多年主席無人識，一抄成名天下知_風聞

　　作者 | 南風窗記者 李波

　　“這兩天來，網曝關於本人涉嫌抄襲馬寒松先生作品一事，我深感羞愧和內疚：對不起組織及業界的培養和關愛，對不起我鍾愛如命的美術事業，更對不起我心生敬仰、德劭才高的馬寒松先生！”

　　3月26日，青海美協主席王筱麗發聲致歉，承認抄襲。

　　王筱麗道歉信

　　此前，一篇《曝美女畫家、青海美協主席、最年輕中國美協理事涉嫌抄襲數年？》的曝光文章在網上引起熱議。該文將王筱麗與天津藝術家馬寒松的部分作品做了對比，高度相似的畫作被網友稱為“複印式抄襲”“不能説毫無關係，可以説一模一樣”。

　　馬寒松作品（左）與王筱麗作品（右）對比

　　看完道歉信，馬寒松的女兒覺得頗為氣憤：“覺得很避重就輕，道歉信隻字不提售賣、出書。道歉信的意思就是我在家臨摹着玩的不知道怎麼流入市場了。一流還是七八年，是不是可笑？”

　　她告訴南風窗記者，最近有許多朋友都向她轉發過王筱麗疑似抄襲畫作在抖音上售賣的截圖，但王筱麗在信裏並未詳細解釋流入市場的細節。馬寒松今年已經72歲了，最近卻因為這件事都沒休息好。她只希望父親不再因為這些事受到困擾。

　　馬寒松此番願意站出來通過媒體發聲，也是希望能夠藉此糾正美術界裏的不正之風，清理當下的藝術環境。馬寒松對南風窗記者表示：“她（王筱麗）應該對各種受害者表示道歉。她應該知道是跟誰在認錯，只對我認錯是沒有多大意義的，我只不過是一個畫畫的人。”

　　王筱麗抄襲風波再度揭開了書畫界的醜陋一角。更可悲的是，業內許多人對此卻已經見怪不怪了。

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　　原樣克隆

　　早在2016年，馬寒松就曾看過王筱麗的畫作。當時他還忍不住在朋友圈裏吐槽了這件事：“名與利就這麼吸引人嗎？”此後，他並未繼續關注這件事。對於馬寒松而言，畫作被抄襲已經將近30年，“對我來説，我早已經麻木了，我沒什麼感覺。”

　　2016年馬寒松在朋友圈的吐槽

　　馬寒松記得，曾經有造假人士兩次專門舉行了拍賣會來拍賣抄襲他的假畫。在天津一條文化街上，有店鋪甚至以他的名字開店賣假畫，結果店員見到他還認不出本人。店員還很得意地告訴他，最好的時候每月能賣出上百幅。

　　為了打假，馬寒松在過去也嘗試做過很多工作，比如在報紙和雜誌上發表許多呼籲打假的文章。他曾寫道：“那些畫，粗製濫造，十分惡俗，實在不能容忍，但是赫然寫着我的名字，打着我的印章。我感覺，我對藝術的真誠被褻瀆，自尊受到傷害。”

　　馬寒松

　　馬寒松想到一個辦法，他請人做了一個專門打假的個人網站，將自己的作品清晰大圖上傳，並且公佈郵箱，讓大家將手裏的畫拍照發給他，由他本人來鑑定是否贗品。這一辦法的確有效果，馬寒松收到不少照片。但沒想到的是，收到的40多幅畫照，竟然全是假的。而且打假網站上曬出的高清圖片最後又導致新的假畫氾濫。

　　馬寒松自此心灰意冷，對於市場上的假畫也徹底“麻木”了。

　　直到這一次網上曝光了王筱麗疑似抄襲的醜聞，馬寒松的平靜再度被打破了。“這個事情的興起不是我引起的，我現在也是在觀察。”馬寒松稱，此次事件可能是由打假機構或個人揭露的，最後引起極大震動。這也説明了在現在的網絡環境下，抄襲造假等行為是無處藏身的。

　　輿論發酵以後，馬寒松的學生幫忙將王筱麗在網上的部分作品發給他看，馬寒松立刻發現不少作品都很雷同。迄今為止，馬寒松共出了13本書。僅就一本《馬寒松水墨人物畫技法解讀》，他就發現該書中有二三十幅畫都被王筱麗抄襲了。

　　《馬寒松水墨人物畫技法解讀》

　　“首先可以確定是抄襲無疑，手法基本是克隆原畫，相似度95%以上，身為省美協主席應該知道事情的嚴重性。”國內著名藝術市場評論人牟建平對南風窗記者表示，近年中國美協三令五申嚴禁抄襲侵權，但這樣的事情卻依然發生在一個省美協主席和中國美協理事身上，讓人感覺不可思議。

