為什麼玩家不願在遊戲裏當壞人？_風聞

　　“讓人類角色失去人性是第一步，下一步是讓外星主角變得人性化……”

　　你究竟打算拆除核彈拯救核彈鎮，還是引爆它炸燬整座城市？

　　在《輻射3》中，這幕劇情之所以令人印象深刻，是因為玩家要做的決定非常簡單，卻會導致重大後果。如果拆除核彈，你會得到300個瓶蓋獎勵以及鎮上的一套公寓；如果你引爆核彈，獎勵就會變成1000瓶蓋和特佩尼大廈裏的一間豪華頂層公寓。

　　美國貝勒大學電影與數字媒體副教授、《電子遊戲裏的道德選擇》一書的作者丹·沙弗表示，為邪惡的特佩尼炸燬整座城鎮後，那種感覺非常可怕。更糟的是，當你回到核彈鎮曾經所在的火山口時，你還會遇到屍鬼。他們都是在爆炸中倖存的居民變成的殭屍，太令人難受了。

　　與沙弗一樣，許多玩家都對在遊戲中選擇“作惡”感到不安，不願成為世界的毀滅者。前BioWare影像設計師約翰·埃本格説，在“質量效應”系列遊戲中，只有8%的玩家選擇了叛逆選項，在遊戲中當壞人，另一些RPG開發商也留意到了類似現象。

　　核彈爆炸，蘑菇雲升上天空……

　　“這跟我看到的數據基本一致。”黑曜石高級敍事設計師卡莉·帕特爾説。在《天外世界》中，玩家需要做出一個關乎道德的重要選擇：是否要背叛把你從低温艙裏喚醒的科學家，並加入資本主義的企業董事會。“絕大部分人都決定和科學家站在一起。”

　　作為Dontnod Entertainment的ARPG遊戲《吸血鬼》的敍事總監，斯蒂芬妮·比沃弗奇深有同感。“根據我們手頭的數據，當玩家面臨道德困境時（需要在‘好’或‘壞’的決定之間做出選擇），大約有75%的玩家更願意站到道德高地上。”

　　為什麼會這樣呢？既然某些電子遊戲鼓勵玩家肆意妄為，為什麼很多玩家對做出邪惡的選擇感到不安？某些類型的遊戲是否更容易讓玩家產生負罪感？哪些類型又不會讓玩家內疚？例如《食人鯊》（Maneater）是怎樣做到讓玩家輕鬆自在地屠殺無辜人類的？在《紅怪》（Carrion）中，玩家為什麼不會對操控渾身長滿觸手的怪物攻擊人類感到難受？

　　相比之下，當玩家在基於選擇的RPG遊戲裏做出不夠善良的行為時，為什麼常常感到後悔？經驗豐富的開發者們又是怎樣哄騙我們跨過道德門檻的？

　　我們需要解答。

　　讓人失去人性，讓怪物更像是人

　　2020年，遊戲行業出現了多款將怪物作為主角的作品，例如《食人鯊》《紅怪》和重製版《毀滅全人類！》等。這些遊戲都允許玩家扮演怪物並瘋狂屠殺人類。為了幫助玩家融入怪物角色，《毀滅全人類！》的首席設計師大衞·薩爾曼制定了一份簡單的計劃。

　　“讓人類角色失去人性是第一步，下一步是讓外星主角變得人性化……從遊戲敍事的角度來説，我們需要為外星主角Crypto賦予深度，讓他和玩家擁有共同目標。另外，幾乎所有‘戲份’突出的人類角色都是壞蛋，這給了玩家消滅他們的理由。”

