作為音樂製作人很痛心，現在娛樂行業都被IT大佬抓在手裏，做3分就能賺誰做8分？_風聞

【本文來自《咱們娛樂圈能不能靠對外開放，倒逼產業升級？》評論區，由作者兩條評論合併，標題為小編添加】

問到我本行了，我的職業一名音樂製作人+A&R經理，經常去一些新成立的音樂經濟公司講課，主要是產業觀察和A&R培訓，咱們的娛樂圈主要的問題我在B站做過兩個視頻講製作音樂的流程的視頻，裏面略微提到了一些。

在觀察者這裏簡單説一下，音樂方面，第一個是大眾美學需要提高，這個是緊緊跟教育與經濟掛鈎的，現在亞洲範圍內為什麼韓國流行文化在海外非常強勢，主要是因為二戰後韓國嬰兒潮誕生最早的一批藝術家去歐美留學，學習先進的音樂理念，帶回韓國，而恰逢韓國那個時期漢江奇蹟，經濟起飛，普及了高等教育，現在韓國幾大唱片公司的老闆都是那批人。

而我們前幾年流行網絡歌曲不知道大家還有沒有印象，其實很多網絡歌曲的詞曲作者都是非常厲害的音樂人，他們寫網絡歌曲用一個名字，寫港台流行音樂用另外一個名字，比如《老婆最大》的崔子格，她給香港歌手寫歌的時候用的名字是崔琰，歸根結底的原因是那個時候寫網絡歌曲由於彩鈴的原因能賺錢，寫流行音樂賺不到錢，這個東西細聊我可以講好幾天。

這幾年我們經濟也起來了，但是高等教育普及還需要一些時間，因為中國人太多了，現在娛樂行業都被IT大佬抓在手裏，一切都是從流量和經濟利益出發，根本不考慮藝術性，畢竟做3分的東西就能賺錢，沒必要做到8分，風險還更高……

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我講講心境，就是怎麼説呢，現在這種狀況作為一名中國音樂人是很痛心的，尤其是如果大家如果有比較多的出國經歷就知道，去歐洲，東南亞這些地方特別的明顯，年輕路人看你是亞洲面孔對你感興趣過來跟你交談，首先他（她）會希望你是一名韓國人，尤其是最近韓國文化剽竊這個勢頭又起來了，回頭看看我們的文化是多麼燦爛輝煌，但是在流行文化上完全沒有話語權，就真的特別的憤怒。

但是作為一名普通的音樂工作者，我們什麼都決定不了，只能希望國家更好的經濟發展，更好的美學教育，讓我們的老百姓不再為那種低質量的藝人和文化作品去買單，質量上去了，才能更好的輸出出去，這幾年我們的年輕一代應該很少再去聽《那一夜》那種網絡歌曲了吧，説明我們已經進步了，但是還不夠。

經常在觀察者網上面發文章我很欣賞的汪海林老師雖然我們不認識，缺跟我有一位共同的好友，黃力加導演（代表作《神醫喜來樂》）他講的影視行業的許多事情其實跟我們音樂行業是共通性很強的，雖然細分下來差異很大，但是您可以看看他講的影視產業的內容。