豆瓣跌至3.9分的《大宋宮詞》,宣告了“天價古裝劇”已死?_風聞
一点剧读-一点剧读官方账号-我们专注于综艺、电视剧、网络剧产业观察及评测~2021-03-26 11:01
3.9分。
這是古裝鉅製《大宋宮詞》,目前在豆瓣上的評分。從首播豆瓣6.1,一路下滑至目前的3.9,李少紅這部睽違小熒幕已久的最新之作,撲街了。
與其一同被網友狙擊的,還有李少紅本人。從知名第五代導演,到拍攝過《橘子紅了》《大明宮詞》等多部經典電視熒幕作品,女性導演李少紅,在觀眾心目中的地位十分崇高。儘管從新版《紅樓夢》開始,李少紅執導能力略受到質疑,但猶如“白月光”存在的《大明宮詞》,還是讓其牢牢坐穩“華語女性導演”頭把交椅。
新作《大宋宮詞》的出現,不僅打破了這位華語女性導演的昔日光環,其作品也成為繼去年新版《鹿鼎記》之後,又一部被網友嘲上天的作品。“這真的是李少紅拍的嗎?”、“電影界《霸王別姬》、電視圈《大宋宮詞》”、“以前還瞧不起郭敬明,現在一個水平了吧”……豆瓣上,網友們的質疑與吐槽聲,一波接着一波。


《大宋宮詞》是由劉濤、周渝民領銜主演,以劉娥和趙恆的愛情故事為主線,以“鹹平之治”與“仁宗盛治”為歷史背景,講述北宋真宗時代,名臣、宗族及周邊國家之間邦交,相互依存,相互牽制的故事。
從這部劇的片名、到題材,可以看出,這是一部流着早期“瑪麗蘇”血液的大女主題材,放置在幾年前的電視劇市場中,這類作品尤為女性受眾偏愛。譬如,范冰冰主演的《武媚娘傳奇》、孫儷的《羋月傳》等。
《大宋宮詞》或許是想搭上最後一班“古早味”天價古裝劇末班車,奈何,如今的電視劇市場,早已非“大女主”們的天下。市場尤愛那些體量相對較輕、題材更為新鮮的“新·古裝劇”。
大女主+傳奇歷史劇,
《大宋宮詞》卻錯失觀眾
《大宋宮詞》被網友狙擊,實則並不意外。儘管這部作品,從卡司、到拍攝班底,再到服化道置景,都透着一股濃濃的“貴氣”。
**但編劇才是一部電視劇作品的“靈魂”。**翻看《大宋宮詞》的信息表,不難發現,這部劇的編劇張永琛,是《漢之雲》《孤芳不自賞》的編劇,兩部作品均分不過4的編劇水平,也一定程度上説明了《大宋宮詞》劇本的水準。
**崩塌是從首集開始的。**隨着製片方自帶72倍速的劇情演繹,民女劉娥首集出場,“回憶”完自身悽苦身世後,與三皇子劉恆莫名其妙開展“黃昏戀”,隨後上演王妃兒子死於劉娥懷中,劉娥喊冤入獄,隨後得小叔子搭救……劇情之詭異,猶如打開“宮鬥戲”手遊,女主全程“工具人”般推動劇情走向。


而男主這邊,從落魄三皇子,到當上太子,編劇通過兩件大事交代,一則是大皇子與皇后上演“不論之戀”,被皇帝發現,故大皇子卒;“競爭對手”二皇子污衊三皇子治水不利,在皇帝三言兩語的試探下,竟當着皇帝面,刺殺三皇子,故而下線,三皇子劉恆順利當上太子……
這樣的重大事件,若放置在其他古裝劇中,至少會佔據一集體量,而編劇張永琛兩件事講完,用時不到8分鐘。網友吐槽,“按照這樣的節奏拍下去,60集就可以演到康熙登帝。”
節奏自帶“加速”,還只是該劇的問題之一。邏輯不能自洽,大女主人設崩塌、觸碰考究黨底線,才是本劇失信於大眾的本質因素。
劉濤飾演的劉娥,原本應該是一代女政治家的完美呈現,婦人之身得劉恆青睞,自學四書五經,後幫助劉恆平定天下,晚年時期,該人物原本有自行稱帝的機會,但其自行放棄,是史書中記載的一代賢后。而她廣為流傳的軼事“狸貓換太子”,更是頻繁出沒在各大以宋朝為背景的古裝劇中,頗具戲劇與藝術看點。