　　換句話説，玩家有時未必願意與和他們屬於同一個物種的角色並肩作戰。事實上，玩家往往會自然而然地與他們所扮演的角色建立情感聯繫，哪怕是一隻渾身長滿觸手的怪物。

　　在《毀滅全人類！》中，玩家操作邪惡的外星人以滑稽的方式來消滅人類

　　“我認為這其實不難，讓玩家控制怪物或壞蛋之後，至少在某種程度上就會自然對角色產生情感共鳴。”《紅怪》主設計師克里斯托弗·霍米茨基説。本世紀初，霍米茨基在玩《異形大戰鐵血戰士》遊戲時就有類似的感受。

　　“我可以扮演鐵血戰士，所以和那個角色形成了某種情感紐帶。當然，如果角色只是反派人物，這種情況就不可能發生了。當你走來走去射殺異形時，你也許覺得它們很酷，卻不會同情它們。同樣，既然《紅怪》允許玩家控制那隻長得像腐肉的怪物，那麼自然也會關心它，就像照顧一隻電子寵物那樣。”

　　《食人鯊》中充滿了血腥的殺戮場景，但遊戲本身的風格更偏重幽默而非恐怖

　　《食人鯊》遊戲總監比爾·蒙克補充説，遊戲並非存在於真空中。玩家之所以願意控制一頭吃人的鯊魚，部分原因在於通過觀看探索頻道的鯊魚節目，以及《大白鯊》《鯊灘》和《鯊捲風》等電影，他們對鯊魚的各種傳奇故事非常着迷。

　　“《食人鯊》的主角之所以受玩家歡迎，還得感謝那些鯊魚題材的流行小説和影視作品。在電影和電視節目中，玩家對鯊魚產生了恐懼心理，卻又願意親自扮演鯊魚，因為遊戲為他們提供了擺脱恐懼的機會。”蒙克表示。

　　“《食人鯊》也像一部敍事幽默的自然紀錄片，強調鯊魚的真實美感，與鯊魚屠夫斯卡利·皮特的仇恨觀念形成了鮮明對比。這款遊戲提醒玩家，在現實生活中，人類對鯊魚的危害比鯊魚對人類的危害更大。通過敍事，我們讓玩家開始對鯊魚產生同情心：斯卡利·皮特殺死了主角鯊魚的母親，這讓玩家決心以牙還牙。”

　　在動作遊戲中，玩家習慣了接受必須殺死所有壞蛋的設定——那些壞蛋通常是其他人類角色。玩家可能有非常正當的理由，例如“他們是納粹分子，正在朝我開槍”，人類確實是一種常見的敵人類型，只要敵人讓人憎恨，那麼在遊戲裏幹掉他們也就理所當然。而在《紅怪》《食人鯊》和《毀滅全人類！》等動作遊戲裏，開發者甚至不需要讓玩家做出殺和不殺的決定——人類在遊戲裏本就是邪惡的——這也能減輕可能產生的內疚感。

　　“當你別無選擇時，往往就會無所顧忌。”薩爾曼説，“這確實有助於消除罪惡感，但只是很多因素中的一個。”

　　在逆轉恐怖遊戲《紅怪》中，人類和怪物的身份倒轉了過來

　　讓遊戲變得有趣

　　如果一款遊戲確實好玩兒，就算讓玩家扮演暴力角色，他們往往也會樂在其中，願意忽略道德上的瑕疵。但眾所周知的是，樂趣通常難以捉摸，開發者可能需要花大量時間才能將遊戲設計得足夠有趣。

　　人們常説電子遊戲能夠滿足玩家對力量的幻想，讓玩家扮演反派角色的作品也不例外。

　　“怪物並沒有壓倒一切的力量，但當你使用它的肢體、觸手和各種技能時，會產生一種自己非常強大，誰都無法阻擋的感覺。”霍米茨基説，“你對力量的幻想能夠得到滿足，而這就是消滅一切的樂趣所在。”

　　除了直接的動作快感之外，邪惡選擇有時還能讓玩家在玩遊戲時省不少事。帕特爾舉例稱，在“質量效應”系列遊戲中，如果玩家選擇叛逆，就能避開很多繁瑣的對話。她認為，這是叛逆路線吸引人的主要原因之一。

