《唐探3》口碑和票房嚴重兩極，“報復性批評”會影響後續開發嗎？_風聞

批評陳思誠成為了一種“批評正確”，這是觀眾的不對，也是陳思誠的不對。

文/龐宏波

如果在這個春節檔，非要批評一部電影的話，那一定是首選《唐探3》。

如同在春節檔開展之前，如果要問看哪部電影的話，最多的答案也一定是首選《唐探3》。一路破紀錄式的前進，讓這部電影在開戰前就幾乎“鎖定”了票房冠軍。而一天10億的“怪獸表現”，讓其直接衝着《戰狼2》的票房紀錄越來越近。

但是讓人沒有想到的是，觀眾對於這部電影的評價要遠比想象中更加“刻薄”。在很多評論裏，觀眾承認這是一部成功的商業電影，但絕不承認這是一部合格的喜劇片或者是懸疑推理片。這種理論上的“錯誤”，恰恰證明了《唐探3》所存在的錯誤。

**“類型上”的不滿足，引發了觀眾的集體反水。**言下之意是如今的觀眾已經不再滿足被投餵一部及格的閤家歡爆米花。尤其是在賈玲”掏心般“的對比之下，陳思誠被徹底“瞄準”。

某種程度上，《唐探3》成為了一種“批評正確”。但如果你力挺《唐探3》，在任何一個平台上都會有無數人“質問”你“圖一樂”究竟哪裏樂，也會有人“逼問”動輒上百元的電影票和超150分鐘的時間，你是否真的能賠得起？

這種“報復性批評”不僅阻斷了《唐探3》衝擊華語影史票房冠軍的地步，也讓緊隨其後的第二季網劇、動畫番包括可以“預見”的《唐探4》都受到不同程度的影響。

或許觀眾依然會“用腳投票”讓唐探這個IP延續，但如果口碑在《唐探3》就此徹底分化，但這個IP也很難走的長遠。作為中國商業電影發展至今，IP架構最為完善的“唐探”，急需一次緊急修復。

1

—“反水”—

再度被逆襲。

時間拉回到2018年的春節檔，當年《唐探2》對壘《捉妖記2》。在春節檔開戰之前，這兩部IP續集上演了“世紀對決”，無論是票房預售還是聯動營銷都極其兇猛。這讓國產電影第一次嗅到了“宇宙PK”的味道。

畢竟在好萊塢，漫威和DC已經打了好多年，而在兩大宇宙的對抗下，一些莫須有的黑暗宇宙、怪獸宇宙隨之出現。這彷彿是好萊塢的一次集體“獻禮”，沒有宇宙何談大片。但在國內電影市場，商業電影市場發展不到二十年，整個市場大盤被迅速擴大還不到十年。且不論宇宙對抗，“系列不過三”仍然是無法逃避的命運怪圈。

所以，當年的春節檔兩部電影備受期待。然而上映首日，《捉妖記2》的口碑就已經分化，隨後《唐探2》迅速佔領票房高地，但沒想到定檔最晚、類型和檔期匹配度最不高的《紅海行動》憑藉着“檔外票房”實現反超，《唐探2》屈居亞軍。

但《唐探2》的被反超，相比《捉妖記2》來説非常“靜悄悄”，儘管當時也有一些負面評價，但對於如此體量的商業大片來説太過正常。

今年的春節檔，《唐探3》再也找不到《捉妖記2》這樣“紙面上”的對手。尤其是預售成績上的一騎絕塵，甚至讓同檔對手都感到絕望。但開分首日，《唐探3》就大事不妙，迅速下滑的豆瓣評分雖然讓其首日票房破10億，但這種“高票房、低評分”也為後期更大程度但反水提供了故事素材。

“如果讓這樣一部影片成為華語影史票房冠軍，那不是最大的笑話嗎？”在多個平台上，“狙擊”《唐探3》登頂票房冠軍成為了旗號，《你好，李煥英》在一陣叫好中步步蠶食，最終在第四天就實現了單日票房的反超。

這種“報復性批評”空前一致的瞄準一部電影，在任何一個電影市場都是極為罕見的。這對於一部商業電影來説，的確有失公允。畢竟前期“喜歡”的是你，迅速“反水”的也是你。而且《唐探3》真實的口碑並不是呈現出來的如此不堪，主流負面評價某種程度上帶着一種不滿和憤怒。

如今，《唐探3》不僅無法追趕《戰狼2》，距離《你好，李煥英》也越來越遠。如今，再度覆盤這部電影的得失，很難完全統一維度。從市場的維度“忽視”口碑，是對觀眾的不尊重，畢竟商業電影的本質觀眾是最後的“終端”；而從口碑的維度“否定”市場，是 對《唐探3》的不尊重，畢竟這部電影遠比其他國產電影走的更遠。

所以，《唐探3》是一部無法簡單定調的電影。如今依然有望衝擊45億票房的《唐探3》是其“市場運營”的成功，但電影在喜劇和懸疑兩大類型元素上的短板以及廣告引發的不滿，都是這部電影急需總結的問題所在。

2

—IP—

不能讓一部電影的好壞，影響到整個IP的佈局。

對於任何一個IP的開發來説，都無法保證“步步正確”，階段性的失利和失誤應該被考慮在內，尤其是對於國產電影來説，前期IP打造經驗上的不足意味着需要更大的容錯率。但顯然，如今觀眾將容錯率降到極低。