　　王筱麗在道歉文中解釋了自己的抄襲動機，“馬寒松先生是我素來崇敬的藝術家，特別喜歡他的作品風格，也學習臨摹他的畫作以提升自己。由於我的虛榮、僥倖心理作祟，致使抄襲作品流向社會”。

　　牟建平認為，王筱麗是美術科班出身，經過多年專業的美術教育應當對於臨摹和抄襲有清晰的認知。借鑑、臨摹和抄襲有着嚴格的區別，搞藝術難免學習古人和當代名家，但絕不能抄襲別人的作品，三者之間還是有着嚴格的界限。

　　馬寒松作品（左）與王筱麗作品（右）對比

　　牟建平告訴記者，臨摹是從事中國書畫必經的階段，每個中國畫家都臨摹過古人，學古人、師造化是創作的主要手段。“哪個畫家沒臨摹過前代經典呢？”但臨摹大多是以學習為手段，並不是為了牟利，臨摹都是光明正大的，比如落款上寫“某某臨八大山人”。

　　借鑑比較模糊。它往往不是完全的克隆模仿，作品的外貌可能只相似一部分而已。於是有的畫家也會把抄襲巧妙偽裝一下，僅僅抄襲一小部分，或變換一下位置，打擦邊球。

　　至於抄襲就比較明顯，常常讓人一下就能斷定兩件畫作完全一樣，筆墨、構圖、題材、畫風完全雷同，抄襲是藝術創作的投機行為。“抄襲別人的畫作，署自己的名，這樣出名快，很快就形成個人風格。但是人家可能經過幾十年才創出自己的風格，你一天就完成了。而且還署上自己的名字，這就是抄襲。”

　　收錄於《大境界·2017當代中國書畫名家推薦——王筱麗專輯》中的與馬寒松2009年作品（右）高度相似的畫作（左）旁邊赫然署着王筱麗的名字

2

　　道歉不誠

　　抄襲風波4日後，王筱麗也通過青海省文聯向外界首度道歉認錯。

　　在王筱麗26日的道歉信中，她説：“或許是我對馬老傷害太深了，儘管通過朋友作了聯繫溝通，但與先生始終緣慳一面，我只好在等待一天後，深夜抱憾而返。此後，我還會積極主動與馬老溝通，當面表達我真誠的忓悔。”

　　馬寒松卻認為“絕對沒有誠意”。他向南風窗記者回憶，24日有朋友從中轉述王筱麗來意，大意是希望能會見當面認錯、帶着畫想向他請教。考慮到當時事件曝光沒多久，馬寒松覺得自己也不知道事情到底是怎麼回事。於是馬寒松以次日要出差為由婉言謝絕了會面。

　　之後，馬寒松聽聞王筱麗在天津呆了一天，晚上離開。但此期間，沒有人向他轉達過要登門拜訪的消息。

　　馬寒松女兒也質疑道：“青海美協主席很難找到官方聯繫，非找私人渠道嗎？這是認錯態度嗎？”她同樣覺得王筱麗的道歉不真誠，“説辭不是很着邊。她這麼仰慕我父親，七八年孜孜不倦地臨摹，我們都未見拜訪，不爆出來也不道歉。”

　　“要知道，一個畫畫人能進美協有多難。她坐在主席位置，用我父親的畫一筆不改，真的太懶了吧。”她説道。

　　中國美術協會理事名單，王筱麗在列（來源：美協官網）

　　此後，馬寒松再未接到王筱麗方面的聯繫，直到在網上看到她的公開致歉。看完信後，馬寒松心中仍有疑慮，他指出王筱麗在致歉信裏儘量躲避賣畫的問題，還有推卸責任之嫌。

　　王筱麗在信中説道：“需要説明的是，抄襲作品沒有參加過任何展覽和評獎。同時，網絡列舉的部分作品落款字跡不是我的。”

　　馬寒松認為這兩句話背後的潛台詞是在告訴大眾：“這個畫不是我畫的，也許別人借我的名字在賣畫。”是否參加過展覽和評獎，真實情況需要有關部門去深入調查。

　　馬寒松向南風窗記者感慨，一直以來他對於抄襲氾濫已經麻木，甚至覺得是自己沒有能力（打假）的表現。而這一次，他接受媒體採訪，也是希望能呼籲社會重視知識產權保護的問題。

　　“知識產權在我心裏是一個很大的東西，保護藝術家的知識產權是非常應該做的事情。我希望能夠在美術界真正樹立起保護意識。這是一個機會，讓我們的環境更加清靜，讓真正搞創作的人更安安心心地搞自己的創作，不會被別人盜竊。”馬寒松稱。

