北大的一位老教授，書法比古人寫得好，水平不輸“宋四家”！_風聞

書畫相約

學習書法一般來講，有2個極端，走入這些極端的人，可能終身不會有大的成就。

第一個極端就是書法不學古人。

書法同其他門類的藝術一樣，其基礎是技法，沒有技法的基礎，便屬於“江湖體”，這種“技法”是千百年來形成的一種“千古不易”的書寫方式，只有不斷繼承這些技法，你才算具備一個書法家的基本功。

大圖模式第二個極端就是盲目學古人。吳冠中先生談過過，臨摹就是屬於“抄襲”，當你達到了一定的高度，還沒有自己的面目的話，那麼一生都在這種“抄襲”當中。

所以學習書法就是要在繼承前人技法的基礎上要有所創新，這種創新是站在前人的肩膀之上，並且為書學界所認可。

關於這一點，當代有許多書法家超越了古人。

大圖模式很多人一聽，説今人超越了古人，便立即按捺不住了。殊不知，衡量書法的維度有很多種，比如説字形的大小，今人能寫一米見寬的字，而宋代之前最大的字，也不過二十公分上下，這也算超越了古人。古人也並不都是書法高手，頂尖的高手往往只有那麼幾個，當代的高手超越古代的“低手”，也算一種超越。在當代書壇，有這樣的一位老前輩，他曾經是北大的一位老教授，他的書法就超越了古人，超越了元、明、清，能夠直接比肩“宋四家”！

著名的文學家徐平羽先生評價他的書法：

“超越元、明、清，直入宋四家而無愧”

大圖模式而大畫家謝稚柳先生也對他的書法十分讚歎：“數百年來，書家林立，蓋無人出其右者”

意思是數百年來書法界高手如雲，但沒有一個人能夠超越他。

他就是沈尹默先生。沈尹默先生現在的書畫市場，一平尺能買到23萬，並且這個價值還在持續上漲！

邱振中先生的老師浙江美院的陸維釗先生曾説：

“沈書之境界、趣味、筆法，寫到宋代，一般人只能上追清代，寫到明代，已為數不多。”

從書寫的境界、筆墨的趣味以及筆法上來看，當代書法家當中，一般只能寫到明清兩代，能夠能夠寫到宋朝人的水平，也只有沈尹默了。

大圖模式沈尹默先生是以楷書名世的，先生眼睛深度近視，皆因練字太勤所致，沈先生對於唐楷和魏碑的學習尤其深入，現存最精彩的作品乃是他的楷書《臨尚書省郎官石柱記》。張旭的楷書在唐代首屈一指，尤其是這樣《郎官石柱記》，在筆法上打通了晉唐界限，線條更是屈金斷鐵，止咳目前存世只有刻本，而沒有墨跡。

沈尹默先生以自己超凡的藝術天分，臨摹出了這件《郎官石柱記》，成為了當代楷書界的高峯。

對於沒有足夠書法經驗的朋友，看慣了書本上的“印刷體”，自幼耳濡目染與書法本體藝術相悖的審美思維，是不太能夠欣賞沈尹默先生的字的。

大圖模式倘若你有唐楷以及魏碑的基礎，在這件沈尹默《臨尚書省郎官石柱記》，你就會發現，沈先生的點畫、起收、線條中斷都極有功夫，沒有一跟線條是單薄的，也沒有一個字是呆滯的，沈先生的字同時也極具“書卷氣”，這也與他深厚的學養功夫有關。對於當代人而言，在書法的技法上欠缺的是一點一畫的塑造能力，在書法的內涵上欠缺的便是這種“書卷氣”。而沈尹默楷書《臨尚書省郎官石柱記》，整個能彌補當代這兩處短板。是以，這件楷書《臨尚書省郎官石柱記》，乃是當代人學習楷書的一個極好的範本。

大圖模式從這件作品當中， 你能學到真正的“古法用筆”，和真正的點畫以及結字的變化，此作又是墨跡本，對於學習者大為有利。