求生欲越強,他怎麼越招罵?_風聞
她刊-她刊官方账号-提供最潮流的时尚和娱乐资讯,陪你遇见最美的自己2021-03-12 16:12
最近,後台有不少人都在催她姐寫寫《贅婿》,不愧是連續十多天都拿下網絡劇單日熱度冠軍的「開年第一爽劇」。
坦白講,《贅婿》一開播,她姐就有追這部劇。
和大家一樣,我對這部劇,有着很高的期待。
畢竟,《贅婿》是《慶餘年》大火後,原班人馬呈上的新作品,很多人都當它是《慶餘年》2.0去的。

又因為,原著小説《贅婿》原本就是閲文集團男頻的大IP。男主郭麒麟,也有一批固定受眾。
所以這部劇,不僅開播就熱搜不斷,還是獨家播放該劇的網絡平台,繼2019年《延禧宮略》之後第一部熱度破萬的電視劇。
可,討論度、播放量雙高的它,卻一直飽受爭議。
她姐記得,豆瓣剛剛開分的時候,當時大家投出來的評分是7.1,勉強稱得上及格。
如今劇已收官,豆瓣為它評分的人高達10萬人次,分數跌到了6.6,還有持續下降的趨勢。

豆瓣《贅婿》詞條
評分跌落,究竟是爽劇不夠爽?還是圍繞它展開的性別討論太沉重,影響了大眾的評判?
我醖釀了幾個星期。
終於,敢來跟大家聊聊它。

不錯的甜寵劇
作為一部主旨是為大家帶來歡樂的輕喜劇,《贅婿》顯然是還不錯的。
前期平均三分鐘一個笑點,劇情不燒腦,又融合了許多現代梗和搞笑段子,看得不累。
故事一開頭,叱吒商界,性格頗有些陰狠的商業奇才姜皓宸魂穿進了古代(架空設定),張若昀搖身一變,變成了郭麒麟。

《贅婿》
這一穿越,拿了穿越最差劇本——文弱書生家道中落,明日就將嫁入蘇府,成為一個贅婿。
贅婿,説白了,就是倒插門的。
在古代,吃軟飯也是一個貶義詞,贅婿被認為是妻室的附屬品,天生低人一等。
第二天,寧毅被八抬大轎抬進府,一身喜服邁過火盆。

天地拜到一半,情敵帶來一對母子闖進喜堂,污衊寧毅有私生子。
證據呢?
老梗,讓孩子和寧毅滴血認親。
作為現代穿越回古代的寧毅,自然分分鐘化解了這危機。
讓反派和自己也來一場滴血認親。兩人血液融在一起,打臉了來找茬的情敵,還口頭奚落了他一番。

寧毅的妻子蘇檀兒,經商能力很強。
但,被古代三綱五常傳統觀念限制,她想搞事業的道路頻繁受阻,之所以招贅,是為了逃避嫁人、出閣的命運。

婚後,寧毅與蘇檀兒定下協議。寧毅助蘇檀兒拿下家族掌印,蘇檀兒還寧毅自由。
憑藉現代人的思維,寧毅一次一次化解了蘇檀兒的危機,並且幫助蘇家發展成了江寧第一首富。
比如,布行開業當天,寧毅拿出了一個轉盤,搞了一個可以拉好友一起疊加優惠的營銷方式——拼刀刀。

比如,為增加布行競爭力,在布行門口劃停車位,設置貴价區、平價區,教店員學會“歡迎光臨隨便看看”的銷售術語,力爭做到「海底撈式服務」…….
有了寧毅的幫助,蘇檀兒拿到了家族掌印,兩人也因這段時間的相處生情,開啓了甜寵模式。

後期主角的目標從成為江寧首富變為平定天下,但,劇情還是遵循主角打怪升級的模式,過關斬將。
這種男主扮豬吃老虎,先婚後愛的模式,雖然並不新鮮,但也能刺激到大家的爽點。
再加上,德雲社少班主郭麒麟,擁有多年相聲演員功底,又長了一張無辜軟萌的臉,自帶滿格觀眾緣。

大家除了吃郭麒麟和宋軼有趣的甜寵互動外,還有一個很關注的點——女權。
《贅婿》最出圈的一個片段,是寧毅為收集消息前往藝館聽曲,身為贅婿卻前往「風月場所」,有辱家風,被送去男德學院學習。

