壟斷力、影響力在快速下降。人們時間被分流到別處。
2、中國社會的差異化：在社會經濟的快速發展下，中國社會內部出現了加速的差異化。這種差異化導致了眾口難調。改革開放之前的中國是比較同質的，大多數人之間差異並不大。但在市場經濟推動的高速發展下——特別是1990-2010年代——中國的區域差距、城鄉差距、階層差距、代際差距在加速放大（這種差異化的速度和規模恐怕是人類歷史從未見過的）。中國在“異質化”：不同人羣的經歷、情緒、生活體驗、切身利益、信息來源、生活方式、審美、品味、旨趣都在加速差異化。在這種情況下，從方方面面來看，能弄出一台同時能夠滿足全國人民口味的演出，是不可能也不切實際的任務。
3、文藝創作及流行文化的市場化及去中心化：一開始，央視春晚是中國文化娛樂生活的引領者（leader）——一些最時髦最流行的東西首先要登上春晚，然後再向全國普及。早期的典型是費翔，晚可至王菲的《相約1998》，及2000年代末的小瀋陽及劉謙（儘管那時春晚影響力已經大大減弱）。到最後，春晚已不得不讓位為“跟隨者”（follower）和總結者：春晚更多的工作是跟隨、捕捉過去一年國內最火的明星和最時髦的流行文化：一個演員和團體能夠登上春晚，往往表明其過去一年在中國及或華語圈取得了很好的成績，獲得了公眾及輿論的認可，所以才有條件到央視春晚收割。有很長一段時間，語言類節目（相聲和小品）熱衷於採摘網絡或已在線下獲得成功的段子。這些都是追隨者的表現。春晚的這種地位變化，正説明娛樂及文化行業經歷了市場化、多元化、去中心化的快速發展，央視早已不再具有原來的中心地位與引領地位。
4、過度的政治化及觀眾對政治話語及意識形態宣傳的倦怠。筆者記得，本世紀初的春晚還是比較政治化的：宏大、刻板的政治語言和措辭、模式和套路過多，脱離老百姓的日常生活、關注和情感，同時也非常脱離新一代年輕人的世界。政治敍事過多，痕跡過為明顯或“露骨”，一方面抑制了文藝創造的發揮餘地，另一方面也讓普通人覺得春晚就是政治宣傳，與自己生活相去甚遠，並因此感到厭倦、厭煩。當時春晚的各種模式和“套路”都是觀眾詬病和諷刺。此外，我們應該記得，2010年代末春晚開始加速式微時，也是政府公信力最低的時候。許多國民為懷疑主義（cynicism）所主導，不願意接受有過多厚度和密度的政治宣傳及宏大敍事。
那段時期，筆者對春晚也是頗為失望的，每年還喜歡在微博和朋友圈上吐槽春晚。當時我一度認為，比春晚更有意思的是吐槽春晚。但這種吐槽僅限於私下活動，並不與長輩分享。我想，如果我現在和下一代一起看春晚，他們在吐槽“老爸非要和我一起看的節目多麼的無聊”，我也不會太好受。所以在我年輕時，吐槽也是私下進行的。
但吐槽春晚的背後，終歸到底，也還是“怒其不爭”——無論如何，春晚好看不好看，還是一件比較“嚴重”的事情：一家人聚在一起做一件事，如果看完之後大家都覺得乏善可陳，不盡人意（“今晚沒有一個節目好的”），都覺得勉強，那是很可怕的，因為大家回想這段經歷可能沒有什麼好的體驗，不那麼值得回憶，甚至有人以後都不想再花這麼多時間一起觀看春晚了，那就削弱和損害家庭集體活動的一個重要場景與機會。
對春晚失望的背後，隱含的其實是人們對春晚的過度寄託與期望。
筆者曾經在2007年發表過一篇文章《春晚的眾口難調體現中國的變遷》（https://www.chinanews.com/yl/news/2007/02-19/876955.shtml）。在這篇文章的最後，筆者是比較悲觀的，寫道：
