關於電視劇《江山如此多嬌》的真實印象_風聞

（作者：影視評論專家、湖南省政府參事 盛伯驥）

上個月我接到藝委會信息，説要邀請參加電視劇《江山如此多嬌》的研討會，作為專家發言。並説時間緊，要儘快抓緊看碟。我當時有點糾結，這個碟我倒是可以不看了，因為這個劇我不僅參加了發行審片，還提了不少尖鋭的意見。但這個劇是湖南劇，以前多次參加藝委會研討會，研討的劇目都是來自五湖四海，和我沒有什麼瓜葛，而這個劇多少還是和我還是有點牽連，所以這個發言的立場和態度會有點講究。

不過糾結之後，我還是來了。因為平心而論，這部劇經過精心修改，從播出版來看，的確可以列入當前扶貧題材電視劇中的精品劇，具有較好的研討價值和推優價值。但今天製片方主要是想聽到京城專家的高見，所以下面我只作個簡短髮言，談幾點自己簡約的觀劇印象。

一、人物真實推進藝術真實。

大家一定注意到了，電視劇《江山如此多嬌》還有個劇名，叫《湘西紀事》。雖然這是個帶有紀錄片痕跡的標題，但我認為這個劇名更加吻合該劇的本質，契合該劇的意義。如劇中男一號濮泉生是位“扶貧二代”， 我認為這個人物定位不但真實，而且很有感染力。

在我們湖南，父女扶貧，兄弟扶貧大有人在。如被評為《中國好人榜》的湖南省扶貧楷模王新法，原是石家莊市的一位民警，他來到湖南湘西北薛家村扶貧後，動員了全國140名在役退伍轉業軍人，募集了130多萬資金，為薛家村修路15公里，建橋6座，最後累死在扶貧路上。王新發的女兒王婷，在北京工作，原來一直不贊成父親的舉動。但在父親的葬禮上，她讀懂了父親，並接下父親的扶貧接力棒，今天她是薛家村致富的領頭人。

此外，就在我們湖南廣電，扶貧典型也非常多，一批又一批的幹部奔赴扶貧一線。而且許多幹部去了一干就是好幾屆，好多年。如總枱有兩兄弟，父親是開台元老，轉業軍人。首先弟弟去了幹了兩年，哥哥又去了，兄弟倆共同在湖南瑤寨一呆就是幾年。前不久，湖南廣電被授予全國扶貧先進單位稱號，這不但有宣傳上的成績，我想也包括了湖南廣電人多年對扶貧事業的奉獻和情感。

所以説，電視劇《江山如此多嬌》雖然是部藝術作品，但它講的是真人，講的是真事，而且帶着對我國扶貧事業的真情。因此這部劇不僅是對湖南的扶貧歷程真情描寫，也是中國扶貧扶貧歷程的真實紀事。

二、地域真實推進主題真實。

電視劇《江山如此多嬌》講述的是澧水市庸城縣碗米溪村參與精準扶貧的系列故事。但觀眾無論從自然環境，山寨環境、人文環境都可以知曉這個故事發生在中國南方山區，甚至知道這是湖南的民族山寨。

這種地域的真實，無疑讓觀眾感受到故事的真實，從而感到主題的真實。各位知道，扶貧攻堅是中國政府近年的一件大事，這個劇就是讓觀眾知道了貧在什麼地方，扶在什麼地方。

對於湘西，我是非常熟悉的。我做了四十多年節目，全國以上的獎項就有六十多個獎項，其中有一半以上獎項是湘西題材，對湘西的一草一本我都非常熟悉。因此，我特地細心看了全劇的環境影像，民俗影像，人文影像，都十分真實地還原了湘西地域元素，高度符合當地和當時的人物特徵、時代特徵和主題特徵。

最近我看了一些關於湘西扶貧主題的節目，個別節目無論是影像的表現，環境的基調，甚至人物的裝束，似乎都像風光旅遊片，很難看出這是貧困山村和貧窮地帶，更難將觀眾融入作品的情感。因此，我個人認為這些錯誤表達也許會對扶貧典型的宣傳帶來傷害。

但是，電視劇《江山如此多嬌》的創作團隊不僅在人物設置上還原了情節真實，在地域環境上還原了主題真實，而且還在藝術手段上儘可能貼近主題真實，這是我所心服的，這也應是所有扶貧主題的影視節目所要效仿的。

三、平台真實推進受眾真實。

各位知道，電視劇《江山如此多嬌》的播出平台是湖南衞視，而湖南衞視的受眾分佈在所有省級衞視中，結構上比較均勻，尤其是青少年受眾擁有量，為全國所有上星頻道之最。

而《江山如此多嬌》是部時政色彩較強的作品，不可能帶來廣譜化收視，但湖南衞視以真摯的情感，不僅製作和播出了大量宣傳片，而且首次以大量的篇幅，先後在《快樂大本營》、《湖南衞視春晚》以及包括湖南衞視在內的新聞節目中，推出該劇的宣傳元素。其中有條宣傳片是這樣為觀眾推廣的，“人們總以為，當下的年輕一代是潮、酷、颯的代名詞，但有一羣不潮、不酷、不颯的年輕人，卻紮根大地，深耕民間，用最熱血的樂章繁榮了這個時代”。果不其然，這條由該劇男一號羅晉為主拍攝的宣傳片播出後，以真實的情感，真實的行動，激起了受眾的收視熱情，低開高走成為該劇最明顯的收視特徵。

時間有限，不便再説。以上三點，僅為我個人印象，供各位參考，也期待各位專家的高見。