傾城之戀:一個動聽而又近人情的愛情故事_風聞

過年好啊，假期結束了，時間太快了！

新的一年，新的開始，新的征程，新的希望！

閒話少敍，進入正題。

古往今來，讓人成長的不僅有挫折，還有愛情。無論在哪個時代，“愛情”都是繞不開的話題，而説到愛情，絕對繞不開一位作家——張愛玲！

張愛玲是中國現代文學史上一位獨具魅力的作家。她的小説超越了她所處的時代，無論是選材、立意，還是人物塑造、敍事結構和語言技巧，無不顯現出個人的特色。

張愛玲是人物刻畫的巧匠，獨具匠心，對兩性心理刻畫達到了前所未有的深刻，小説的語言風格也別具一格，詞語既典雅又通俗，既豔麗又靈透，造語新奇，“通感”手法運用得當，藝術感覺異常敏鋭精微。種種創作技巧使張愛玲的小説深受讀者歡迎。

《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》、《色，戒》《金鎖記》《半生緣》等都是她的經典代表作。

張愛玲給我們留下了太多膾炙人口的語錄，無論是愛情、婚姻、生活還是人性，都堪稱經典，值得咀嚼 ：

於千萬人之中，遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可説，惟有輕輕地問一聲：“噢，你也在這裏嗎？” —— 《愛》

也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是“牀前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。——《紅玫瑰與白玫瑰》

‘死生契闊——與子相悦，執子之手，與子偕老。’是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要説：‘我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開。’——好像我們自己做得了主似的！”——《傾城之戀》

你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。 ——《傾城之戀》

花落自會又花開，花開自有落花來，醒也遲，夢也遲，一朝風雨滿秋池，卻是一片疏雨輕煙。——《傾城之戀》

生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。——《天才夢》

我要你知道,在這個世界上總有一個人是等着你的,不管在什麼時候,不管在什麼地方,反正你知道,總有這麼個人。 ——《半生緣》

你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。——《半生緣》

笑，全世界便與你同聲笑，哭，你便獨自哭。 ——《花凋》

生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。——《留情》

長的是磨難,短的是人生！——《公寓生活記趣》

見了他,她變得很低很低,低到塵埃裏,但她心裏是歡喜的,從塵埃裏開出花來。—— 一天，胡蘭成向張愛玲提起刊登在《天地》上的照片，張愛玲便取出來送給他，在照片後面題的幾句話。

因為愛過，所以慈悲；因為懂得，所以寬容。 ——張愛玲寫給胡蘭成的情書。

張愛玲書寫戀愛，見慣涼薄的女人，沾花惹柳的男人，用着極其華美的文辭展現着再庸俗不過的戀愛，堪稱天才作家。

而這位天才作家的愛情小説，總能戳中女性戀愛中的小心思，像是鏡子，讓人讀着讀着就照見自己。同時，她也活得格外通透，總能直指情愛背後人性的弱點，揭穿愛情的真相和本質，留下一段段讓人唏噓的悲劇。

所以，在很多人看來，張愛玲的小説是瞭解愛情與人性最好的啓蒙讀物。

寫愛情，沒有比《傾城之戀》更細膩深刻的，這也是張愛玲最膾炙人口的短篇小説之一，是一篇探討愛情、婚姻和人性的經典作品。

《傾城之戀》講述了一個動聽而又近人情的愛情故事。白流蘇和範柳原這一對現實庸俗的男女，在戰爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，於“一剎那”體會到了“一對平凡的夫妻”之間的“一點真心”。

故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢範柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取範柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。

白流蘇是一個相當厲害的女人，有傾國傾城的美貌，那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不盡情理，美得渺茫。但最讓範柳原動心的不是她的美貌，白流蘇有着東方女性不經意的那一低頭的温柔，便成了範柳原心動的理由，如徐志摩筆下的“最是那一低頭的温柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，白流蘇正是以這種温柔、嫵媚、優雅、風情萬種的姿態捕獲了範柳原那顆漂泊的心。

範柳原是張愛玲作品中著名的風流浪子，在縱情聲色的外表之下，他又是一個孤獨地尋找真愛的人，有着更為寬廣的思想深度。表面看似無情，實際上對於“執子之手，與子偕老”的古典愛情故事心嚮往之，他的遊戲人生的態度只不過是他面對荒唐、庸俗、市儈以及虛無人世的一種反抗和挑戰。作為社會的叛逆者，他不為世俗所拘，天下之大，卻沒有一個是他真正的家。

白流蘇及範柳原都不是單純小綿羊，兩個人都是經過人生的起落與挫折的，享受過榮華的滋味，也有過看人臉色、仰人鼻息的卑微，正因為如此，他們對生活，對人性有着更深層、更清醒的認識。兩人的共同點，都有着一點成人的狡猾與精明。他懂得她的無奈，知道她渴望揚眉吐氣，就像他也渴望在世人面前攜着她的手來一次精彩的亮相。她也懂得他的桀驁不馴，倔強的外表裏面，曾住了一個流淚、軟弱的少年。

他們在香港相遇，兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，一次次語言上的交鋒代表了他們人性碰撞的序幕，對彼此的洞察，自私、聰明、自卑。白流蘇戒備森嚴，而範柳原欲擒故縱，原本白流蘇看似是服輸了，但在範柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，範柳原折回保護白流蘇。狂轟濫炸，生死交關，牽絆了範柳原，白流蘇欣喜中不無悲哀，如此患難，足以做十年夫妻，夠了。

他們的愛情故事，可謂有九曲迴腸之纏繞和複雜，他們並非那種獻身革命的英雄人物，但他們之間的情感經歷富有張力，他們的故事引人入勝，扣人心絃，顯得那麼“動聽”和富有魅力。兩個難分上下、同樣聰明而自私的男女，怎樣斤斤計較着自己的得失，怎樣絞盡腦汁地算計着對方，強迫着對方，又被對方強迫着進一步，退半步。

故事動聽之處更在於，他們在相互爭鬥中萌生了愛情。矯情原是因為活得太容易了一些，只有到了性命攸關的時刻，才能摸到事物的本質，看到彼此的真心，他只有她，她也只有他而已。

小説最後的一幕十分有畫面感，後面的人們吵成一團，鬧離婚的，分家產的，妒忌得直跳腳的，影影綽綽，都是背景。而我們的女主角，在新婚的甜蜜巴適之中，看透了她們的把戲。她只是笑吟吟的站起身來，優雅地將點好的蚊煙香盤踢到桌子底下去。心中冷笑一聲：傳奇裏的傾國傾城的人大抵如此。到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。

《傾城之戀》是張愛玲作品中氣質十分獨特的一部，一對痴男怨女糾纏不清的愛情故事，在張愛玲筆下獨有一種韻味和情致。

除了精巧的結構和語言以外，還有非常難得的浪漫氣質。張愛玲大概是不屑於描寫浪漫的，因為感情太經不起推敲，只有利益才是永恆的人心所向，所以她筆下很少能見到這樣的筆觸。

張愛玲的文字之精密奇絕，使得她的作品很像微雕，在掌心大的逼仄格局裏工筆細勾出繁複寫實的花樣來，將人物與故事復刻至極玲瓏小巧的道場裏，做工還極為牢固，經得起最無情的放大和最刁鑽的分解。

張愛玲一生寫了很多傳奇的愛情故事，如果你沒有讀過張愛玲，那少東家覺得，你可以從這本書開始瞭解這位傳奇作家。

平庸的作者寫着偉大，而偉大的作者寫着平凡。

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