“在鉅變的當代中國，全國大一統的中央電視台一套節目的春節晚會，大概是一定要走向衰落的。”
我當時認為，長期以往，央視春晚還會不斷地衰落，且這種衰落難以改變。我的這個評論，與其説是批判，不如説是惋惜：如果我們假設家庭價值和家庭的凝聚很重要，且央視春晚對增強家庭凝聚力、維護家庭價值確有正面幫助，那我們就需要解決央視春晚衰落的問題：無非是希望央視春晚越辦越好，或者希冀其他替代品的產生——例如地方春晚。
一眨眼，十四年過去了。中國政府、經濟、社會都發生了巨大的變化。筆者自己的情況也發生了變化，許多觀點也就不同了。
對央視春晚的再理解、再定位
首先，筆者和十四年前的差異在於，我比原來更加成熟了，看待問題的角度不一樣了。我不會簡單的從節目質量來評價春晚，而會考慮其他的方面。幾個核心差異：
其一，我的祖父祖母不在了，我也有了下一代，家庭的結構和重心發生了重大的變化，我在家裏居於更加主導的地位，我是那個希望將家族成員維繫起來的人；
其二，工作和社會生活非常忙碌，我比原來更加關心家庭的凝聚和家庭價值的維護；
其三，我非常關注子女的教育，希望他們處在正面價值的引導和薰陶之下，包括家庭價值、社會價值、國家價值；
其四，我也需要有更多、更豐富的與子女的場景與機會。春晚正提供了這個場景；
其五，我們現在可以很容易地獲得各式各樣的高質量娛樂形式與內容，所以我們對春晚的預期也可以調整，不需要把春晚單純作為娛樂的來源，不需要對春晚內容質量有過高的預期（儘管我認為春晚內容質量是在不斷提高的）。我認為春晚有且應該承擔更廣泛、更豐富的社會價值和教育價值；
其六，中國和十年前也不一樣了，不僅僅是更加發達和富強，國民還在尋找和發現新的共識和價值。春晚不僅僅幫助維繫家庭，也是一個國民活動。
以上這些條，其實都略有關聯的。但它們都指向一條，對我來説，春晚的意義和原來不同了。
以下是一些更加個人的感受。我相信有些讀者可能會有類似的感受。
1、我懷念自己的童年，懷念逝去的親人，也想念那些不再頻繁走動的親人。春晚是一個值得想念的場景：大家庭聚在一起的時光。忙碌的一年，大家庭的成員們很少能夠相聚，而能聚在一起往往就是在春節，且往往就是年三十，年夜飯，看春晚。春晚成了家庭記憶裏特別重要的一個組成部分。我不記得什麼具體的春晚節目，只記得家庭相聚的温馨感覺。
2、我希望為我的孩子也構建這樣的家庭記憶：一年中能有一個這樣特別重要的日子，孩子能與自己的爺爺奶奶/姥姥姥爺、父母和大家庭成員們聚在一起，做同樣的一件事。光有年夜飯是不夠的，最好能有多幾個小時，一起跨年。我希望能夠創造這樣的環境和氣氛，給予孩子家庭的歸屬感、安全感、温暖、記憶。這些記憶將一輩子陪伴他們。我希望在他們身上覆制我自己對大家庭的記憶。而春晚是大家庭記憶中重要的一個組成部分，一個不容易替代的場景。
3、我喜歡與家人在一起的感覺，討論我們所喜歡的和不喜歡的：在一起看春晚，做同一件事，在一起讚歎與吐槽，這是一種很好的感覺，在人時間被分流及碎片化的現代社會里已經是一種奢侈。這種交流能夠增加我對孩子及其他家庭成員的瞭解與認識——一些之前意料不到的認識——譬如，我可能從不知道我的孩子知道或喜歡某個演員，對我來説這種發現非常有趣。我並不關心自己是否喜歡特定的節目：更重要的是我們能夠一起做一件事，一起去發現和討論這些節目。
