“惡女”VS“綠茶”：綜藝女性人設圖鑑_風聞

文 | 龍承菲

編輯 | 何潤萱 

《乘風破浪的姐姐2》一路和和美美地走到了快決賽，最終還是因為同組互撕登上了熱搜。

 在小考分組之後，陳小紜覺得自己適合唱第一句，但隊長容祖兒希望每個隊員都現場唱一下“競爭上崗”，於是陳小紜情緒崩潰，當場哭了起來：“我不知道為什麼，現在一定要逼我唱這個？”最後組員來安慰她，容祖兒也跟她道歉。 

節目播出，豆瓣小組出現了不少百層高樓，不少觀眾認為陳小紜的舉動完全是“賣慘”“按鬧分配”，而陳小紜在微博回應時甚至沒有給容祖兒道歉，“火上澆油”地把自己的“甜妹”形象推向了團隊裏的“綠茶”，口碑直接翻車。 

毒眸注意到，這起隊內爭吵共出現了3個熱搜，有意思的是，比起“陳小紜容祖兒爭執”，登頂微博熱搜的反而是“如果陳小紜在那英組”。網友們覺得容祖兒脾氣太好，隔壁組的那英則資歷更深、姿態雷厲風行，希望陳小紜被分去那英組，“讓那姐教他做人”。 

如此一來，那英和陳小紜在綜藝中的人設，正好形成了一組鮮明的對照—— 

那英是國內天后級歌手，歷來留在大眾心中的印象都是“不好惹”，又有“最煩裝逼的人”這句膾炙人口的名言加身，是綜藝裏帶着火藥味兒的“惡女”；陳小紜資歷尚淺，外形清純柔弱，看上去善良可欺，哭起來楚楚可憐，正像是時下風行的“茶藝”小白花。 

圖源微博@《乘風破浪的姐姐》

 而“**惡女”和“綠茶”，也恰好是國內綜藝節目最為常用的女性話題人設。**只要是女性集聚的綜藝羣像，發生衝突時，觀眾總能在形形色色的性格面孔中，找到最為熟悉的那兩張。 

綜藝“女性”的風暴核心

追溯內地綜藝興起時，無論是“惡女”還是“綠茶”，都很難在節目中見到。 

這是因為早期的綜藝雖然打着真人秀的名頭，仍然以在棚內玩遊戲的通告節目為主，每期都會更換不同的藝人嘉賓，觀眾對節目的印象集中於常駐的主持人。但早期的主持人形象也大多較為端莊正經，電台主播出身的海波，就曾經因為無法適應《快樂大本營》較為娛樂化的主持風格，主動提出離開。 

而説到嘉賓，最早在大眾心中留下類似印象的，恐怕是在《康熙來了》裏叱吒風雲的“女魔頭”大S。

 雖然同為棚內談話節目，但台灣綜藝的整體基調更為大膽、毒舌和娛樂化，主持人和不少嘉賓也擁有極具個人特色的綜藝形象。 

大S最早就是“華岡七仙女”的領頭人，在姐妹團裏説一不二、性格強勢，在節目中曾經被同學爆料因為沉迷打毛線對巡堂的老師拍桌子。在姐妹團亮相《康熙來了》的節目中，大S還曾經坐在凳子上接受過姐妹們玩笑性質的輪番“參見”，“大姐頭”地位顯露無疑。 

《康熙來了》大S

  等到台灣棚內綜藝走向沒落，內地綜藝受到海外節目模式的影響，開始拍攝户外真人秀之後，被譽為“內娛綜藝史上一座豐碑”的《花兒與少年2》，出現在了大眾眼前。 

**《花兒與少年2》能夠誕生出“花學”，離不開節目中多樣又突出的女性人設。**在天涯、豆瓣等平台的百層高樓中，暗流湧動的“花學”分析層出不窮，女性嘉賓們的人設也逐漸清晰：資歷較深、脾氣直率的“惡女”寧靜，有點公主病的“綠茶”許晴和腦回路異於常人的“奇葩”鄭爽。 

其中，“惡女”寧靜和“綠茶”許晴又成為了節目矛盾和爭議的核心，以至於多年後《乘風破浪的姐姐》播出時，還有看熱鬧的網友希望許晴作為寧靜的親友團到場。 

《花兒與少年2》寧靜

 總結來看，“惡女”雖然總是帶給觀眾囂張跋扈的印象，但當“惡女”的直率建立在其本身成就和代替觀眾批判時，觀眾反而會讚歎“惡女”的颯氣。

 《演員的誕生》中章子怡和劉燁叫板被贊，是因為章子怡自身有影后獎項加身，而且當時鄭爽的演出表現並不出色，她的表達是與觀眾共情；《乘風破浪的姐姐2》中觀眾喊話那英“治治”陳小紜，也建立在前一次公演排練時，那英“毫不留情”地要求唱得不好的姐姐們“下去”。 