男德學院是什麼地方?
看看這課本,**《贅婿經》**就知道了。
上孝父母親,下教子女愛。
可以烹佳餚,理應效內務。
顧家有方法,愛妻無雜念。
無是非之亂耳,無不良之德行。
妻子遠庖廚,夫君掃廳堂。
妻子三竿起,丈夫煲好湯。
這些話,熟悉麼?
沒錯,就是性轉版的,現實生活中的女德學院。
《贅婿》中不但有男女對換的男德學院的存在,不少台詞,也在借寧毅的口,強調「尊重女性」。

這些金句,換來了很多女性觀眾的好感,也讓這部劇被很多人稱為「女權爽劇」,但《贅婿》的這次女權改編真的成功了嗎?

「女權」為皮,「男權」為骨
不可否認的是,《贅婿》前期確實是靠着宣揚「男女平等」的觀念先破了一次圈。
從定檔開始,娛樂大號和網友安利《贅婿》的理由中,提到「女強男弱」、「女權爽劇」的,她姐看到了太多。

@青春影視劇透社
但認真看完全劇的她姐再回過頭來,卻對這些標籤不敢苟同。
如果這部劇是純輕喜劇來説,只是逗大家一笑,可能沒有這些爭議,畢竟大部分觀眾對於爽文的要求並不高。

@澎湃新聞導演採訪
但恰恰是用「女強男弱」、「女權爽劇」概念出圈後,再反過來頭來看《贅婿》為贏得女性觀眾而做出的種種努力,並不在點上,還和劇本本身的底色極為衝突,所以造成了整個價值觀的擰巴。
女主蘇檀兒的人設是經商天才,也是蘇家布行的真正掌櫃。
按照前期劇情和後期宣傳上給到的信息,蘇檀兒代表的,應該是一個很符合當代價值觀中「獨立女性」形象的角色。

但實際上,蘇檀兒雖然被設定為蘇家最有經商天賦的人。
卻一直因「女子不能掌家」的規矩而屢受阻撓。
且不但鬥不過憨得可憐的二房父子,還鬥不過垂涎她美色的競爭對手烏啓豪。
幾次陷入危險,都是靠寧毅的幫助化險為夷。

結局時,一心搞事業的蘇檀兒甚至把自己辛苦打下的事業主動送給二房父子,準備跟寧毅北上皇都,因為“我們夫妻在一起去哪裏都沒關係”。
可開布行,難道不是蘇檀兒的畢生志向和理想麼?

立了搞事業人設的蘇檀兒,卻沒有任何亮眼的表現。
給觀眾留下的印象,只是因為幸運,「娶」了寧毅這樣一個老公而已,這種貨不對版,難免會讓人感到失望、反感。

微博
劇中有兩段她姐最不喜歡的劇情——蘇檀兒兩次被反派綁走企圖強姦,又在關鍵時刻被寧毅所救。
為了製造男性角色的高光時刻,用女性面臨性侵時的恐懼表現她的弱小,製造反差,不免讓人不適。
更何況,這樣蹩腳的把戲還用了兩次。

除了蘇檀兒,劇中的其他女性角色,看似打破了古代女性相夫教子的框架,有各自的事業,但,卻都是在寧毅的幫助下獲得了成功。
女性的成功全靠男性的幫助,她們的困境和成長,似乎都是為男性角色的聰明才智添磚加瓦的好素材。

撕開「男女平等」的淺表,內裏,還是一個森嚴的,以「有權利的男性為中心」的社會制度。
也不能全怪劇方。
畢竟,原著《贅婿》,是著名的男頻爽文,講的一個出身卑微的男性一路開掛走向了人生巔峯的故事。
且,劇中的女性角色,在小説裏都是寧毅的後宮。

原著小説作者憤怒的香蕉,在開播前一個月,因質疑某女性作者微博控訴「參加網文作者大會時被眾多男作者開黃腔」的行為為“女拳營銷行為”,罵關注此事聲援女性的網友為“女拳垃圾”,盡失了觀眾緣。

@憤怒的香蕉-起點
有人翻出了作者之前的一些言論:
“寫贅婿的時候根本沒考慮過女性“、”男性一旦有錢,可以變換各種姿態玩女人。”

