對於中國影業，是需要更多《你好，李煥英》的湧現還是《流浪地球》等重工業片引領呢？_風聞

【本文來自《如果花半年拍李煥英能大獲成功，誰還願意花幾年功夫去拍流浪地球？》評論區，標題為小編添加】

SFA張橘座您這麼説，我覺得作者的觀點更狹隘和站不住腳。文化輸出是文藝作品的第一目標麼？誰説喜劇就不能文化輸出了？文化輸出依賴的是作品的創作時間還是作品是否會打動其他文化的人羣？ 當我看憨豆，貓和老鼠，金凱瑞，的士速遞的時候，我覺得人家做的也很好啊。 所以作者這種本末倒置，瑕疵明顯的觀點明顯是搞笑啊。不去思考打動人心的作品構成的因素，只在這大談特談文化輸出。這和做夢有什麼區別？ 且作者最大的矛盾是論據和論證方式的矛盾，文化輸出是一個不錯的結果，但是用一個創作時間這個本身有瑕疵的觀點去批評一個優秀作品阻礙了文化輸出，根本就是站不住腳，很明顯就是在似是而非的搞笑了。

我們拍商業片第一目標是賺錢，因此如果能作為文化產品輸出到國外，有更多外國市場才能賺更多的錢。我想，《你好，李煥英》不也是商業片嗎？不也看重票房嗎？難道不期望輸出國外賺更多的錢嗎？ 

喜劇片當然能文化輸出，就比如你説的憨豆，貓和老鼠，金凱瑞，的士速遞這些，但你要知道新世紀以來好萊塢電影產業到世界各個市場攻城略地靠的可不是你這幾部優秀喜劇，而靠的是實打實的硬技術、電影特效在電影中的廣泛應用。靠的先進的電影工業化流程。因為別人有先進的技術而你沒有，別人能批量生產合格類型片而你不能。

要拍出一部好電影當然要考慮打動人心的作品構成的因素，特效只是一個方面，但是對於整個中國電影產業來説，應該先立足於先提高硬的技術水平再去提高軟的藝術水平，應優先拍出一系列合格優良的工業化類型片而非以小博大的喜劇片。

按照資本的尿性，《你好，李煥英》的大獲成功一定會掀起一股低成本小品電影的潮流，然而以小博大隻能算作意外之喜而不是常態。這對於一兩年前才由《流浪地球》等優秀重工業類型片引領的資本對於影視工業化的投入並不是一個好事情。