關於肖戰和ao3的一點想法_風聞

事情也算是告一段落了。

但是目前這件事有沒有成功的一方呢？

ao3依舊封閉着，文管政策也沒有絲毫鬆動跡象，然而肖戰也的確路人緣盡喪，可以説依舊是兩邊都不滿意吧。

這次事件，抵制方最高明的手段，就是繞開了ao3的定性問題，繞開了隱晦澀情同人作品的合法問題，而採取了“圍魏救趙”策略，反而從肖戰流量明星頂流的這一身份出手，聯動其他在文管政策和舉報制度下怨氣滿滿的亞文化圈，和流量明星圈子內部的競爭勢力，通過狠挖肖戰流量明星模式下，粉絲的過激行為，一次次地通過輿論擴散， “幫助”肖戰把“肖戰粉絲”的過激的追星行為，和粉圈內部引導偶像崇拜的亂象大規模“出圈”，從而引發路人羣體對肖戰的惡感，通過先發優勢霸佔了輿論上的主動權。從這之後，肖戰方的被動，已經不可避免。

比如“教師天團”事件，“美院塗鴉”事件，“上海劇團木板”事件等等，

而長期在多個亞文化圈層有過觀察的本人，對於這種輿論“超限戰”，只能感嘆一聲無可奈何。

其實自古以來，文化，但凡是玩的東西，都免不了被主流社會鄙夷痛恨。

這些文化是不是好東西呢？有沒有對的道理呢？

當然有，主流也知道，但是主流依舊厭惡它們。

在紅樓夢裏，林黛玉引了一句“良辰美景奈何天”，被薛寶釵聽出來是《西廂記》的台詞，薛寶釵知道後，默不作聲，暗地裏逼林黛玉坦白，然後告誡林黛玉，《西廂記》這種作品是上不得枱面的，一旦被長輩聽出來，林黛玉在長輩心目中淑女的形象就會毀於一旦。林黛玉聽了薛寶釵的告誡，感動不已，從此對薛寶釵不再有戒心，反而引以為知己。

《西廂記》在今天，那是文化經典，是國粹。但為什麼在那個年代就是“洪水猛獸”？因為它鼓吹男女自由戀愛，私定終身，衝破封建禮教的囚籠，所以因此被主流深深忌恨，認定是違反禮教的毒草。

所以紅樓夢裏怎麼説，“後來大人知道了，打的打，罵的罵，燒的燒，丟開了。”

而在中國，戲子身份之下賤，可以説被壓制了數千年。因為戲子不事生產，又以色藝惑人。所以一直到清末，戲子依舊是典型的下九流的賤人，是典型的“賤民”。可以説戲子被抬高身份，被解放，是解放之後的事情了。但因為社會地位的抬高，從前的戲子，今天的明星，也被在道德水平上越來越高地要求。

如果把《西廂記》比作ao3的祖宗，把肖戰比作戲子的後生，其實兩邊原本都是一樣的。一邊是“見不得光”，一邊是“上不得枱面”。

ao3的同人文，製造了太多了超現實，甚至是超越倫理的，不切實際的幻象，以此來填補精神的空虛，也就是所謂的奶頭樂；而以肖戰為典型的流量明星，則通過給大量粉絲締造虛幻的夢境來掏粉絲的腰包，同樣也是為了填補女粉絲孤獨寂寞的靈魂。兩邊，都實實在在談不上高尚。

國家文管部門，在管理文化市場，必須要面臨一個很基本的矛盾。那就是商業化文創和娛樂市場，和國家希望文創工作者成為“人民的精神工程師”的根本矛盾。

國家對文創工作者的期望，是希望他們成為“人民的精神工程師”，引領人民享受健康的精神生活。但是市場經濟下的文創不講這個，或者説，從根本上，他們不是講這個的。

因為社會主義國家的文藝工作者，是有編制的脱產者，所以他們可以運用自己的技巧，將文創與國家需求結合，製作政治正確的，高雅而富有技巧的作品。但是市場經濟下，文創工作者自負盈虧，所以他們的根本動力，是傳播，和粘性。如果你生產的文創產品，沒有傳播能力，沒有粘性，留不住用户。那麼它在市場中的價值，等於零。

所以市場經濟的文創產品，它們會毫無底線地迎合市場上觀眾的需求，並在如何提高文創產品的傳播能力和用户粘性上下苦功，投巨資。這也是為什麼蘇聯電影永遠打不過美國好萊塢，為什麼韓流和日本動漫能夠在全世界攻城略地的緣故。

而資本主義市場經濟，由於是市場驅動，資本驅動，所以資本最需要的，就是創作自由。只有自由，才能夠幫助資本擺脱前進道路上的一切束縛。

為什麼ao3沒有贏，而肖戰最終損失慘重。

是因為它們兩邊，都有很明顯的過失。而且還都是市場經濟下文創市場帶來的。

ao3的過錯是，“是我給你自由過了火”。不要説ao3是人民羣眾自發的，自由的同人創作，所以一點問題都沒有了。ao3裏面的海量創作，都是市場經濟的“自由”創作手法。也就是説，它不要錢，但是它要流量，要吸引人。於是各種“自由”的創作手法層出不窮，什麼“chushou”、“luanlun”、“qiangjian”，怎麼抓眼球怎麼來。問它履行了什麼責任，它就一句“我打標籤了，作為成年人你要懂得自己避雷”糊弄過去。這在國外是可以的，但是在國內是不現實的。

肖戰背後資本的過錯是，為了增加用户粘度，疏於引導，甚至放縱粉絲。為了增強粉絲粘度，就要打造社區，就要搞事情。結果粉絲到處出警濫用舉報還自以為得意，沒想到早就惹了眾怒。

社會主義國家為什麼文創工作者地位高，這是因為，社會主義思想裏，人民羣眾是必須要有精神生活的享受的，人沒有精神生活享受，和禽獸有什麼區別。而文創作者，用優秀的創作引領人們，享受健康的精神生活，所以，文藝工作者是“精神生活的工程師”，所以自然地位高，受尊崇。

資本主義不講這個，他們就是王八拳，亂拳打死老師傅。他就一句話：來的都是爺，誰給的錢多，誰是大爺，我就越使勁伺候您舒坦。看起來很卑微對吧，但掙了錢之後就不一樣了，因為資本主義“笑貧不笑娼”，所以他們也看起來高高在上，光鮮亮麗。

我們要和資本主義的市場經濟下的文創競爭，是不能不學習人家的優點的。資本主義為了取悦人，是真的下了功夫，吳京如果沒有去資本主義的香港轉一圈，戰狼是出不來的。但是我們也不得不管理，防止奶頭樂這種低級重度成癮品的過度氾濫。

ao3事件，雖然某人背下了所有的鍋。但是背後，網絡輿論對文管政策的不滿也是不能忽視的。管理管理，不能粗暴管理，不能一封了之。

和大禹治水是一個道理——堵不如疏。應該加強對優秀作品的引導和扶持。而不是動不動大搞一刀切。市場經濟下的文創工作者，他們是自負盈虧的。你一刀切下去，很可能就是上千家的小型工作室破產，上萬人失業。你管理管理，把別人命給管沒了，別人豈能不恨你。