憤怒的香蕉徹底被女性觀眾抵制。為和原作者劃清界限,《贅婿》電視劇甚至把憤怒的香蕉的名字,從海報中除名。

電視劇在改編時,不但把三妻四妾改成了一夫一妻,還加入了男女平等的口號,和原著中沒有的許多男主因贅婿身份受辱的劇情,求生欲不可謂不強。
在澎湃新聞採訪《贅婿》導演鄧科的文章中,我們也得以驗證對劇方調整原著劇情理由的猜想。

@澎湃新聞導演採訪
顯然,劇方非常清楚,這樣的改變,是符合當下社會共同認知,能夠迎合現在觀眾喜好的決定。
但,最後,《贅婿》交上的答卷,卻是一部讓女性覺得被騙,讓男性覺得尷尬的不倫不類的作品。

現代女性的地位,夠高了麼?
我無意苛責《贅婿》劇組的擰巴。
儘管,我們對影視作品寄予着他們能探討對生活,對歷史,對人性的種種寓言和思索的厚望。
但,從業者不得不對收視率和影響力有着更現實的考量。
今天男頻大IP的粉絲多,便買了版權影視化,明天女性的聲音高,就魔改成「女權爽文」。
資本逐利無可厚非。
她姐更想借助《贅婿》這個劇的現象,和大家探討的是——
是什麼讓劇方做出了「現在的觀眾喜歡看女權爽文」的判斷,又是為什麼,最後交出的答卷不如人意?

那就要先説一個結論。
近兩年,很多人都覺得,女性意識在提升。
的確。打開網絡,你會發現有關於性別議題的討論越來越多,女性維護自己應有權益的聲量越來越大。
全棉時代的卸妝巾廣告因為含沙射影侮辱女性,遭抵制。
女性內衣品牌Ubras文案中寫出「輕鬆躺贏」,受質疑。
看似,女性有了足夠多的話語權,強大到足夠對抗社會中的歧視和不公。

但,回到現實生活中,環顧左右,我又覺得,女性的困境並沒有像網絡上展現的這樣得到好轉。
每當我説到女性困境時,留言區都會有留言説,現在的女性地位已經夠高了,你們這一代女性已經有了前所未有的自由。


後台截圖
的確,對於網絡的主要使用羣體來説,性別意識的自覺提升是顯而易見的事實。
但,網絡的主要使用羣體是誰呢?
城市的、年輕的、受教育程度高的、有消費力的年輕人。
而提升性別意識的人,説到底,還只是這一少部分人,並不是整個社會羣體。
因為消費能力強,所以很多商家才不得不去研究女性,討好女性,比如我們現在看到的很多品牌廣告,比如她姐在上文中提到的《贅婿》的改編。

《阿里笑吧雲上盛典》
但這,能稱得上是女性已經不是弱勢羣體了嗎?
學者戴錦華曾説過一句話:“我不相信女性可以通過買買買來提升地位。”
當有些人僅僅是因為資本的力量,把尊重討好女性,變成了一組可操作、可表演的公式,我們能把這稱之為女性真正贏得了權利和自由嗎?

兩性的平等更應該是我們所有人整體意識上的統一,社會結構上的進步。
《贅婿》所呈現出來的擰巴,似乎也告訴了我們,通過消費力和購買力買來的尊重,只是“一種廉價的表態”。
根上還是女權為皮,男權為骨。
在一個還是男權文化為基調的敍事裏,所謂的大女主,要麼是一個雖然有一番事業,但事業必定要男性幫助的外強中乾式女性。

要麼雖然自己能力強,但始終困於家庭,還是依舊要做一個好妻子、好太太式的女性。

長久以來,在影視藝術中,女性都處於被他人看、被他人凝視、佔有的狀態之中。
好的女性主義劇,不是沒有,但太少。
所以她姐期待看到的是,能有更真實的不被凝視的女性形象。
能有“向上打破天花板、向下踢碎下水道”的女性形象。
能有不止年輕貌美,還有不同年齡段面貌的女性形象。
……
用女性自身的獨特視角,拍出不一樣的故事,不一樣的價值。
當女性終於不再活在鏡像中的時候。
也許男性觀眾也會發現,
女性和男性一樣,都是有血有肉,有自己想法的普通人罷了。