女性題材霸屏，不等於女性力量的崛起_風聞

撰 文丨張   遠

編 輯丨美   圻

文娛價值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

“從去年到現在，無論是綜藝節目《乘風破浪的姐姐》還是電視劇《三十而已》，以及電影《你好，李煥英》，甚至還有女性獨白短劇《聽見她説》……女性題材已經全方位霸屏，這不免讓人對按兵不動的‘他’有所期待。‘她’已經活成了一道光，而‘他’也在努力追光，也許，‘她’山之石可以助他一臂之力。”

婦女節前夕，看到這樣一篇題為《女性題材霸屏之後期待男性題材精品》的文章，格外耐人尋味。看來，近兩年來女性題材的集體爆發已經形成霸屏之勢，甚至引發了男藝人的跟風“追光”，以及行業對男性題材空白的焦慮。

然而，這是否意味着女性意識的大踏步前進，是否應該作為平權運動的“戰績”？只要撥開那層光鮮亮麗的“包裝紙”，去深入這些標榜“獨立女性”的娛樂產品內核，就會知道女性題材湧現離女性力量的崛起，還有多遠的一段路要走。

女性題材霸屏

並不等於女性力量的崛起

我們承認女性題材的蜂擁而起，是因為年輕女性正在成為娛樂消費的主力軍，相比於普遍囿於家庭的上一代，她們更加獨立自主，更鮮明地表達自己的慾望主張，更希望看到逃離家長裏短、狗血戀情，不再圍繞男性打轉，而是聚焦於事業打拼、姐妹互助的娛樂作品。

對於這樣一股暗流湧動的思潮，娛樂產業當然不會視而不見。然而，奉收視率為生命線的他們不會有什麼“女性主義啓蒙”的使命，只不過把“女性牌”當作“風水輪流轉”的收視密碼，宣傳期炒高熱度、吸引眼球的一種手段。

為了保證收視率，僅靠這一張牌是不夠的，所以後期不可避免地走上了為炒熱點不惜製造女性內鬥，為哄騙女性不惜瘋狂撒糖、瑪麗蘇的老路。如此一來，宣傳期打出的每一句招牌都成了後來的打臉素材。

所以，無論是《三十而已》《乘風破浪的姐姐》《傳聞中的陳芊芊》，你都能看到一條高開低走的評分曲線，開播初期待值拉滿，後來卻因為“貨不對板”而不斷收穫差評。

拿去年火爆一時的《三十而已》來説，開播前打着獨立女性旗號線收割流量，通過片名赤裸裸販賣女性焦慮。開播不久觀眾就發現劇情走向越來越詭異，不過是“打着追尋自我，打着女權的旗號來物化女性”，簡直是消費主義對女性主義的收編。後半段更是為了上熱搜，踩中觀眾爆點，迴歸到“手撕小三”的女德慣技，編劇“只在意收視率，不在意女性意識”的本色暴露無遺。

《乘風破浪的姐姐》之所以賺盡了眼球和話題，也是因為一開始營銷30+女性獨立颯爽的風采，然而在幾期的“姐姐力“展現之後，又滑向單一審美下低齡化唱跳PK的老路。觀眾想看到的是姐姐們並肩綻放，各自精彩，而不是在決賽之夜互扯頭花。一檔意在打破年齡焦慮、白幼瘦身美的節目，卻反而進一步強化了女性觀眾的焦慮。

《傳聞中的陳芊芊》一開始“男卑女尊”的設定，着實讓女性觀眾獲得了“翻身做主人”的快感，然而越到後來越發現這樣的設定不過是表面一層皮，男女平等不過是虛晃一槍，遠非這部劇的核心要義。隨着設定的新鮮感逐漸散去，現出了“披着女尊皮的傻白甜小言”的原形。

“女性主義”為何會淪為宣傳噱頭？

當然，如果今天不是婦女節，我們也不會如此苛刻地從女性主義的視角來審視這些熱播劇綜。實際上，儘管精神內核仍然落後，儘管“進三步退兩步”，但女性題材的扎堆出現已經是一種進步，從表面討好到真心尊重，並不能一蹴而就。

大部分娛樂節目製作方之所以仍停留在把“女性主義”作為宣傳噱頭的層面，也與現實中女性意識的覺醒程度密切相關。微博、豆瓣等社交平台對女性議題甚囂塵上的討論，常常會給人一種女性“人均女拳”的錯覺。