4、我更能理解和關心他人，更能為生活所感動：必須承認，這樣的體驗是書本上學不到的，只有經歷才能給予。伴隨年紀增長，我也不像年輕時那麼“憤世嫉俗”了：更加懂得欣賞、認同，更能看到“好”，而非“不足”和欠缺，更能看到“優點”，更能體會到他人的不易：比方説，要推出一台滿足各種觀眾需求的全國性節目有多難；我會那些辛勤工作的人員所感動。每一個節目的背後我現在看到的都是努力和勤奮。我希望為他們叫好！個人的審美判斷和趣味難道還重要麼？其實是無足重輕的。要能哦股感恩。我也希望把這種感受傳遞給我的孩子，讓他們更能尊重他人，更願意瞭解生活。這些都是我年輕時所沒有的感受。
5、關注每一個春晚的受眾：年輕時我也吐槽春晚，把自己的趣味和品味當回事。現在我更看重的是：我的四海同胞們在看到這台戲時的感受：不同人看不同節目時可能會作何想？他們會喜歡哪個節目？他們是否都瞭解這些節目背後的寓意？他們是在什麼樣的場景下看這台戲？他們可能會為哪些節目所真正觸動？他們認為哪些節目是“屬於”他們的？教育？扶貧？國防？航空工業？年輕時尚？國粹戲曲？基層羣眾的辛勞？少數民族的文化風情？我希望與子女分享我對節目寓意的理解，讓他們透過節目，看到屏幕背後看同一台戲的同胞們
6、享受國民感：看春晚的時候，我不僅能夠感受到大家庭的凝聚與聯繫，還能感受與全國人民的凝聚與聯繫——有千千萬萬國民都在收看這個節目，有一樣的觸動和激勵。今日的春晚，其實是幫助國民認同構建共享認同（shared identity）的重要工具：在一年之際，國民分享過去與未來最重要的主題與挑戰、交流我們的文化與價值、交流我們的使命與願景。春晚實際上也是一種愛國教育、國民教育、共識教育。在2021年的今天，我意識到，春晚已不僅僅是一個公共產品，還是中國人能夠享受的一項特別的福利（甚至是一種奢侈）。
7、瞭解我們的國與民：伴隨年齡成長，個人趣味對我來説就愈加不重要了。我更關心的是我對國與民的瞭解、認同及歸屬。對許多人來説，春晚也提供了這樣的一個機會，讓我們知道過去一年裏國家發生了什麼：哪些事情是主題，哪些是挑戰，哪些是困擾，哪些是問題。還有哪些是成就，哪些是喜慶的事情，哪些是公眾追捧的，哪些個明星或娛樂現象火起來了。這其實比我個人的品味和愛好重要的多。春晚是我們瞭解國家、國民和彼此的途徑之一。我相信，不同的區域/城與鄉/年齡/少數民族身份/宗教的國民都可以也需要通過這個節目增加相互的理解：忙碌了一年，此時我們可以稍事停頓，回顧、思考一下我們共同所處的現在與未來。
8、我高興地看到春晚不斷提高的節目製作能力與創意能力。我認為春晚節目的內容與質量是在不斷提高的：一定有越來越多的新生代在加入到製作隊伍，春晚的製作形式及水準及與商業世界也越來越接軌，直至沒有差別。我認為大多數的節目都很有趣，值得觀看。春晚內容和質量的提高本身就讓我感到高興。我很高興能夠看到各種新的面孔。我的孩子也為優秀的節目感到快樂、興奮驕傲，這些也讓我十分快樂
9、一些老的、重複性的主題早已成為傳統。傳統也讓人感動：應該是年紀大了，許多老的主題一旦出現就會讓我感動。包括《春節序曲》、《難忘今宵》這些經典的央視歌曲。《我的祖國》、《我和我的祖國》等許多經典歌曲與主題（例如戲曲“串燒”）都會讓我感動，把我帶入某種狀態。這也是我們得成長環境所致。我也希望我的孩子們能夠繼承和代入這種感受和情緒，這樣，他們就能與我們有更多的共同聯繫。
