《你好，李煥英》：爸媽的人生不如意，能怪孩子嗎？_風聞

文 | 霧滿攔江

春節，《你好，李煥英》火了。

誰是李煥英？

——湖北襄陽一名普通女工，生前籍籍無聞，但在過世後，終因女兒的不懈努力，讓這個女工的名字，響徹中國。

李煥英的女兒，就是賈玲。

喜劇演員，但她現在是導演了。

《你好，李煥英》，演繹的是母女親情，真情所至，許多觀眾在劇院嚎啕大哭。嚎啕過後再細品，才會發現影片中，有許多現實的材料，經過了喜劇化包裝之後，凸顯出其殘酷的內核。

第一個，每個人都活在“血親資源大比拼”的陰影中。      

什麼叫血親資源大比拼？

以前我們講過一個真事，幾個小朋友拼狠，自己狠不過別人，就把哥哥架出來。一個小朋友大喊：我哥哥敢一個人坐火車！第二個小朋友喊：我哥哥敢吃屎！第三個小朋友喊：我哥哥敢吃十斤屎……恰巧哥哥路過聽到了，也悲憤的喊了聲：我不敢！

小時候，讓哥哥吃屎，來壓小朋友。

長大了，讓孩子吃屎，來壓其它家長。

多枚年輕人控訴，小時候，只要家裏來了客人，他就被父母叫出去，如一條狗，或一頭驢，被迫給客人演節目。會唱的，要給客人唱支歌。會跳的，要給客人跳個舞。什麼也不會沒關係，父母會把你的玩具隨意送人，你如果想抗議，免不了一頓爆揍：反了你呢，三天不打你就不知道自己姓啥了……

總之好悲催。

但看了《你好，李煥英》，才會恍然大悟。

逼哥哥吃屎，並不是小朋友的錯。

正如逼孩子在客人面前表演，也不是父母的錯。

——這一切，不過是人類社會的日常。

《你好，李煥英》中，女兒賈玲，就是“自己家孩子”的縮影。別人要麼長得漂亮，要麼聰明伶俐，要麼學習成績好。但賈玲一樣也不沾，她就是枚貪吃的肥妹，除了讓媽媽操碎了心，一樣也比不過人家。

所以，別人都喜歡來找賈玲媽媽比孩子。

至少在影片中，賈玲一家就活在這種全維大比拼的遊戲中，活在別人家孩子的陰影中。你是不想和別人比，因為你太差。可正因為你太差，誰都要來找你比一比，在你這裏找點存在感。

賈玲穿越回出生之前，就要幫助媽媽解決這些拼輸了的事兒。廠子裏有人第一個買到電視機，賈玲要幫媽媽搶過來，讓媽媽成為日常話題中心。有人嫁了廠長的兒子，從此衣食不缺，賈玲也要插一腿，她要讓媽媽嫁給廠長的兒子，以後少受點苦。

在這個過程中，賈玲面臨着一個艱難的挑戰——如果媽媽按她的安排重新選擇，這世上就沒有賈玲了。

沒有就沒有吧，既然自己構成了媽媽不幸福的全部因素，那麼自己消失，也是可以接受的吧？

真的有些父母會這樣對孩子説：都是因為你，你爹我才這樣辛苦……長期被父母責怪，有些孩子自然而然的產生了負罪心理，似乎一切都是自己的錯。

但其實不是這樣子的。父母的人生，是他們自己的選擇，是苦是樂，是歡是悲，都是他們自己想要的。有父母把生命中的歡樂視為自己應得的，卻把自選的悲苦歸罪於孩子，這是很噁心的。

總之大家活得就是這麼艱難，孩子拼父母，父母拼孩子，自己撐不住，就希望父母或者孩子給自己臉上貼點金。有些孩子憎恨父母拿自己和別人比，卻不知道這事的根子並不在父母，這是人類社會的自然規律，與其和規律抬槓頂牛，還不如像賈玲那樣，接受命運大挑戰，拼死你個狗日的。