相反，因為“綠茶”人設總是被賦予暗藏心機的含義，真人秀觀眾看節目自然會更偏愛率直的性格，前者言語間“不懷好意”的“綠茶”並不招人喜愛。 

尤其是在牽扯到了男嘉賓的情況下，被認為是“綠茶”的女藝人更容易引來觀眾的指責。

《Hi室友》中周潔瓊經常出現笑倒在男嘉賓身上等自然的肢體接觸，《潮流合夥人》歐陽娜娜因為沒有帶夠衣服穿男嘉賓的襯衫，都被網友指責過是在藉着肢體接觸撩男嘉賓的心機“綠茶”。而真人秀綜藝的受眾羣體至今仍然以女性為主，這一類“綠茶”人設恐怕不會討她們的喜歡，相比“惡女”有更高的風險。 

周潔瓊笑倒在男嘉賓身上

綜藝文化，造就常用人設

 “惡女”“綠茶”是國內綜藝常見人設，而世界範圍內，不同國家的綜藝喜好的女性人設，也因為綜藝觀看習慣、文化屬性不同而有所差異。 

明星吵架都親身上陣的歐美人民，綜藝裏自然少有國內“綠茶小白花”這麼迂迴婉轉的人設，《比弗利嬌妻》《全美超模》等撕逼綜藝是歐美真人秀的招牌，女性人設也更偏向毒舌又drama的“婊系”人設，在撕逼大戰“腥風血雨”的中心。

 在去年《與卡戴珊姐妹同行》的第18季中，Kim和Kourtney就因為職業道德問題起了爭執，兩人大打出手，Kim扇了Kourtney三個耳光。雖然有人指出這段劇本過於“假”，但卡戴珊家族仍然以“黑紅”流量佔據着歐美網紅的頭部地位。 

與中國同在東亞文化圈的日本和韓國，對於綜藝女性人設的常見設定也有所不同。 

日本綜藝中，女性形象相對而言較為單薄，除了搞笑藝人、女主播和指原莉乃等言辭頗為大膽的藝人以外，很少有女性藝人擔任固定MC。

 “如果是女主播基本就是cue流程的‘工具人’，當嘉賓的女藝人也大多數比較端着，很少有比較有梗或者言辭大膽的，”在日本留學的果果告訴毒眸，“即使是‘惡女’澤尻英龍華，上節目和其他演員也沒有什麼太大的區別。” 

澤尻英龍華被捕時畫面

和國內唯一相同的是，整體氛圍較為含蓄、崇尚女性個性温婉的日本文化，更容易催生出“綠茶小白花”的綜藝女性人設。TBS電視台甚至專門推出了綜藝節目《有點心機又如何》，邀請常年“最討厭的女主播”榜上有名的女主播田中美奈實，為觀眾詳細解析男女聯誼聚會時的“綠茶”小技巧。

而韓國的綜藝文化更傾向於“藝能”，即着力展示自己的能力，為觀眾帶來快樂，所以不少真人秀的剪輯方向都偏向於搞笑，觀眾也更為青睞放得開、不矯情的女藝人。常年觀看韓綜的小金回憶，BLACKPINK就曾經因為在綜藝裏表現比較“端着”、語氣做作被輿論批評 。加上韓國文化十分注重禮貌尊卑，“大姐頭”的人設較為少見，“女漢子”“撒嬌精”等比較常見。 

事實上，內娛的綜藝中女性手持的劇本人設，也不只有“惡女”和“綠茶”兩種類型。擔任綜藝後期工作的小Z，就提到了《奔跑吧》中Angelababy的“女漢子”人設，在《奔跑吧》這類運動量較大的户外競技節目中，賣力撕名牌、不顧形象在泥潭裏完成任務等，容易贏得觀眾好感。

但他也提到，仍然是“惡女”“綠茶”受到大眾關注最多：“這兩種性格正好是兩種極致，在節目裏很好辨識、容易突出，所以大家會比較容易討論。” 

與其他女性人設相比，“惡女”和“綠茶”人設有不討人喜歡的一面，卻並不存在倫理底線等方面的錯誤，複雜性和延展度更為豐富——

 她們一方面可能因為觀眾代入自身經歷，不得不承載觀眾對身邊這類性格人物的怨氣；一方面卻也能作為一個標誌物，將“暴脾氣”和“心機”對準了另一個觀眾更為討厭的對象，反而能夠因為替觀眾“出氣”而博得好感。 