10、做為一個家長，我認為一個社會里有正能量和正面價值的倡導與傳播是極為重要：的。年輕時，我對此沒有任何感覺，相反，會有懷疑與反叛。那時，當看到春晚小品和相聲在語言幽默後帶入主旋律，強調某種主流價值，我就會有些牴觸。待年紀大了，孩子也大了，我就越來越覺得社會需要價值主線，需要正能量，需要正面價值。我還認為，把適當的娛樂與價值及道德教育結合是一個絕佳的方法。我認為這種教育的方式與場景應該是我孩子成長的一個重要組成部分。因此，當小品和相聲結束後，我會對孩子做引導，解釋語言節目的背景及其所要表達的價值觀。舉個例子，今年春晚裏，扶貧是一個重大主題。孩子之前也看過《我和我的家鄉》裏的扶貧故事。在經過反覆不斷地教育，他們就會相信：扶貧是正確的事情，好的事情，必須要做的事情；扶貧是全國上下都關注和倡導的頭等大事（所以無論電影和春晚，都要地去説扶貧）；參與扶貧的人值得我們學習與尊重，同時扶貧也是一個有英雄色彩的很酷的事情，我們都應當某種方式參與。春晚可以幫助我的孩子塑造正面價值觀，這是年輕時的我體會不到的。
央視春晚的變化
這些年，央視春晚其實也在默默經歷變化。大都人大概只會隱約覺得春晚更加“親民”了。
我看到的是春晚在朝幾個大方面變化，也都是我非常認可的：
1、做好娛樂及流行文化”跟隨者”的角色即可
央視春晚其實不需要去“引領”具體的是時尚潮流或趨勢，更不用有這樣的負擔，春晚只需要保持最大開放、寬容的心態，爭取將羣眾喜聞樂見的各種主題和元素納入。一旦納入了，就相當於得到了“官方的認可”，成為主流文化的一部分，是一種平權、賦權。今年春晚，最引人注目的當然是二次元虛擬人物“洛天依”的引入。
看到這個節目時，我不僅高興，還有些小激動，甚至還有一點驕傲。我的女兒看到這個節目時更是非常激動——儘管她還很小，並不知道誰是洛天依，但她認為這個角色非常的酷。（在她的年齡段，其實不可能知道央視納入“洛天依”也是一種突破，而會認為納入是理所當然的，沒有什麼值得大驚小怪）。這裏，春晚其實是在做羣眾認為它應該做的事情。
我為春晚更加開放感到高興。這樣才能把年輕人的趣味與國家的政治文化秩序/敍事以及更廣泛的社會聯繫到一起，在我們的社會內部構建認知和理解的橋樑。
2、強調傳統文化及家國一體
大多人對政治不敏感，不瞭解中國當下政治的主題與走向，其實看春晚是很有幫助的。
不忘初心，牢記使命
中國老百姓大多數都非常熱愛自己的國家、民族和歷史，願意為國家和社會付出。但同時，老百姓又很務實，不喜歡太抽象的、太宏大、距離自己太遠的宏大敍事，不喜歡過於政治化、官僚化、機械化、套路化、宣傳化的表述（“假大空”），牴觸和厭倦廣泛的政治動員，尤其是在政治意識形態語言包裝下、脱離羣眾的動員。
羣眾都是兢兢業業，辛勤勞動，做好自己的事情的。功在人民。一年到頭，到了春晚，羣眾當然也不希望看到都是政府的自我表彰和宣傳。
中國老百姓能夠響應的主題其實很簡單：
第一，優秀的羣眾：勤勞偉大勇敢的中國人民，大家的辛苦努力造就了今天。春晚上出現的各行各業優秀羣體是觀眾能夠觸動、響應的；
第二，家：中國人家庭觀念最重，忙碌都是為了家人。春節就是家人團聚，一家人做在一起看春晚。凡事與家的情懷、家的價值有關的，都符合春晚場景，老百姓肯定愛看；
第三，國：中國老百姓都是愛國的，“有國才有家”。但羣眾能夠響的“國”的概念是樸素的，就是中華文明繼承下來、發揚光大；祖國日益富強；民族偉大復興。説中國好起來了，老百姓就願意看。政府不需去講自己（官僚體系）的故事，或領導人的故事。國家好了，老百姓自然會把功績放在政府和領導人身上。越低調、越平易近人，效果越好。越自我表彰，越會被認為是宣傳，會起到反效；