《你好，李煥英》這部影片，就是賈玲接受現實，拿出來和其它父母比拼的成績單。

第二個，要走出多遠的路，才能讓自己成熟？      

賈玲選擇的行業，是演藝圈。

這是人類社會頂級艱難的行業，光彩照人之下，隱藏着太多的心機齷齪。

賈玲的媽媽去世後，賈玲仍然在演藝圈拼爭，那時候她小有名氣，但還沒火到現在這樣。

曾有一次，她參加一款綜藝節目，節目進行中，導演忽然叫她過去接受採訪。

賈玲迷迷糊糊過去，就聽對方問她：賈玲，你媽是不是死了？

賈玲回答是。

對方又問：你媽死了，你是不是不開心。

賈玲急了，懟了一句：你媽死了，你開心嗎？

懟完之後，賈玲突然醒過神來：

她上套了！

——對方這麼刺激她，羞辱她，就是要等她失態。

一旦賈玲失態，坊間就會輿論譁然，演員賈玲在拍片現場耍大牌，辱罵善良無辜的工作人員，現在的女演員都這麼拽嗎？

輿論洶洶，賈玲就會瞬間“社會性死亡”，不會有人聽她辯解，也不會給她機會解釋。

無冤無仇，那些人為什麼害賈玲？

他們不是害賈玲。

他們誰都害。

每年那麼多的俊男美女湧入演藝圈，可最終成名立腕的卻沒幾個，多數人並不是能力不濟，而是沒有躲過那可怕的明槍暗箭。一個人走到賈玲這個位置，可以説沒有絲毫的運氣成份，十足十全是憑了過人智力。職場上的明槍暗箭與圈套，可以視為人性的一部分，居於高位者要解決極複雜的問題，他們必須要通過這一層層的死亡篩選。賈玲是通過篩選之人，因為此事對她心理造成強力傷害，所以她拍了《你好李煥英》，做為她對職場陰暗力量的回應。

沒必要對職場上的陰暗説三道四，人性就是這樣，恨人有笑人無，你沒出息，他們就會往死裏踩你。你想有出息，他們就會拼了命的要把你拉下去繼續踩死你。你必須闖過人性的暗河，才會讓這個世界，聽到你的聲音。

第三個，階層固化，無非不過是社會資源私有化。      

影片涉及了極敏感的階層固化的問題。

廠二代——廠長的公子，可以佔有廠裏的所有資源，他可以任意挑選廠子裏的職位，挑選女人。當廠二代要“自強”，去深圳創業時，廠長爹就立即在深圳成立一個辦事處，讓自己的兒子做主任。兒子拒絕了，這個職位就由兒媳婦出任。

穿越回去的賈玲，沒有能力解決人類社會的痼疾，她想的只是“讓媽媽努力，通過聯姻進入統治階層”，儘管這個努力枉費徒勞，但透露給我們的信息卻是——逆襲的事兒，還得靠自己。

賈玲就是逆襲的典型，她選擇的是即便在演藝圈也是難走的路，做喜劇，不討喜，搞小品，成本高。幹她們這行的，每年都要接負值單，就是拼死拼活幹，賺不到錢還虧血本那種。比如哪家電視台把她們叫去，要求“認真打磨”，打磨之後節目還可能被“槍斃”，賈玲能夠在這麼艱難的圈子活到今天，只能用奇蹟來解釋。

賈玲這部戲，其實就是逆襲的正道。不要説賈玲，哪怕是她影片中權力階層的代表廠長，也得繼續逆襲，因為在權力層級中，一個小廠子的廠長，連芝麻都算不上。但無論任何人的逆襲，永遠是艱難的選擇，慘淡的付出，更重要的是闖過人性的晦澀之河，不倒在那無盡其數的明槍暗箭之下，活着才能逆襲，不死才會穿越，人生從來沒有容易二字，有的只是一步一個腳印，盡人事，聽天命，把自己該做的全都做了，然後等待春暖花開的瞬間剎那。