當她們恰好被湊在一起，“綠茶”要保證自己的既得利益，“惡女”看不上“綠茶”假作柔弱的小心機，如此相看兩厭，自然硝煙四起。觀眾看完節目選擇立場“站隊”，兩方互不相讓，話題度也隨之而來。

“惡女”“綠茶”，該存在嗎？

與日韓綜藝相比，國內“惡女”和“綠茶”綜藝人設的集中出現，有一部分原因是綜藝類型的不同和綜藝配置的缺失。 

綜藝類型方面，日本以棚內聊天節目為主，一種比較常見的形式是在棚內觀看vtr（編輯後的街採和藝人外景視頻）後進行評論，容易製造矛盾的户外真人秀和選秀節目國民度不高，連“日版101”《Produce 101 Japan》在黃金檔播出的決賽收視也只有3.4%，而一般黃金檔節目的收視均在5%以上。

韓國綜藝節目也以傳遞給觀眾快樂為主，如果節目主基調是搞笑温馨，那麼一般不會錄製、剪輯出有爭議性的爭吵內容。安宰賢具惠善錄製《新婚日記》時和諧融洽，但其實兩人在節目錄制期間經常吵架，需要關掉攝像機解決。 

另一方面，果果和小金都告訴毒眸，在日韓綜藝中有明顯的主客場，GAGMAN（指綜藝裏的搞笑藝人）是負責造梗、活躍氣氛的主場，作為客場的嘉賓很少比主持還要有個性。 

果果告訴毒眸：“日本像‘大姐頭’那種咖位的演員基本不上綜藝，甚至連SNS都很少用，工作和個人生活分得非常開，即使上綜藝也比較公事公辦，不太會做節目效果。”小金也提到韓國像全智賢、元彬一類的一線大牌演員，也幾乎很少錄製綜藝節目。 

而**專業的GAGMAN的缺失，也讓國內的綜藝嘉賓承擔了“做出節目效果”的額外職責。**如果節目嘉賓不能做出適當的綜藝效果、產出熱度，節目組便可能會通過後期剪輯等方式進行引導，塑造典型的人設，引起觀眾討論。 

事實上，內娛女性綜藝形象的刻畫，與純粹撒嬌賠笑的“工具人”相比，已經顯得比較鮮明且具有特色。早有《超級女聲》，現有《浪姐》，都是以女性為主體、專門刻畫女性成長競技而非感情話題的綜藝。

圖源微博@乘風破浪的姐姐

但無論是“惡女”還是“綠茶”，本質上都是一種帶有惡意的凝視，源於女性聚集的地方總會出現勾心鬥角的刻板印象。男嘉賓匯聚的《極限挑戰》《奔跑吧》能夠主打兄弟情，但即使是打着“三十而驪”口號的《浪姐》，也有網友期待着暗流湧動的“撕逼大戲”。 

這種審視或許是對女嘉賓的一種消耗，有些時候女藝人自己也會帶着類似的刻板印象：趙小棠在《青春有你2》初登場採訪時説“這世界上説你的只有兩種人”，一種是“不如你的男人”，另一種就是“嫉妒你的女人”。孟美岐在火箭少女101團綜中，也曾經以調侃的語氣説道：“大家會覺得女生之間在一起肯定就會勾心鬥角、鬧不和，但他們不知道，我們是11個男生嗎？” 

不過，隨着近年來女性意識的興起，觀眾逐漸“一視同仁”——對於綜藝中女藝人逐字逐句甚至微表情的分析，也開始蔓延到男嘉賓的身上。

 《中餐廳3》黃曉明的“我不要你覺得我要我覺得”成為新一代“爹味”語錄，《演員請就位2》中主持人大鵬在李誠儒説到沒看過《無極》時，用一句“當時為什麼沒看《無極》”挑起了陳凱歌和李誠儒之間的戰火，也被指責行為“綠茶”。 

而最有意思的是，原本的霸總黃曉明在《浪姐》中“卑微”地忙前忙後、斟酌語句，開機之前還要為所有姐姐單獨發一條拉票微博，成為“端水小明”，這或許能夠證明綜藝之中的男性凝視，已經悄然轉向。 

歐美和日韓已經為之後的內娛真人秀提供了兩種類型的發展模板，即培養GAGMAN、常駐MC與嘉賓職責分明，或是不論男女人手一冊撕逼劇本，變為更加戲劇化的羣像真人秀。否則無論是“惡女”還是“綠茶”，或許最終都只是敍事的工具人。