新編現代晉劇《迎新街》在太原市青年宮演藝中心驚喜亮相_風聞

新編現代晉劇《迎新街》特邀太原市藝術研究院著名編劇趙愛斌執筆創作、國家一級導演雷守正執導、山西省晉劇院國家一級作曲劉和仁擔任唱腔音樂設計、劉和躍擔任配器指揮、由中國戲曲學院王睿擔任舞美設計、由藍玲、張穎擔任服裝造型設計、太原市晉劇藝術研究院院長、著名晉劇表演藝術家謝濤親自掛帥，領銜主演。

新編現代晉劇《迎新街》認真踐行“以人民為中心的創作”思想，在故事情節的設定和劇中人物的選擇中沒有直接敍述和描寫人們已知曉的重大歷史事件和英雄模範人物，而是以普通百姓的視角，用平實的語言，着力講述了一個，從1949年太原解放前夕直到改革開放的1999年，約半個世紀中發生在一羣普通工人和海外華人，共同追夢圓夢的不為人知的感人故事。

太原是我國重要的能源重化工基地，為我國重、輕工業發展，提高人民生活水平做出了巨大貢獻。迎新街是太原工業發展的縮影，故事就發生在這裏。晉劇《迎新街》中的兩位主人公，一位是在太原長大成人的知識女性胡琳玉，因歷史原因，被迫流落海外。幾十年來，經艱辛打拼成為了富甲一方的僑商，但她始終不能忘卻與她志同道合、樂觀向上又敢於擔當的，成婚三天便杳無音訊的丈夫江山。她孤身海外幾十年，朝朝暮暮思故園，成為終身追尋的夢想。隨着中國大陸的改革開放，她有了迴歸故里投資興業的機遇，更有了夢迴桑梓追尋愛人的條件。於是她便在太原的一家老廠百年慶典之際，帶着投資項目，回到了故園的老槐樹下。另一位主人公張大奎，是一位退休多年的工人師傅，太原解放前夕，為保護他親手一磚一瓦建起的工廠，在名為晉綏軍工爆破工程師，實為地下黨員的李安民同志的精心策劃引導下，與他共同製造了一場轟動古城的“炸廠假象”。這個所謂“炸廠”事件，雖沒有造成嚴重後果，但同樣因歷史原因，和李安民的突然失蹤，讓他背附着幾十年説不清道不明的黑暗，也成為張大奎幾十年百折不撓，非找到李安民不可的人生夢想。一方要追尋她苦戀50年鍾情的至親愛人江山，不移餘力回到故地；另一方則是至死也要找到與工人兄弟並肩戰鬥的工程師李安民同志，一女一男，一外一內，雙方追夢相向而行。追夢過程雖曲折百轉，但最終還是在新時代的感召下，在民眾百姓的共同努力下，終於找到了張大奎同志加入中國共產黨的一張證書，找到了江山給他至愛親人胡琳玉的一封家書，一張證書、一封家書，揭開了江山就是李安民，李安民就是江山的謎底。也揭示了，為人民求解放，不惜犧牲的一位優秀共產黨人的理想信念和初心使命。同時也揭示了“江山就是人民，人民就是江山”的偉大真理。50年來，為了心中夢想思之念之江山的胡琳玉，為了不使後人忘記好人李安民的張大奎，除了能為他們在有生之年圓夢而百感交集之外，還能為他們心中的江山做些什麼呢？到此，本劇主人公胡琳玉女士和張大奎師傅以及與他們共同追夢的人，都對人生的價值取向產生了新的認識，也有了各自新的行為舉措！

用晉劇的形式塑造幾代太原工人的形象，回溯歷史抉擇關頭，謳歌共產黨人的信念和犧牲，進而以藝術的形象叩問當下。新時代的國民，特別是中國現在的共產黨員我們應當追尋什麼？有人追尋財富，有人追尋愛情，有人追尋英雄。但無論追尋什麼，都不能在尋找的過程中迷失方向，丟失本性。這既是創作者的初衷，也是《迎新街》想要表達的主旨。

該劇在音樂創作上，既保持了晉劇的原有韻味，又有新的改觀和突破。可以滿足現代觀眾對節奏具有時代感的需求，用一種更能打動人心的聽覺力量，揭示人物的內心世界，柔美、細膩、動聽。相信，觀眾會感受到與以往晉劇演唱不一樣的風格。

舞美上與《上馬街》《起鳳街》保持同一風格，但又沒有刻意複製，在同一理念下進行再創作。這個戲是“工業題材”，有非常濃郁的“工業”意藴和工人的生活氣息，寫意與寫實相結合。全劇一景到底，在不變中尋找變化，讓觀眾場場都有欣賞期待。

該劇的創作中，太原市晉劇藝術研究院將繼續本着以戲育人，以師傳承的宗旨，通過創作中老師傳、幫、帶的方式，培養晉劇後起之秀，除呈現由著名晉劇表演藝術家謝濤領銜的經典版本外，還將排出青春版本，在宣傳山西文化，講好中國故事的同時，做好晉劇人才梯隊建設，將晉劇薪火相傳。

太原市晉劇藝術研究院作為黨領導下的文藝院團，將繼續認真貫徹總書記的講話精神，遵行“以人民為中心”的創作導向，努力做到“心裏有人民，肩頭有責任”。竭盡全力用太原的方式、太原的文化，為老百姓演好戲，演好老百姓的戲。