第四，核心價值：作為中國人，都能夠理解“不患貧而患不均”、“大同世界”之類的傳統理念與價值觀。所以，幫助弱者、扶貧、解決社會問題，這些都是能夠打動人的。
我們看現在的春晚其實都是圍繞這些主題。家、國、核心價值，同時基調是“世俗”、“親民的”，讓人看起來覺得距離自己很近。
以下這個片段有代表性，也打動了我，我也截屏與大家分享：
“新的一年，家國更好”。
這就是春晚的主題：祈福國泰民安。國家、國家，所謂有國才有家。但上面這個敍事，是把“家”放在了“國”之前的，中文用漢字書寫，言簡意賅，但又比較模糊。“家國更好”，什麼意思？是“家好”還是“國好”？還是家和國都好？説不清楚。這個表述其實是把家和國的關係推到了一個更高的層次，你中有我我中有你，所謂“家國一體”。我認為這個表述很有温度，中國的觀眾是能夠觸動和響應的。
然後，具體每一個節目的主題，都是愛國，大多都可以追溯到中華民族。筆者還截了幾個屏。
春晚注重傳承和發揚中華傳統文化。這種元素也無處不在。筆者看到戲曲部分頗有感觸，做了幾個截屏，與大家分享。
愛我們的國，愛我們的民，愛我們的文化，守護我們的家，建立國家、民族、社會、傳統文化及傳統價值觀的認同與願景，就是春晚的主題。
3、扶貧主題
今年是抗疫年。但政府領導動員社會對扶貧投入了巨大資源。扶貧才是春晚的主要旋律。筆者對扶貧主題很有感觸：已經富裕起來、條件良好的人放棄自己的安逸和舒適，到貧困地區幫助經濟上有困難的同胞，推動實現共同富裕，是一項非常偉大的事業。我非常尊重這些投入到扶貧的人員，他們都是英雄。對有孩子的父母來説，我也想不到比這更好的教育機會：培養孩子們的善意和愛、對弱者的同情、對同胞的認同與關愛，培養他們對那些為了更大的公義和愛而放棄自己短期利益的人的尊重，讓他們成為與這些付出者一樣的人。
一個國家電視台，能在國民最重要的傳統節日，在最黃金時段的國民社會活動裏，積極傳播和宣講（扶貧）這樣的行為、事蹟、品質、能量、價值，我覺得是一個非常了不起的事情，很難在其他國家找到。這提供了難能可貴的教育機會。我為孩子能夠在這樣的價值薰陶下成長感到慶幸，也感到驕傲。
4、最大程度去政治化
今年是建黨100週年。按我們對意識形態宣傳的傳統理解，會認為春晚的主題就是是對黨的宣傳。但實際並非如此。對黨當然有所提及。但篇幅有限，如不特意關注，甚至可能都沒有覺察——我印象只是在晚間的時候，唱了一首老歌《唱支山歌給黨聽》。其他時候，並沒有刻意提及黨，而是着力歌頌國家、民族、人民。建黨一百週年，講述的故事中國人民努力奮鬥的一百年，並且要向前奮進完成下一個百年，一切都是關於人民的：中國的故事就是人民的故事，中國故事是人民書寫的。
所以，春晚是在“去政治化”、“去意識形態化”。它更加的親民，更加貼近國民的生活與所想，更加貼近中國的現實，也更加貼近年三十家人團聚喜慶的這個場景。
結語：中國在快速變化、多元化。央視春晚一直扮演着重要的角色：它讓千千萬萬個家庭和國民們在經歷了一年的忙碌之後團結、凝聚在一起，相互瞭解，相互認同，建立共情，找到共同的價值與願景，找到歸屬，辭舊迎新，努力擁抱新的一年。
我希望央視春晚能夠越辦越好，並且一代一代傳承下去。
（全文結束）
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