總看到抱怨審片制度有問題，但根還是在國內導演身上，他們把“元素論”當財富密碼了_風聞

【本文來自《咱們娛樂圈能不能靠對外開放，倒逼產業升級？》評論區，標題為小編添加】

guan_16003949192304魯迅説中國人渴望天才卻不願培養天才的泥土。外國藝術家能拍的東西中國不一定行，比如有部很棒的美國火車劫匪片，講得是劫匪無意中撞見了市長和黑幫分子勾結的事情。中國不可能允許我們自己的導演拍這樣片子的。這只是一個例子，還有很多很多有形無形的紅線在框着導演呢。培養中國偉大導演的泥土非常貧瘠，你卻渴望什麼外來刺激，泥土不改變，再刺激能刺激出啥？ 再者本文的作者的意思就是14億人中能搞藝術的沒幾個，他是誰，能做出如此膚淺的判斷，腦細胞肯定不夠。

我覺得還是中國導演的思維層次擺在那，讓他拍一個揭露黑暗的，他就覺得他牛逼了，他就深刻了？

還不是在當“時間機器”，搬運模仿西方的類型片？這種類型片有什麼了不起呢？

所以壓根兒就不是審片制度問題，就是沒有幾個人肯認認真真紮紮實實地下功夫，把自己拍的東西洞察到毛細血管。

中國導演往往就是元素論，把幾種賣座的元素融合在一起，大鍋燴，以為就能忽悠市場，抓住財富密碼。

真正踏踏實實把故事邏輯理順，把細節做到極致的，有幾個？

未來世界題材條條框框少得多，怎麼沒有見幾個人敢拍科幻題材？好不容易拍一個，還以為靠小鮮肉能夠抓住財富密碼，結果一敗塗地。

説白了，這些電影人不是能力不行就是心術不正，能力稍微好一些，心術稍微正一些，拍出來的東西就能有7.0分以上。票房不一定高，但是至少對觀眾有誠意，在業界有口碑有未來啊。但是，有幾個這樣乾的？