每個人，都有自己的《斗羅大陸》_風聞

　　英雄主義

　　2月5日，《斗羅大陸》在CCTV8和騰訊視頻全球同步播出，且不説劇怎麼樣，這出場的姿勢就贏了。

　　作為網文界的頂級IP，《斗羅大陸》在2009年首次出版，經過了十多年的運營，積累了大量的粉絲，光是騰訊視頻上播出的動畫版，就收穫了266億次的專輯播放量，這樣的良好基因讓該劇自播出之後就引發了各部落的嘴仗。

　　一通吵吵之後，目前的豆瓣評分降到了6.2，且這分評得特別奇葩。

　　1星和5星的佔比都在30%多，這不禁讓人聯想到眾多動漫粉和原著粉一言不合直奔豆瓣，怒刷1星的架勢。

　　聽來有失公平，但也難免，想要搭這IP的順風車，就要做好被比較和被噴的準備，更何況在翻拍領域，原著黨從來就是橫亙在改編劇前的一座大山。

　　説句現實點的，任何改編劇都不是為原著黨服務的，而是為了滿足網劇的核心受眾。如果糾結的點始終在為何將原著的劇情魔改，這基本方向就跑偏了。

　　如何站隊不重要，重要的是，作為一部劇，它本身好不好看。

　　拋去原著不談，這部劇的敍事主脈絡是清晰的，人物塑造比較豐滿，特效也比那些粗製濫造的五毛特效強很多，而且整部劇正能量滿滿。

　　儘管6.2的評分讓很多觀眾意難平，但是細品一下，這分也不會再高到哪裏去，因為它有個最大的缺點，整部劇有點平淡，不夠出彩。

　　男主唐三一步步修煉武魂，組團剷除邪惡力量，最終成為斗羅大陸的最強者。

　　這就是個典型的英雄成長的故事，這種故事我們聽了千百年，但依然樂此不疲。

　　這種“小兒科”的劇情如何能讓一代代人欲罷不能？藉着《斗羅大陸》的東風，我們來聊聊“英雄主義”背後的精神內核。

　　01

　　英雄成長三部曲

　　英雄的故事，好講也難講。好講在它有固定的套路，難講在大家都知道這個套路。

　　大師有兩種，一種是能另起爐灶，一種是能把一個重複了上千年的故事，依然講得精彩。

　　著名的神話學大師約瑟夫·坎貝爾，研究了各地的神話和宗教故事，結合了人類學、心理學、宗教學等領域，寫出了《千面英雄》，這本書被眾多好萊塢導演、編劇們奉為神書，我們現在看到的很多電影，都遵循了這套“英雄之旅”的理論。

　　去掉所有的細枝末節之後，我們會發現英雄故事的框架無非三階段：出發--歷險--返鄉。

　　英雄們總有一個自帶使命感的童年，這樣的使命感會促使他離開家鄉。

　　少年唐三心心念念想知道母親的消息，直到他的雙生武魂覺醒，父親才告訴他，你只有成為斗羅大陸的至強至勇，才有資格承受母親的消息，於是菜鳥唐三離開了父親身邊，開始在英雄的道路上打怪升級。

　　這一部分都是在交代故事的背景，因此王倦在改編的時候略去了很多細節，第二集的時候，男主角就來到了成長的第一個平台，開始經歷善惡強弱等世界觀的洗禮。

　　第二部分的歷險階段，是觀眾看得最帶勁的，也最能考驗編劇講故事的能力。初出茅廬的英雄總是非常弱的，常常被對手虐得體無完膚，他會經歷很多磨難，最低潮的時候甚至會眾叛親離，絕無反擊的可能。

　　當觀眾被虐到想手撕編劇的時候，英雄往往會找到鳳凰涅槃的絕招，要麼是得到貴人相助，要麼是在某個山洞裏找到一本武林秘籍。在香港的動作片中，往往表現為主角被打得就剩一口氣了，彌留之際親情或者愛情的力量突然來襲，然後雄起。