　　在《質量效應2》中，許多玩家傾向於避開叛逆選擇，但它們實際上只會讓玩家以更直截了當的方式解決問題，並非真正意義上的邪惡路線

　　“除了跟太空種族主義相關的答案之外，其他叛逆選擇都挺有趣的，因為你會覺得它們讓薛帕德指揮官解放了自我：‘我是薛帕德，完全不想碰辦公室政治，心裏想什麼就説什麼。’”帕特爾解釋説。

　　薩爾曼也認為，遊戲的部分魅力正體現在允許玩家做在現實生活中無法做的事情。

　　“在一個安全環境中，衝突和挑戰本身就挺有趣，書籍、電影和遊戲裏的故事都是例子。”薩爾曼説，“我們可以將殺戮抽象化，就像扮演警察和劫犯的孩子那樣——孩子們都明白這只是遊戲，他們不會真正殺人放火，下棋也不等同於打仗……歸根結底，殺死人類並非遊戲的樂趣所在，而更像是讓玩家感受樂趣的一種手段。”

　　對薩爾曼的團隊來説，2005年問世的初版《毀滅全人類！》在玩法上已經足夠有趣，他們只需要在畫面、聲音等方面進行升級，強調遊戲內已有的趣味元素。

　　“我們只是提升了Crypto和遊戲世界的響應度，增強玩家能力，讓玩家能看到環境如何響應他們的各種破壞行為。這其中包括一些簡單的細節，例如當你用死亡射線殺死某個敵人後，地板上會出現焦痕。”

　　薩爾曼的言論反映了關於“尋找樂趣”的一個有趣事實。樂趣未必誕生於某個重大決策，有時會是一系列細小選擇共同的成果——例如手柄震動、音頻反饋或地板上的焦痕。

　　在《天外世界》等遊戲中，黑暗選擇通常會為玩家帶來私利，卻也會影響玩家與其他角色之間的關係

　　對與錯

　　動作遊戲能夠利用有趣的玩法，讓玩家忽略角色的道德瑕疵，對一些怪物般的角色產生同情心。但在基於選擇的RPG中，邪惡選擇的後果通常不那麼直觀，玩家也不會立即感受到。霍米茨基認為，這是RPG遊戲開發者需要面對的挑戰之一。

　　“在角色扮演遊戲中，玩家通過對話做出大部分選擇。”霍米茨基説，“開發者很難讓玩家對角色惡行的結果感到滿意，因為除非你是個天生的精神病患者，否則就肯定不會以破壞其他人的生活為樂。”

　　在RPG遊戲裏，人們通常很難決定去做他們覺得不道德的事。荷蘭烏得勒支大學社會、健康與組織心理學助理教授費裏切·範努恩斯佩特表示，即便是在虛擬的遊戲世界裏，社會環境也會影響人們認為可行的選擇範圍。

　　“心理學研究表明，人們非常重視與其他人的社交聯繫——被接受、被尊重，在一支團隊裏找到歸屬感。”範努恩斯佩特解釋説，“‘做好事’是加入或留在某支團隊裏的一種方式，如果你做出‘錯誤’選擇，就有可能不被認可或遭到排斥。這令人痛苦。某些社會神經科學研究甚至表明，如果被社會排斥，人類大腦的反應與丟了錢類似，但強度更高。”

　　“需要指出的是，‘做好事’通常意味着一個人傾向於遵守他想加入的團隊準則。某支團隊也許欣賞成員的一些行為，但若站在其他隊伍的立場來看就可能非常‘糟糕’。例如，當你保護本方隊友時，有時不得不殺死其他團隊的玩家…..如果某個虛擬環境允許所有人做最好的自己，那麼大家也許都會避免做出可能導致其他人不滿的糟糕決定。”

