30多年前的國產神作，至今依然無人能敵_風聞

　　《李煥英》終於還是逆襲《唐探3》了。

　　這個意料之外但又在情理之中的消息，也算是給電影業內再次傳遞了一個訊息，口碑的持續發酵對於票房的作用真的越來越明顯。

　　説起《李煥英》最大的看點，除了感人的母女親情，也有大家都非常熟悉的“穿越”設定。

　　穿越到今天已經是五花八門，古穿今，今穿古，重生，N世輪迴……甚至專門還成了一種影視劇類型，一度霸屏小熒屏。

　　但在30年前，穿越是個沒人敢碰的題材。

　　而要説起今天要聊的電影，那來頭就太太太太了，不僅演員表讓人望塵莫及，就連頭銜都是華語“第一”——

　　《古今大戰秦俑情》

　　《古今大戰秦俑情》拍攝於1989年，也是內地和香港早年間合作的代表作之一。

　　導演程小東，港片繁盛時期的代表人物，和王晶、周星馳、徐克等都有很深度的合作。

　　也曾經執導過張國榮和王祖賢主演的《倩女幽魂》。

　　他的風格有些偏武俠，也因為他本身就是動作特技導演出身，所以他的電影都會在武打畫面上都會追求一種意境。

　　而《古今大戰秦俑情》的編劇也是大有來頭，李碧華。

　　李碧華是香港的大才女、大編劇，《霸王別姬》《胭脂扣》《青蛇》等都出自她手。

　　但對於內地觀眾來説，這部電影給人印象最深的還是演員。

　　老謀子在還沒有進入導演界之前其實是一名攝影，後來也做過演員，除了《古今大戰秦俑情》，他也時常會在電影裏客串一些角色。

　　比較著名的就是《有話好好説》裏的“安紅我想你”。

　　而鞏俐就不用提了，謀女郎出道，國際大獎拿了個遍，也是華語電影目前的絕對領軍人物。

　　可是鞏俐演過那麼多類型裏，喜劇片是最少的。

　　這裏就涉及到了一個傳聞，鞏俐在《唐伯虎點秋香》的拍攝中一度因為無法適應周星馳的無厘頭風格，數次和導演片方發生分歧。

　　以至於她在後面20多年來，幾乎沒有再接演喜劇片。

　　而在鞏俐為數不多的喜劇形象裏，《古今大戰秦俑情》裏的傻白甜大姐算是獨一份了。

　　這是一個跨越了2000年的愛恨情仇，涉及到重生、歷史、穿越等，依舊將背景對準了秦始皇在統一六國之後，開始大興土木，苛捐雜税使得百姓叫苦不迭。

　　結果一次外出打獵的間隙遭遇行刺，幸得一個名叫蒙天放的將軍及時趕到，救下了始皇。

　　之後便被始皇委以重任，監工修建長城，修建皇陵，焚書坑儒等等。

　　秦始皇的脾性捉摸不定，而下面的術士為了討好他，便謊稱蓬萊有仙藥，服下便可長生不老。

　　對，這裏套用的就是徐福和500童男童女的故事。

　　然而就在這個待出發的期間，蒙天放和其中一個童女冬兒相戀了。

　　兩個人幾乎是一見鍾情，蒙天放甚至為了救冬兒的命，不惜違抗始皇帝的命令。

　　可是冬兒是即將出行蓬萊的童女，蒙天放只能壓抑着自己的感情，默默守護。

　　然而他們的禁忌之戀還是被始皇帝發現了，冬兒為了不牽連蒙天放，竟然選擇了犧牲自己。

　　這段鞏俐穿着紅裙毅然決然投入火海的畫面堪稱是華語影史上的經典瞬間，以至於還被王晶拿去在《賭俠》裏惡搞了一把。

　　不過冬兒在去世之前，那些術士已經瞞着秦始皇練成了長生不老神藥。

　　在將死之際，冬兒為了讓蒙天放能活下去，將丹藥偷了出來並餵給了他。

　　和《神話》裏的玉漱服藥其實很相似，但只不過《古今大戰秦俑情》里長生不老的對象換成了男主。

　　最終蒙天放被做成了活俑，長埋在地下2000多年。

　　妙就妙在，第二段的糾葛被李碧華刻意寫在了民國時期。

　　因為局勢混亂，很多軍閥都會靠盜墓來補充軍餉，因此那段時間盜墓行為非常猖獗，而秦始皇陵就成了最大的寶藏。

　　也就是在盜墓時，蒙天放被意外喚醒，並重回了人間。

　　沒有皇帝，沒有大秦，2000多年過去了，一切都和之前迥然不同，蒙天放彷彿來到了一個異世界。

　　但唯一的安慰是，他遇到了一個和冬兒長得一模一樣的女孩。

　　第一世是身不由已的童女，演繹的是古風悲歌，第二世則是一個無腦傻白甜，成了一出喜劇。

　　鞏俐不愧是演技派，一人分飾兩角完全演出了兩個人，第二世比較精彩的是冬兒帶着她所謂的“富豪男友”去皇陵裏尋寶。

　　但其實對方根本就是想侵吞皇陵裏所有的寶物，順便再將蒙天放綁去東北送給關東軍進行活人實驗。

　　儘管蒙天放堅信那就是他的冬兒，但到最後他不得不接受的事實就是，冬兒已經死了，那份愛早已煙消雲散了。

　　也因為涉及到地下皇陵的戲碼，兵馬俑復活，導演程小東又用了他最為擅長的那種意境風，將最後的結局渲染得無比淒涼。

　　蒙天放在失去信仰的同時，再次失去了自己的摯愛。

　　坦白説，作為一個將軍的形象，一般都選擇身材高大魁梧，氣質比較硬的男演員。

　　而老謀子其實很瘦，不過好的五官稜角分明，有鎧甲的加持，也算再現了秦人當時的風采。

　　也因為片子太過經典，導致後面很多電影都有對該片的致敬或者模仿，除了上面提到的周星馳《賭俠》，還有就是台灣電影《新烏龍院》裏戴着墨鏡拍打戲。

　　《古今大戰秦俑情》在第二世結束之後，用一個極為簡短的對視引出了第三世。

　　沒有對話，只用眼神來詮釋。

　　70年代後，時代再一次迎來了巨大的變遷，兵馬俑的發現震驚世界，來自全球各地的遊客絡繹不絕來到西安。

　　一個是身着和服的日本姑娘，一個是考古的工作人員，驚鴻一蹩，一眼萬年。

　　看似是命運扭轉的再次相遇，但仔細推敲就知道這是註定悲劇的人生結局。

　　《古今大戰秦俑情》的那種悲涼，除了是時代膠片感所賦予的，還有就是服飾化妝和畫面色彩的衝擊。

　　當然，也因為有時代的侷限性，所以很多道具還是會顯得比較粗糙，但作為華語史上一個大膽的嘗試和創新，《古今大戰秦俑情》算是一個開端，也是一個高峯。

　　此後，華語電視史上開始湧現無數的穿越佳作，《尋秦記》《神話》《穿越時空的愛戀》等。

　　重生也好，轉世也罷，主人公開掛人生是一方面，但更吸引的觀眾的，其實是歷史宿命之下個人的渺小和偉大。