　　最終，正義打敗邪惡，英雄要麼回到故鄉，要麼戰死沙場，總之，是個光輝的結局。

　　在很多的電影中，結局總是短暫而相似，看起來像個過場，但這個被多數人忽略的部分卻有着非凡的意義。

　　英雄只有帶着自己的戰利品回到正常的世界，與平凡的生活和人羣接軌，他的人格才能最終完整。

　　也就是説，冒險世界是高於現實世界的一個維度，它是種指引，也是推動着現實世界向前走的強大動力。

　　但是，英雄的故事也只能講到這裏了，再往下講就是另一個題材了。

　　英雄的奮鬥之路往往讓人熱血沸騰，而達到人生巔峯之後，如何面對下坡路則是個難題。

　　有人告別巔峯後活成了別人的人生導師，有人成了暴君，還有人則幻滅。當年的阿姆斯特朗第一個踏上月球，之後便頹敗下去，過着離羣索居的生活，朋友勸他積極向上，他説：“我連月球都去過了，地球上還有什麼能吸引我呢？”

　　英雄的後半場往往是個哲學問題，如果《斗羅大陸》能演上10萬集，也許肖戰能成為首個因拍戲而變成哲學家的頂流star。

　　02

　　三大角色定位

　　時間線上，劇情就是這麼個路子，如何讓英雄之旅演繹得豐滿，編劇會給主角引入三種角色：人生導師、戰友、對手。

　　人生導師讓主角醍醐灌頂，總能在關鍵時刻給主角來一針強心劑。

　　“沒有廢物的武魂，只有廢物的人”，這是唐三走上魂師之路的引路人玉小剛説的。在英雄成長的不同階段，這種角色會給他的人生觀帶來質的提升。

　　戰友則能體現主角的品性和領導能力，唐僧組隊去取經，唐三組隊去打怪，獅子王組隊保護家園，這個過程中有各種關於親情、愛情、友情、使命的討論。

　　而作為強者的對手，一定有另一種價值觀在裏面。早年的劇很喜歡將反面人物塑造得扁平化，壞人就壞得徹底，現在的劇情中則將很多反面人物立體化了，當壞人那無奈和不堪的一幕呈現在觀眾眼前時，往往能引發很多關於人性的討論。

　　對於英雄來説，他的對手到底是一個人，還是一種精神也是值得探究的。

　　《斗羅大陸》中，幾乎所有的人都在尋找讓自己變得強大的方法，而“強大的意義”到底是什麼，這部劇也一直在探討。

　　對於唐三來説，強者就應該天生保護弱小，對於其他角色，每個人都有着對於強大的理解，有的需要觀眾自己去挖掘。

　　任何一個故事如果仔細去摳細節，一定有很多不完美的地方，最重要的是它體現出來的內核是什麼樣的。就唐三來説，他是否能夠追夢初心，挑戰命運，這才是“鬥羅精神”所在。

　　作為一部跨出國門的網劇，人民日報海外網為此劇的“弘揚青年勵志精神”點贊。

　　對很多家長來説，這部劇既做到了立志，又做到了立德，能夠放心讓青少年觀看，只從這一點來看，這部劇是成功了的。

　　03

　　英雄情結的現實意義

　　出發--歷險--返鄉，導師--戰友--對手，這就是英雄故事的6件套，內核都是一樣的，不同的故事只是換了不同的敍述方式。

　　有些故事一眼就能判別，它着重體現為外部的遊歷，像《功夫熊貓》、《星球大戰》、《魔戒》，《獅子王》、《阿凡達》…

　　有些故事藏得有點深，它追求內心的蜕變，能給人帶來更多的思考，比如《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《泰坦尼克號》…

　　從表現形式上來講，電影、電視劇、動畫片，小品、小説、個人傳記…只要有勵志故事的地方，就能看到這個故事架構。

　　就像小朋友喜歡纏着大人一遍一遍講同一個故事一樣，成年人也喜歡將一個故事換個花樣聽無數遍。

　　我們之所以對這樣的故事如此着迷，是因為英雄的故事從本質上來講，是我們每個人成長的故事。

　　馬未都有句話：“人生有很多態度，無論什麼態度，都是一個詞，叫‘求生’。”

　　人只要面臨生存，就需要英雄之旅的模式作為支撐。作為一個講故事的人，只是將這樣的本能用一種有趣的方式講給大家聽。

　　它會告訴你在人生的不同階段，你會面臨哪些困境，需要處理哪些複雜的人際關係，哪些資源需要珍惜，哪些障礙需要格外小心。

　　英雄的成長過程如果投射在每個普通人的身上，就是個體的自我覺醒過程。

　　你如何完成自己的使命；

　　如何看清自己在萬事萬物當中的位置；

　　如何理解世間的不朽和無常；

　　如何用自洽的方式過完一生；

　　如何去探討人生的意義…

　　只不過，故事中的人生轉瞬即逝，而真實的英雄之旅，更漫長一些。