不只是子欲養而親不待，寫在李煥英票房破50億_風聞

2021年3月6日，電影《你好，李煥英》（以下簡稱，李煥英）在上映23天時，票房破50億，當天超越《哪吒之魔童降世》，成為中國影史票房第二的電影。

目前關於李煥英為什麼可以黑馬逆襲已經有很多分析文章。在這裏簡單猜測一下這次觀眾們用腳投票現象的心理學原因，或者説打開中國電影市場的財富密碼：

1. 宜人的真誠。很多人提到了李煥英的真誠，賈玲把心掏出來拍電影確實是打動觀眾的原因之一。但是這樣的真誠並不是傷人的，並不會讓觀眾產生創傷。包裹在雙向凝視中濃濃的愛意，即便內在充滿了面對死亡的恐懼，也只是讓每個觀眾笑着流淚。但是更強傷害力的悔恨，反而在超現實的電影情節中得到了重來的機會，滿足了賈玲心中最深的心願，從而使得觀眾和賈玲在電影中獲得了治癒和療養。

2. 普遍的共鳴。這個雖然是老生常談，但是確實也是非常重要的原因之一。別的不説，比起母女關係的話題，唐人街的故事就是小眾了。尤其在就地過年政策的加持下，打工人即便是囊中羞澀，也要去電影院感受過年期間親情的連接。

3. 喜劇的外衣。經常聽到有人評價這屆觀眾不行，只喜歡爛片不喜歡深度的好片子，深刻的片子只能是叫好不叫座。我不否認確實有很多當代中國的優秀導演的優秀作品會名留青史。但是996的觀眾有沒有那個精力去影視鑑賞呢？真的沒有。2020年有個熱詞叫做內卷，處於內卷中的人大多疲憊不堪。在這種狀態下，趨利避害的本能會使得人們首先對自己的精神情緒狀態進行修養和療愈，其次再進行認知層面的理性思考。君不見預售的唐探3票房一騎絕塵，不是大家多麼想要知道Q是誰，就是看上它是一出鬧劇，能笑就好。

筆者對另一部沉重喜劇《我不是藥神》倍感推崇的原因同樣，病情的恐懼，經濟的焦灼，和社會制度的無奈同樣被包裹在一個幾乎一事無成的“油膩”中年男逆襲爽文背後。而藥神的票房也比小紅花多了一倍。

4. 廣泛的討喜。化用林肯的話説：你不能在所有的時間滿足所有人，你也不能在所有的時間滿足一部分人，但是一定要在一部分的時間滿足所有人。作為一部面向大眾的作品，儘量討所有人的喜歡一定是基本的要求。

對於這個問題，李煥英在主題和表達上都是教科書的回答。在主題上，親子關係是所有人都希望得到正面回答的關注點。其中，幸福家庭的觀眾對於這個話題天然歡迎。然而對於在原生家庭有創傷的觀眾來説，不完美（爭氣）的孩子角色，和希望自己沒有出生在這個家庭的人物性格，則幾乎覆蓋了這部分觀眾的主要創傷觀點。在表達上，密集並且方式多樣的笑料和包袱，讓不同年齡段和笑點的觀眾都能獲得愉悦的觀影體驗。不管這個笑點你笑了沒有，但是影院肯定有其他人笑了。

在這個基礎上，李煥英大概率避開了低俗的笑點，儘量避開了各種雷區和爭端，幾乎無傷害地講完了整個故事，我願稱之為討喜的標準答案之一。

5. 伏筆和反轉。營銷不是一切，但是在互聯網時代，酒香也怕巷子深。除了各種喜劇段子，賈玲在劇中父親的扮演者，結局的反轉，都是電影的主打宣傳點。尤其在大結局的反轉之後，二刷電影可以看到第一次觀影不同的體驗，看到張小斐眼神的不同，也確實是神來之筆了。我們也看到，在票房不斷攀升中，賈玲一直呼籲大家不要劇透，在票房破50億之後，這個伏筆終於被官方點出來了（喬杉和賈玲也太像了。。。）。

6. 時代的紅利。這部電影適合作為閤家歡電影的主要原因就是其中大面積的80年代服畫道。90後的筆者對其中某些場景都有些許熟悉感，更別説更早出生的人們了。也就是説，在這個説遠不遠大家都熟悉，説近不近大部分人的生活已經與當時有較大差距，尤其是大部分人現在過得比那個時候更好的當下，大家更願意通過影視體驗喚起過去共同的記憶。這確實是當代中國飛速發展的紅利，讓大部分中國人即便對自己目前的生活悲觀，也對中國未來的發展感到樂觀。因為大部分人認為搭上中國發展的便車，未來的生活一定會比現在更好，所以才能充滿自信地看待過去的生活，心平氣和地討論曾經的回憶。

綜上，李煥英通過具有80年代感的場景，無傷害地廣泛討喜，宜人的真誠故事和普遍的共鳴講述了一個讓人叫好的故事。而喜劇的親和性，伏筆和反轉的架構和宣傳，再加上特殊時間點（就地過年）的加持，形成了這次現象級別的觀影事件。

而演員演技在線，情節設計完整以及出彩台詞的因素也是這部電影成功的重要原因。但筆者認為這些都屬於電影必備基本元素，屬於一個不及格就拉垮平均分，因此沒有過多分析。

在這裏，筆者感謝賈玲帶來的她和媽媽的故事，同樣希望中國的電影從業人員以及電影工業越來越專業化的同時，多多出品富有喜劇元素，符合當代中國人心理寄託，突出體現當代中國特色的作品。

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