中國動畫終於也到了討論壟斷和貧富的階段_風聞

　　春節假期期間都叫獸看了幾部電影，其中最讓人感到驚喜的是《哪吒重生》。相比於其他電影涉及的本格推理、母愛親情的主題，《哪吒重生》切題角度非常刁鑽，直擊社會痛點的壟斷和貧富差距。

　　和前作《白蛇：緣起》一樣，追光動畫這次依然選擇用深刻選題+年輕人視角的方式重構經典，在熱衷IP萬能論的中國動畫電影領域，這個方法論新意十足，但轉化商業價值的有效性尚待證明。

　　貧富矛盾，創作者無法迴避的母題

　　資產的多寡，社會地位的高低，兩個維度交織，構成了人類社會幾千年來的核心矛盾，也成為了文藝創作者們無法迴避的母題。在文化產業領先的發達國家，由於觀眾/讀者存在需求，如何巧妙地展現和化解貧富矛盾便成為了一門商業學問。

　　在美國漫威系列電影中，富人靠裝備，窮人靠變異，成為了一條被觀眾廣為調侃的段子。雖然是段子，卻存在幾分彌合矛盾的味道——當神盾局的超級英雄們站在一起並肩作戰時，人種、貧富、階層所有因素差異彷彿都不存在了。

　　當然，也不是所有創作者都喜歡和稀泥。在波蘭公司CD Projekt於2020年12月推出的遊戲《賽博朋克2077》中，反派被設定為未來佔據壟斷的財團荒坂。

　　俗話説得好，哪裏有壓迫，哪裏就有反抗，韓國作為典型的財閥壟斷型資本主義國家，在同樣選題的創作上顯得更為直白、耿爽。在韓國作者創作的復仇爽漫《清道夫K》中，男主原是諜報部門負責濕活的間諜（主要負責暗殺活動），在執行完秘密任務回國後卻發現自己女兒被權貴的兒子們性侵，身受重傷；由於權貴們手眼通天，通過灰色交易逃脱了法律制裁，不得已踏上了血親復仇的道路，一路開掛，先後手刃檢察官、教育部部長、議員、牧師、集團董事長等仇人。有趣的是，這些角色分別代表了現實世界中法律、政治、宗教和資本的壓迫。

　　（《清道夫K》漫畫節選，相比於國內的隱喻，韓國作者們的表達更為直白露骨）

　　通過上述作品，我們不難總結出一些共性：貧富矛盾的選題在發達文化市場屬於固定選題，跨越人種和文化；一般來説，創作者的常用選項是彌合矛盾和一干到底兩種模式；在貧富差距大的國家或地區，選擇一干到底模式更容易成功。

　　如今，中國文化企業也開始涉足這一深刻選題，他們做的怎麼樣呢？

　　《哪吒重生》背後的中國文化土壤

　　那麼，2021年的當下，中國市場是否存在催生消費該題材的土壤呢？

　　答案是肯定的。

　　近年來，中國經濟持續發展，GDP和人均收入持續提升；但在經濟增長的另一面，貧富差距也在持續拉大。儘管國家統計局自2017年之後便未公佈基尼數據，但在大眾認知層面，基尼係數的擴大已經成為了某種共識。2010年12月，西南財經大學中國家庭金融調查發佈數據顯示，2010年中國家庭的基尼係數為0.61，城鎮家庭內部的基尼係數為0.56，農村家庭內部的基尼係數為0.60。基尼係數遠超0.4警戒線，意味着無論從全國、城鎮還是農村來看，貧富差距都過大。

　　而除了貧富矛盾外，代際之間的財富分配矛盾同樣顯著，最為典型的案例便是房價。相比於趕上了改革開放早期紅利，以較低價格購入房產的70、80後們，當下的90後和00後普遍情緒更低，也就是更喪。B站評論區曾經誕生一條評論，很好地概括了當代年輕人現狀：我對國家未來充滿希望，卻對自己抱以迷茫、悲觀，便是這一心態的直接寫照。

　　這種切實的需求真實反饋在了文化創作上，就是《哪吒重生》。在架空在民國上海為藍本的東海市，一邊是富人區的燈紅酒綠、美輪美奐，一邊是底層民眾的艱難求生，而造成這一矛盾的核心便是東海龍族對於淡水資源的壟斷。

　　資源的壟斷使得財富向少數階級集聚，催生了大量社會矛盾，以及寄生在人民之上的權貴和打手們。出生草根的哪吒不甘命運，奮起抗爭，最終推翻了壟斷，使得淡水重新屬於全體人民。這個故事內核無異於用文學手段重新演繹了一遍土地革命。

　　從這個角度看，《哪吒重生》是一部純粹拍給30歲以下年輕人看的爽片，也無怪乎口碑存在嚴重的分化了。

　　 爽片之外，那些深刻的部分

　　除了精準討好年輕人之外，《哪吒重生》其實也有很多深刻內容的部分（下有劇透，謹慎閲讀）。

　　（1）儒家的馭民術。在電影的世界觀中，四大家族把持了東海市的大小事項，成為事實上的統治者。龍王三太子敖丙出場時，資本家形象的夜叉對他説道：民可使由之，不可使知之。這句話出自《論語·泰伯篇》，意為可以讓老百姓按照我們指引的道路走，沒必要讓他們知道為什麼。

　　（2）第一代革命者的虛無主義。孫悟空西天取經歸來之後成為鬥戰勝佛，卻發現人家並沒有變得更好，因此隱去身份化身為妖，陷入了虛無主義之中：浪來了又走，有什麼用？歷史上第一代革命者由於極高的使命感，常常伴隨着很高的標準，比如毛主席曾經説過，我不想哪一天，在中國的大地上再出現人剝削人的現象，再出現資本家、企業主、僱工、妓女和吸食鴉片煙；如果那樣，許多烈士的血就白流了。

　　（3）重塑抗爭的意義：為活着的人爭取權利。在面對前一代革命者想要一勞永逸的悲觀，以哪吒為代表的新一代革命者放棄了對於“浪來了又走”的爭辯，更在意當下活着的人的感受。歷史上類似的觀點來自南美革命者切格瓦拉，他曾經説過：“我們走後,他們會給你們修學校和醫院,會提高你們的工資,這不是因為他們良心發現,也不是因為他們變成了好人,而是因為我們來過。” 

　　綜上，《哪吒重生》是一部試驗性質明顯的動畫電影，它在內核表達上具有一定深度，嘗試用年輕人的視角重構經典，並嘗試給出方法論。在光線的封神宇宙陷入票房波動巨大的背景下，追光的《白蛇》和《新封神》系列都將票房穩定在了4億左右，反倒呈現出更高的韌性。從這個角度看，追光能否通過自己的這套獨特方法論趟出一條新的商業路線，是一個值得期待的話題。