然而，微博上的積極發聲者不到總用户的5%，屢屢掀起輿論風波的豆瓣鵝組不過60多萬人，而在用户更下沉的抖音上，話題#接男寶#有6000多萬閲讀量，2萬多準媽媽排隊拜廟祈求生男寶。

所以，在羣情激憤的意見平台之外，受制於現實中落後的性別環境和觀念，女性中“沉默的大多數”並不會在看劇追綜時開啓“女權探測儀”，也不會揪住我們上面談到的問題不放，除非明顯感覺被冒犯，吸引她們的仍然是娛樂性，是爽感和甜度，哪怕這種“爽”和“甜”深究起來並不女權，甚至“厭女”，比如“手撕小三”“扯頭花”。

不然，我們何以解釋《錦心似玉》這樣的庶女宅鬥劇依然很有市場，要知道宅鬥劇的內核是“雌競”，一羣女人圍繞着一個男人進行生存資源的爭鬥，難怪豆瓣短評第一就是：2021年了，還有這種劇……充滿了腐朽的氣息……然而，部分女性觀眾的不適感，並未阻止這部劇首周播放量破10億，因為大部分觀眾並不會深入想到這一層。

而且，為了顧忌不喜歡“女人搞女人”的觀眾，編劇也在努力向甜寵劇的方向扭轉，宅鬥甜寵兩把抓（甚至讓觀眾看得心疼：感覺編劇為了平衡宅鬥甜寵女權頭都要禿了），的確收割了兩波觀眾，但男主有三妻四妾的甜寵劇卻怎麼看都透着一股子彆扭。

真正的女性作品

只能寄望於女導演？

“為什麼國人一邊對着小三（女）咬牙切齒恨不得殺而後快，一方面又特別喜歡看那種庶女鬥倒嫡女，妃妾成為真愛，皇后原配都是大Boss不得好死的劇情呢？”一位觀眾犀利的點評，一定程度上説出了女性觀眾隱秘的心理代償機制。

實際上，女性觀眾在情感投射過程中內心訴求往往是複雜，甚至是矛盾的，是樸素的，也是有侷限的。因為所處階層、環境，所受教育的不同，她們也並非鐵板一塊，性別意識也可能有着天壤之別。部分“先覺者”嗤之以鼻的，也會有很多女性觀眾看得上頭。

在今天這個全社會把女性齊捧上天，為她們戴上“女神”“女王”的冠冕（很明顯是“口惠而實不至”）的日子，我們並不諱言指出這一點。儘管娛樂從業者可以用“有什麼樣的觀眾就會有什麼樣的作品”來為自己開脱，但這不是繼續“掛羊頭賣狗肉”的藉口。

只有從內心深處尊重女性訴求，抓住她們的真實痛點，擁有敏鋭的社會觀察，對於兩性現狀有反思批判的作品，才能擊穿女性觀眾的圈層，在女性共同體中引發普遍共鳴。

《你好，李煥英》在女性觀眾之間引發的強烈反響，就給娛樂業同行們好好上了一課：女性和女性的互助因為稀缺，所以格外動人。在這樣真正女性視角的表達映照下，那些披着“女性題材外衣”卻仍逃不脱男性凝視的作品，格外刺目。

然而，賈玲和張小雯的互相成就，如果只導向“女演員的年齡限制女導演就能解決” “只有女性才能看到除了年輕貌美之外女性的價值”這樣的結論，未免有點悲觀氣餒，雖然可理解為對男性主導的娛樂產業的徹底失望。正如豆瓣鵝組這兩天的一個熱帖《提名！是否存在厭女度0%的BG影視劇？》，獲贊最多的一個回答是：美劇英劇歐洲劇裏有。

這樣的回答雖然解氣，卻無濟於事，因為大部分觀眾仍然無法逃離“內娛”，躲進美劇英劇的沙堆裏，只會把這塊社會觀念交鋒的陣地拱手於人。

結語

我們希望看到更來越多覺醒的女性緊繃“性別”這根弦，在看劇追蹤時能夠更加“敏感”，感到不適時堅決出擊，為《你好，李煥英》這樣的女性作品投票，排斥那些只是收割“流量紅利”的製作方，唯有如此，女性力量才會真正在熒屏上崛起。

【原創聲明】

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