**影視化後的《大宋宮詞》,卻將這一代女政治家的風采,改編全失。**網友吐槽,即便是照着歷史記載抄,也不至於這麼低分。劉濤版劉娥,可謂是既無觀眾喜歡的人設加持,也無顏值加分。結婚生子多年後的劉濤,更是被網友批判為“膀子大胳膊粗”。
而男主周渝民飾演的劉恆,則被網友批判為“三觀不正”、“寵妾滅妻”,編劇完全沒有呈現出一位正面人物應有的形象,反而為該人物“減分”不少。
歷史傳奇劇,雖為“傳奇”,卻也需要“戲説”的有理有據。一句,“父皇自幼喜歡三弟”、“這孩子哭是不是有不祥之兆”的強行戲劇化表達,也將這屆歷史考究黨拒之門外。《大宋宮詞》失利於觀眾,還真不冤。
可惜的是被《清平樂》攢夠一定人氣的歷史人物“劉娥”,就這樣錯失了一個絕佳呈現給觀眾的良機。
名導+大製作,
壽命已盡的“天價”古裝劇
《大宋宮詞》的失利於觀眾,換個維度來看,不失為“天價”古裝劇的一次正式告別。
其實,從前年開始,市場中已經陸陸續續的誕生了不少失敗的“天價”古裝劇案例,比如章子怡領銜主演的《上陽賦》、湯唯、朱亞文的《大明風華》,以及更早之前倪妮、張震的《天盛長歌》等。
這些作品,包括《大宋宮詞》在內,有着一個顯著的特徵,即相比起其他古裝劇而言,擁有更為雄厚的資本加持、頭部演員入局,甚至是電影演員下凡、電影團隊湧入;在製作上,這批古裝題材,也相較於以往,更為“走心”、更具美感,故而在市場中被稱為“天價”古裝劇。


**在更早的市場中,這類“天價”古裝劇,則更聚焦於“大女主”題材。數量上新上,則相對於現在更為密集。**比如孫儷主演的《羋月傳》、《那年花開月正圓》,范冰冰主演的《贏天下》(至今未能播出)、周迅“下凡”後主演的《如懿傳》等。
在版權收入上,這類早期的“天價”古裝劇,也更為突出。比如,《羋月傳》的單集版權費用為130萬(81集)、至今還砸在唐德影視手中的《贏天下》高達10億版權費,曾賣出13.5億天價費用的《如懿傳》,一度引來官方平台的批判……這也在一定程度上促使了這類“大女主劇”的繁衍。

回到《大宋宮詞》,公開資料顯示,該劇籌備於2018年,正是這類“天價”古裝劇的最後一波紅利爆發期。從2018伊始,市場風向開始轉向現實題材,古裝劇不僅被相關政策打壓,女性意識的崛起,也讓這類自帶“聖母”光環、大開金手指的“大女主劇”,逐步失利於市場。
當然,這當中,也存在不少基於當下市場作出的悉數調動的“天價”大女主古裝劇,比如唐嫣的《燕雲台》、鍾漢良的《錦心似玉》,都一定程度上融入了“女權”、“甜寵”元素,但在“真·假女權主義”的嚴打之下,是騾子是馬,拉出來便知。
這便是這類“天價”古裝劇,頻頻失利於市場的主要原因。同時,也是《大宋宮詞》失利於市場的主要因素。
“小成本”+“垂直圈層”,
新古裝劇正在崛起?
一個不可忽視的現象是,伴隨着“天價”古裝劇的逐步消亡,一批“新·古裝劇”正在崛起。
這幾年市場中迸發出的多部古裝題材,實際上,**在演員和題材上,均有所創新。**比如,在播的《山河令》,主打“雙男主”的同時,新式武俠題材、邀請批量新人演員的製作模式,也可以相較“天價”古裝劇,更好的將劇組注意力聚焦至創作層面,這也是該劇目前在豆瓣拿下8.6評分的重要秘訣。
在播的《錦心似玉》,同樣給過往的“天價”古裝劇上了一課。該劇雖然截至目前豆瓣評分僅6.1,但“家宅劇+甜寵向”創作模式,讓該劇在市場中擁有堅定的受眾羣。男女主演譚松韻、鍾漢良,也被網友追封為新CP,磕糖受眾比比皆是。這似乎也告訴大眾:只要堅定的抓住一端,目標受眾一定會為之買單。


“新式古裝劇”中,最值得一提的,可謂是去年走紅於市場中的黑馬網劇《傳聞中的陳芊芊》,小成本製作+偏新人演員主演+出色的劇本打磨,讓該劇走紅於市場的同時,更帶火了新人演員丁禹兮,這是極大多數“天價”古裝劇難以完成的任務。
而就僅從今年播出的多部古裝劇來看,**古裝劇市場風向也明顯有所轉變。**打造出多部知名男頻劇的新麗傳媒,也在基於男頻IP的基礎上,融入了更多的“輕喜劇”風格,這是這個團隊的創作風格,同時也是男頻劇走紅於市場的重要因素。
回到《大宋宮詞》,在依舊主打大製作、名導,加大女主的同時,未能融入其他創新元素,甚至在“戲説”和“歷史”的角度上,還引發了新一波輿論狂潮。不禁讓人發出質疑:這樣的“天價”製作是否還有必要?


目前,市場中依舊留存了一批擁有“古早味道”的天價古裝劇,比如楊冪、陳偉霆的《斛珠夫人》,迪麗熱巴、吳磊的《長歌行》……比起動輒上億的古裝鉅製,或許李一桐、許凱、毛曉彤這些腰部演員主演的“新古裝”《大唐女兒行》《平妖傳》,更令人期待。
不久之後,市場將會給這兩類古裝題材,作出定論。