如果華人女導演趙婷拿了奧斯卡獎_風聞

 科普一下，金球獎向來有奧斯卡獎風向標之稱，一般拿了金球獎，十之八九能拿奧斯卡。

不過，對市場而言，當然更認奧斯卡獎，如果不是隻認的話。

所以，當華人女導演趙婷憑藉《無依之地》拿到金球獎最佳導演獎時，幾乎所有人都會認為她的奧斯卡獎基本“穩了”。

首先，趙婷獲金球獎最佳導演獎，對所有的華人電影人和女性電影人都有着積極的意義和精神層面的鼓勵。

不過，我們先不談意義，只談藝術。

如果你真的看完了全片，可能會有一個感受：……就這？

不是説這部電影不好，只是，如果這樣的電影最後幫趙婷拿到了奧斯卡，那真的可以説奧斯卡欠賈樟柯幾個金像獎。

《無依之地》就是美國版的《二十四城記》。

女主角因為工廠關閉、丈夫去世，加上工廠所在地被廢棄，在晚年無夫無子的時候，開始了以車為家，以打零工為生，永遠在路上的生活。一路，她遇到了各種以車為家的人，每人都有自己的人生遭遇，或因身患絕症、或因財務危機等等，開始了這種流浪式的生活。片中使用了大量非專業演員，甚至是原書中提到的真人本色出演。不同於好萊塢電影的重情節、強衝突，《無依之地》大量運用空鏡頭、長鏡頭去表達人物的各種複雜感情。其中最值得稱道的是女主角Frances McDormand的演技：捨得力氣、低下身子真實還原，如果她憑此片再拿一個奧斯卡最佳女主角獎也毫不為過。

可是，如果就電影內容及手法來説，至少對中國觀眾而言，並不陌生，甚至充滿了賈樟柯式的“套路”：比如，《二十四城記》中類似紀錄片的各個人物的自我講述，《無依之地》大量採用；煤礦工人韓三明多次在賈樟柯電影中扮演自己，《無依之地》亦大量使用非專業演員出鏡。

所以……《無依之地》備受矚目的原因是？畢竟它得了那麼多獎，總得有理由吧？

答：首先，這是一部講述美國人故事的電影；自然從感情上，評委也好、觀眾也罷，不會把這部電影當做發生在別的地方的故事，有代入感，有共情感。

並且，它關注了曾被忽視的一羣美國人：因08年金融危機帶來的巨大震盪，從中產滑落至“流浪”的一羣人。重點是：滑落；好萊塢電影多逆襲勵志，這種題材之前非常少有。

即使成為“流浪者”，女主角Fern依然有着中產的自尊，拒絕別人稱她為homeless（無家者），而僅僅是houseless（無房者）。依然保留中產的愛好，即使在狹小的車裏，仍吹着長笛；與路上遇見的其他“流浪者”一起敷面膜，並談論詩歌。非常堅強，自己修車、堅持打工。她曾有兩次結束“流浪”生活的機會，但仍選擇在路上。人物極為飽滿立體，沒有臉譜化。

導演悲憫，拍出了人物的無奈。原來，中國女導演也可以講好美國人的故事。

總的來説，從藝術的角度，《無依之地》是好的電影，只是對於中國觀眾而言可能並不新穎，更像是對賈樟柯的藝術致敬。

由於談奧斯卡獎不能只談藝術方面，它的各種附加意義是無法迴避的。至少對於中國電影而言，奧斯卡獎往往具有某種啓發性。

當年《末代皇帝》獲獎，國內電視劇、電影拍了一系列“末代”劇，至少陳道明、姜文兩位演員演過末代皇帝；當年李安憑《卧虎藏龍》首獲奧斯卡，引來國內一票導演拍武俠。不過，這麼多年過去了，儘管陳、姜都是非常優秀的演員，但末代皇帝一角，仍最認尊龍；而眾武俠電影熱熱鬧鬧一陣之後現已基本很少再提。所以，如果趙婷拿了奧斯卡獎，勢必又會有很多人把藝術視角投向所謂“邊緣人”；只是，這次很可能沒有錯。

也許眾所不周知一個著名國貨品牌——SHEIN，它在美國已成為僅次於亞馬遜、最受青少年喜愛的電商網站。它成立於南京，在2020年由於疫情，眾快時尚品牌如ZARA等陷入舉步維艱之時，SHEIN憑藉低價、快速迎來了井噴式增長。眾人驚歎為何SHEIN能將單品的價格控制地如此之低，主要原因是創始人許仰天，於08年金融危機時意識到中產階級會崩潰，所以要給他們提供便宜的衣服。因而，SHEIN深耕供應鏈、物流每一個環節，以盡最大可能地壓縮成本。並且，SHEIN的衣服雖然便宜，但是款式依然符合中產審美。

許仰天在2020年成為跨境電商的贏家，趙婷若拿下奧斯卡獎無疑也是人生贏家，看似不相關的兩件事，實際上都有相同的聚焦與視角。正如《無依之地》的結局，女主角Fern依然在路上，未來很長一段時間內，陷入困難的中產依然在掙扎。

當然，不是鼓勵電影創作者都重新温習一遍賈老師的系列電影，畢竟碎片化的故事，以及重人物情緒的手法《無依之地》都已用過。如果再拍，就拍美國版《鋼的琴》吧；有情節以及黑色幽默，説不定能拿下一個奧斯卡。