在抖音晨跑的“老二次元”，每天都讓人想要獻出心臟_風聞

題圖 / 進擊的巨人

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到底要達到什麼標準，才能被稱為“老二次元”？

近段時間在抖音上，有一個叫做“老二次元晨跑”的梗特別火。

最早，這是日本博主“yubio”在網絡上發佈的一段視頻，內容是該博主在户外一邊跑步，一邊高唱着《進擊的巨人》第四季OP《僕の戦爭》的合唱部分（即特別魔性的“啦啦~啦滴啦~啦啦滴滴滴啦~”），而且歌聲還有由遠及近再到遠的立體聲變化。後來，博主“櫻桃小黑子”將這段視頻作為聲源，並配上自己睡眼惺忪的樣子，創作出了“剛睡醒看到小區裏的老二次元在晨跑”的視頻，從而引發出了各種類似作品的創作。

而在這些視頻的評論區裏，很多二次元愛好者在紛紛表示要“獻出心臟”或者“獻出後頸”之外，也有人在猜測在小區、校園、大馬路上跑的“到底是什麼奇行種”……這些腦洞大開的評論留言，儼然已經變成一場二次元濃度特別高的大型“玩梗整活”現場，總是會讓人情不自禁發出“不愧是二次元”的感嘆。

不過對於廣大的核心二次元愛好者來説，面對這種現象的發生，他們的內心深處可能會多少有些微妙：只是看過《進擊的巨人》動畫，就已經算得上是“老二次元”了？

《進擊的巨人》是日本漫畫家諫山創創作，於2009年開始在講談社旗下的漫畫雜誌《別冊少年Magazine》上連載的少年漫畫作品。2013年，《進擊的巨人》成功實現動畫化，而此次被網友們瘋狂玩梗的動畫第四季，則是2020年12月才開始播出的作品。

從動漫市場發展的客觀角度來看，《進擊的巨人》雖然絕對能被稱為“神作”，但考慮到其只有十餘年的發展歷史，總體來説還是新生代動漫作品的範疇，就這樣將它稱為“老二次元”的代表，只能説是勉勉強強。

到底要達到什麼標準，才能被稱為“老二次元”？這是一個非常有趣的問題。

在知乎“有什麼一看就是老二次元的句子？”這個問題下，有171位網友給出了自己的回答。在將這些回答經過逐一瀏覽之後，我們大致可以將“老二次元”分為3類：

第一類，是略帶貶義含義的“老二次元”，稍微直白點也可寫作“老二刺猿”。這類人羣的經典句式，往往都是在網絡上特別常見的“你指尖躍動的電光，是我此生不變的信仰”、“此生無悔XXX，來世願做XXX”，以及人民羣眾特別喜聞樂見的“吶吶吶”、“木大木大”……

第二類，則是更為核心的二次元愛好者。這類人羣最大的特徵，即是當看到在網絡上有人談論二次元時，往往都會拒絕自己二次元的身份，並反覆強調“二不起、二不起”。

第三類，應該是真正意義上的“老二次元”。步入中年的他們，早就已經不會對“二次元”的定義與現象，與其他年輕同好進行無意義的爭論——有這個功夫，還不如抽時間多看幾集動畫，多打幾局遊戲，多陪陪家人。

近些年來，隨着二次元文化影響力的不斷擴大，不同年齡、文化和社會背景年輕人的進入，讓二次元文化圈內部的割裂和羣體對立情況變得越來越明顯。其中一個最為典型的例子就是，前文提到的“此生無悔XXX，來世願做XXX”句式，在大約10年前還主要是很多“東方廚”在使用，可如今《東方Project》卻已經很少在網絡上被人提及，甚至還出現了“東方被開除二次元籍”的梗。

在心理學有一個常見的名詞叫“代溝”，指的是時代和社會環境的發展變化，會導致不同時代的人之間在社會所屬、價值觀、行為選擇方面出現差異，甚至會引發隔閡和衝突的現象。這裏提到的“一代”，通常是指20年。

雖然這個詞彙在大多數時候會用於形容兩代人之間的親子關係，不過即便是在互聯網文化領域，“代溝”現象其實也是客觀存在：越是年輕的網民，就越傾向於主動搜索討論和主動創造，這就是使得他們往往都會憑藉較高的活躍度獲得更多的話語權；相反，越是年長的網民，他們在網絡上的活躍度就越低，其對文化和內容的需求也會特別容易被忽視。這勢必會導致在某些文化領域和話題上，不同年齡、社會背景的網民，極易產生衝突。

前有各種經典ACG作品被紛紛開除出“二次元籍”，後有來自某位年輕網民的某句不太成熟的言論，讓周杰倫陷入了“頂流之爭”，再到如今我們想要討論姜文、崔健時，還得首先給新生代網民科普他們的藝術成就。這些奇怪現象的頻繁發生，其實都是受到了“代溝”的影響。

具體到二次元文化領域，年輕一代在網絡上極高活躍度，讓我們在談到二次元市場的人羣畫像時，往往都會將其與90後、00後進行掛鈎。像由《進擊的巨人》這種誕生於10年前的動漫IP以及相關的文化梗，就自然成為了所謂“老二次元”的代表。

雖然這在一定程度上確實能夠為某個產品、平台進行年輕化的包裝，但卻也無形之中忽略掉了那些以70後、80後為主，早已不會動不動就“獻出心臟”，已經逐漸步入中年的“真·老二次元”的存在——他們絕大部分都會集中在各種QQ、微信討論羣組，也可能會出沒於NGA、A島、Stage1st等各類老牌ACG相關論壇裏。很少會有人主動提及他們的存在，也沒有商家或品牌會專門他們推出產品，他們所關注的東西，除了ACG之外，也都因為閲歷的增長而變得更加現實。

值得一提的是，在ACG產業發展歷史週期更長的日本，倒是已經出現了一些比較有趣，且專門針對中老年二次元愛好者的項目或產品。

例如於2009年創刊的《昭和40年男》，就是一本專為昭和40年（即1965年）前後出生的男性打造的雜誌。由於這一代人都經歷過東京奧運會、大阪萬博和泡沫經濟，所以該雜誌主要都是圍繞他們的生活、愛好、時代回憶進行製作。

另外在2018年，萬代與輔助器具企業幸和製作所，就圍繞《鐵人28號》《魔神Z》《蓋塔機器人》三個經典機甲類動漫IP，推出了三款聯名枴杖，目標羣體是50歲以上的中年男性。

當然，從中國二次元市場的客觀環境來看，在目前這個時間點去注重這些“真·老二次元”的存在，似乎又有些太早。畢竟目前他們還正值青壯年，依然會為最新出品的ACG產品埋單，而且在物質和精神層面都達到了一定高度之後，這類羣體對內容和產品的需求和痛點仍不像日本那樣明顯。這些人羣特徵都説明了，相比起20歲左右的年輕二次元愛好者，想要從他們那“騙錢”的難度，毫無疑問是大大提高。

只是説，隨着二次元市場和時代的不斷發展，這些“真·老二次元”的存在總有一天會被商業市場所重視，他們的需求也勢必將催生出新的細分市場。