**《唐探3》絕不是一部“爛片”，更不是部分觀眾口中的“圖一樂”，它有明顯的產業化開發的痕跡，也有陳思誠個人表達的印跡。**按理説，一部電影的口碑分化不應該過分在意，但《唐探3》如今口碑分化的程度需要引起足夠的重視。

尤其是接下來同名網劇的繼續開發，B站打造的動畫版《唐人街探案》以及緊隨其後的《唐探4》，都需要IP口碑回落到一個合理的狀態。但現在“報復性批評”，對於整個IP品牌來説是一次不小的傷害。

從一部懸疑喜劇發展至今，“唐探宇宙”的確有其可取之處。尤其是在《唐探2》，創造性的將Crimaster世界偵探排行榜納入其中，讓整個IP拓展得到了巨大的想象空間。隨後同名網劇的突出，在人物和故事線上得到了延展，這都是此前國產電影從未嘗試過的產業化路徑。

**對於“唐探宇宙”來説，能夠持續深化的關鍵在於圍繞“世界偵探排行榜”，一集一個國家，一集一個新偵探，持續擴充自己的故事線。這種“遊戲化”的情節延伸，才能保證IP持續保持張力。**所以，“唐探”的IP源頭應該是第二部才確立起來的“排行榜”。

但《唐探3》極大的爭議背後，能夠看到的是這一IP並沒有明確源頭，甚至在類型上有所懷疑。《唐探3》既想要《唐探2》的“爆笑”又想要《唐探1》的推理，但本質上這都是圍繞着“類型”在大做文章。

《唐探3》似乎回到了起點，講述了一個並不複雜的推理故事。但是在喜劇性上和觀眾有着很大的落差，觀眾之所以如此期待《唐探3》一個核心在於在於這部電影的“喜劇底色”。而電影在推理性上也不夠嚴謹，畢竟作為一個IP，《唐探3》不可能僅僅講述一個“懸疑故事”的。

所以，兩個類型的底色不足，讓《唐探3》在兩個類型維度上都不能滿足觀眾的預期。而電影在“世界名偵探排行榜”上也沒有充分延展開，為後續做足鋪墊。僅僅是最後劉德華的出場，讓觀眾“預見”這可能是《唐探4》的新故事線。

但因為電影口碑的爭議，這可能也遠遠無法滿足觀眾的期待。對於唐探這個IP來説，如何回到”排行榜“裏講故事，而不是換個國家搞喜劇是當務之急。

3

—野 心—

一種“自我證明式”的野心。

陳思誠的確是現階段最具產業化思維的國產電影導演之一，甚至在某些維度上沒有之一。對於電影IP的開發，陳思誠有着非常清晰的認識。但是陳思誠的“自信”，第一次在市場遭遇危機。

其實，陳思誠和同檔期的路陽都是當年電影局組織赴美學習的“青年導演”。如今回過頭來看，陳思誠、路陽、郭帆、烏爾善等導演在好萊塢見識到巨大的產業化差距之後，都集體走上了產業化的變革之路。

重工業，成為了這批導演的集體選擇。他們帶着一種“自我證明式”的倔強，接力式的推動整個國內電影產業工業化的進程。

陳思誠第一部導演的電影作品是《北京愛情故事》，純粹的愛情片。而緊隨其後的《唐人街探案》是一部懸疑喜劇，但看到了IP開發的可能性之後迅速萌生了“唐探宇宙”的野心。同樣，路陽從《盲人電影院》到《繡春刀》再到《刺殺小説家》也經歷了幾乎相同的路徑。

**對於這批青年導演來説，對好萊塢既熟悉又陌生。**相比第五代導演，這批青年導演本身都是在好萊塢電影的薰陶之下成長，和第五代導演的“學院派”有着很大的差別。但與此同時，國內電影產業和好萊塢的物理差距，讓其對好萊塢的工業化體系依然陌生。

與此同時，這批青年導演也不甘於“模仿”。好萊塢雖然通過”宇宙大戰”延續了在世界電影市場的影響力，但爆米花大片的集體式微是不爭的事實，在國內電影市場進口片的票房佔比在2019年就下降到了4成左右。

所以，以陳思誠、路陽、郭帆為首的青年導演既學習好萊塢又不屑好萊塢，在推動工業化體系的同時帶着一種“自我證明”，路陽傾向於“中國故事”而陳思誠則更喜歡“世界表達”。

陳思誠之前在採訪中也多次將商業手法稱為“術”。用商業化手法包裝個人表達，但絕不屑於直接表露，希望普通觀眾看得爽，資深影迷看得懂。這就不難理解《唐探3》在整個故事背景下，為什麼核心是“反戰”。

**但陳思誠的“藏得深”在很多觀眾來看恰恰過於“潛”。**不少觀眾認為整個故事本身不夠嚴謹，而最後強加背景看上去過於牽強。“強行裝文化”、“強行煽情”、“強行説教”，這種“強行”恰恰是陳思誠最厭惡的，但這恰恰是他自己呈現的。

所以，陳思誠的野心不僅僅是創造一個華語IP，但它的“野心”實際上也是全球商業電影的“野心”。《復仇者聯盟》何嘗希望自己是一部又一部又臭又長的爆米花大聯歡？但想要在商業化中有更深度的思想表達，這需要不斷的探索。

從結果來看，陳思誠的確犯下了“階段性錯誤”。但這不足以如現在市場呈現出的樣子，對陳思誠、對“唐探宇宙”有如此多的攻擊。因為如果一個又一個IP在罵聲中退場，中國電影就只能在罵別人和氣自己中原地打轉。