　　因此，雖然電子遊戲為玩家做壞事提供了一個安全場所，但大部分人仍不願作惡。萊昂納德·博雅斯基是《輻射》《吸血鬼：避世之血族》和《天外世界》的主要開發者之一，就連他在測試遊戲時也很難打破常規。

　　《吸血鬼：避世之血族》裏，系統經常讓玩家決定怎樣對待其他角色

　　“就個人而言，我覺得這確實很困難。”博雅斯基説，“我喜歡為遊戲設計邪惡路線，但除了在測試時不得不選擇它們之外，我始終傾向於走正道。”

　　《電子遊戲裏的道德選擇》的作者丹·沙弗認為，這種想法很正常。“出於本能，大部分玩家都會將自己代入角色。當然也有例外，某些玩家就喜歡當壞人，但我認為大部分人希望在遊戲裏做個好人。我們渴望成為英雄，像英雄那樣打擊邪惡勢力，拯救世界。人們之所以玩遊戲，原因之一就是超越日常生活，我們通常不想變得比在現實生活中更糟，而是希望能變得更好。”

　　意義是什麼？

　　許多RPG遊戲開發商面臨着類似的困境：他們往往會為邪惡路線精心設計與正義路線同樣多的內容，但在一款遊戲作品中，邪惡選擇究竟有多大作用？

　　“這是個值得思考的有趣問題：邪惡路線的意義是什麼？有時我覺得它僅僅是英雄路線的對立面：只有當玩家發現還有其他事情可以做的時候，他們才會去選擇。”帕特爾説。

　　理想情況下，這些選擇應該能讓玩家更深入地瞭解各種角色，以及關於遊戲世界的更多信息。例如在黑曜石作品《暴君》中，玩家扮演一位為黑暗君主效勞的高級官員，邪惡勢力已經牢牢佔據了上風。因此，玩家的選擇僅限於“糟糕”或“更糟糕”。但通過豐富的對話選項，玩家對於遊戲世界及自己所扮演的角色有了更全面的瞭解。

　　比沃弗奇也認為，道德選擇讓《吸血鬼》玩家有機會從各個方面去了解主角。在這款2018年發售的ARPG遊戲中，玩家扮演在1918年大流感中變成了吸血鬼的醫生喬納森，他不得不努力抑制自己吸血的衝動……遊戲還會刺激玩家吸食人血，如果吸NPC角色的血，就能夠得到經驗值。如果玩家在吸血前與角色進行對話，甚至能得到更多獎勵。

　　作為《吸血鬼》遊戲的主角，喬納森面臨着善惡困境。他渴望成為一位好醫生，那就要儘量不去吸食人血

　　“我相信邀請或刺激玩家成為大規模殺戮者會更容易，因為他們正在扮演一種虛構的生物。雖然吸血鬼像鐵血戰士那樣嗜血、崇尚殺戮，但從傳統角度來講，他們也屬於浪漫角色，遠遠比狼人、殭屍或任何其他經典怪物更有那種感覺。”比沃弗奇表示。

　　“許多人覺得成為吸血鬼很酷，因為吸血鬼擅長將受害者引誘到某個黑暗的小巷裏，然後將對方野蠻地殺死。我們精心設計了一個陷阱：利用玩家的這種想法來刺激他們殺人，從而變成更強大的吸血鬼……之後又讓玩家去面對後果。喬納森是個怪物，在整款遊戲中，他的最大敵人始終是自己，以及自己的吸血衝動。”

　　無論如何，為了幫助玩家克服社交顧慮，心安理得地扮演反派角色，開發者的技術還需要繼續發展。雖然RPG遊戲已經能夠講述富有深度的故事，但當你面對讓人左右為難的道德陷阱時，我們或許寧願成為那個受害者。

　　本文編譯自：https://www.gamespot.com/articles/how-games-make-it-fun-to-be-the-villain/1100-6488487/

　　原文標題：《How Games Make It Fun To Be The Villain》

　　原作者：Andrew King