從人的社會性需求分析刺殺小説家和侍神令_風聞

人的社會性需求是最底層最重要的需求之一，很多時候被低估了：

1**）生老病死，避無可避，都需要自我承擔。人的孤獨與恐懼與生俱來，天生缺乏安全感。**如果有人相伴，獲得關愛與信任，即可減少許多孤獨與恐懼。人的社會性渴望是一個充温暖的羣體，當中親人，朋友，陌生人之間都充滿愛與信任，如此便能驅散冰冷的孤獨與恐懼，這是人們內心渴求的東西，就像吃飯喝水一樣，社會性需求是剛需，永遠不會膩煩。

2**）人的精神世界並不像我們想象的那麼穩定，需要藉助社會性慰藉來支撐和穩固。**人區別於動物，重點之一是擁有強大的自我構建的精神世界，人的精神世界如此複雜，要達到自洽和穩定並不容易。為了維持和穩定這個越來越複雜的精神世界，人會對外部信息自行過濾，這種過濾帶有強烈的自我舒適的需求，極端的時候會出現自我欺騙甚至幻覺，以避免精神世界受到嚴重傷害。如果沒有社會性慰藉，缺乏他人的關愛與信任支持，那麼人與身俱來的孤獨與恐懼就會不斷的侵蝕精神世界，使其失去穩定。

**再引申到電影。**電影不光是娛樂，也是人的精神世界的一種投射。最近看了2部賀歲檔電影，刺殺小説家和侍神令，在此試用人的社會性需求來分析這2部電影，看看是否適用：

從人的社會性出發，套用3個指標，來評判電影得失。

1**）無法把握自己命運的小人物主角。**此設定更接近最大受眾，當然婆媳，贅婿這種精準針對收視人羣的劇不在此列。

2**）強烈的孤獨感與危機恐懼感。**很容易引發人的社會性需求共鳴。

3**）故事簡單並且連貫，不需分出資源做各種鋪墊與交代。故事簡單是指故事線要少，不要講太多故事；故事連貫特指時間線要少，時間線儘量保持連貫，地點可以變換。**電影一般2小時左右，劇情如果不夠簡單連貫，要在2小時內要塑造人物，推進劇情，講完故事，難度非常大，容易顧此失彼，劇情簡單連貫能大大降低這種難度。

刺殺小説家：

1）無法把握命運的小人物雙主角，還行。

2）孤獨感：兩個主角中，空文還行，關寧用力過猛；

3）危機的恐懼感：初期有些脱節不夠連貫，恐懼的壓迫感不夠強，最後則有些失控，加特林都出來了。另外某些劇情將就了特效，導致危機的恐懼感蕩然無存。

4）故事不夠簡單連貫。故事線稍多，時間線也稍多。

導演之前的作品繡春刀：主角是小人物，孤兒，自有心魔，兩個朋友也各有難以逾越的難關，大家都無法把握命運水波逐流；沈煉的孤獨感與危機的恐懼感極強，機會面前危機變殺機，一路奔逃；故事簡單連貫，故事線和時間線少，由此得以集中於孤獨與恐懼的塑造，很好看。

侍神令：

1) 有地位且能把握命運大人物主角。目標羣體的代入感不夠。

2）孤單感，近乎沒有。男主雖然半人半妖，但人見人愛，隱居一方但活得瀟灑自在。與女主關係曖昧，還有美豔的狐妖侍從，活得有滋有味。

3）危機的恐懼感，近乎沒有。主角始終牢牢把握命運，萬千寵愛於一身，只需點個頭就能獲得恐怖的力量逆風翻盤，毫無逼迫的恐懼感。

4）故事不簡單也不連貫，故事線多，時間線多。

對比一些不錯的神鬼電影，如釜山行：小人物雙主角，孤獨的父女，充滿愛的善良夫妻；如影隨形的危險帶來的恐懼，愛與拯救貫穿始終；故事簡單連貫，簡單粗暴效果好。

倩女幽魂：無法把握命運的小人物主角，男主是亂世中的落魄書生，女主是身世可憐任人擺佈的善良女鬼，連大俠都是遠離凡塵的失意人；反派老妖兇殘狡詐，兇險恐懼貫穿始終；故事連貫簡單，時間線就一條，故事簡單。電影最後寧採臣與燕赤霞安頓好小倩後離去，有情人有緣無份，大俠與書生，兩個孤獨的身影結伴同行踏上未知的路程，孤獨感爆棚。

以上便是2部賀歲片的社會性分析。