　　作為一個創作者，馬寒松因多年來屢屢被抄襲而深感受傷，他也告誡心懷叵測之人：“不要做錯誤的事情。説嚴重一點，這就是犯法。”對於王筱麗抄襲事件，馬寒松還沒想好事情應該怎麼解決，但他覺得，對方應該有一個誠懇道歉的態度，向社會坦誠自己的所為。

　　2014年馬寒松發表在人民網的打假文章

　　馬寒松表示：“我希望這次有關部門，最重要的是青海文聯能夠正確解決這個問題，不要在這件事上搪塞或者推卸。”

　　據媒體報道，25日青海文聯紀委已介入此事，文聯正在核實、調查網傳文章所反映情況，王筱麗的行為屬於臨摹還是抄襲還要核實、調查。29日上午，南風窗記者就此事聯繫青海省文聯方面，文聯一位工作人員表示：“我不太清楚詳細情況，也不方便給您回答。我們對外宣傳那幾個老師全部都外出了。”

3

　　藝術之恥

　　追求藝術之美的藝術界多年以來卻一直醜聞不斷。

　　2019年，葉永青抄襲事件震驚了國內的藝術圈。葉永青是四川美術學院教授，也是國內知名的藝術家。然而，他卻被比利時藝術家西爾萬指控抄襲。令人震驚的是，葉永青的抄襲歷史被控長達30年，他以抄襲畫作不斷成名，並在國際市場上賣出天價。

　　比利時藝術家西爾萬1989年的作品（左）與葉永青1995年的作品（右）對比

　　一張張對比圖不斷落下實錘，抄襲事件鬧得沸沸揚揚。葉永青在最初矢口否認以後，對於抄襲事件再未回應。2019年西爾萬委託中國律師提起了法律訴訟。當事人緘默不語，知名評論家慄憲庭先發聲了，對因“寫過葉永青和劉煒展覽的序言”而“向藝術界道歉”。慄憲庭表示“抄襲是個道德問題，沒有藝術上的問題可以談”。

　　在油畫家燕婭婭抄襲門事件中，攝影家薛華克起訴燕婭婭稱自己的8幅攝影作品被燕婭婭抄襲並改成油畫作品展出和拍賣。最終法院認定其中的5幅油畫系照搬照片繪製，侵犯了改編權。此事在當時也引發了美術界、攝影界和法學界的多方關注。

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　　燕婭婭油畫作品（左）與攝影家薛華克攝影作品（右）對比

　　除了知名藝術家的翻車，抄襲的現象在國內大大小小的展會上也並不罕見。

　　就在今年初全國第五屆正體書法作品展覽上，有2位參展者因被判定抄襲而取消了入展資格。從參展作品與“母體”對比來看，內容、佈局甚至細節都如出一轍。書法臨帖本是學習書法的必經之路，而如今書法展成為了許多抄襲作品堂而皇之展示的重災區。

　　據中國美術家協會統計，2017年以來先後接到對該會各類展覽中疑似侵權、違規作品的舉報投訴百餘件。2年時間內最終共計查處102件侵權、違規作品。

　　為了遏制侵權之風，2019年中國美術家協會在官網發佈《中國美協對抄襲侵權作品堅決説：不！關於監督美術展覽作品抄襲侵權行為的公告》並公佈舉報電話。公告強調，著作權是創作者享有的知識產權，受法律保護，任何人都無權侵害他人的著作權。

　　牟建平認為，抄襲就是對知識產權的侵犯，欺騙並損害了原作者、買家和市場。長期以來，國內許多從業者對於知識產權的法律意識普遍淡漠，因而抄襲造假之風屢禁不止。從本質上説，抄襲是急功近利的思想在作怪，拿別人的創作為自己的名利服務。這是一種投機取巧行為，中青年藝術家都應該以王筱麗的事件引以為戒。

　　馬寒松對王筱麗道歉信做出回應：“王筱麗應該向美術界道歉，才能把抄襲的惡習抑制下去。”

　　“王筱麗作為中生代畫家，應當是邁過了模仿古人和當代畫家的階段，有獨立創作能力，能初步形成自己的藝術語言。但她選擇了走捷徑，心存僥倖，急於獲利，這注定是不會成功的。”

　　對於藝術創作者而言，這無疑是一種悲哀。藝術之美在於那是藝術家豐富情感內涵的結合，凝聚着創作者的知識、思想與創造，有着穿透心靈的力量。所以列夫·托爾斯泰這樣看藝術：“一部藝術作品是好是壞，取決於藝術家説什麼，怎樣説，所説的又是在多大程度上出自內心的。”

　　有人將創造性視為藝術美的靈魂。藝術美在獨特，藝術作品的高價值也在於此。千篇一律的美絕非藝術，剽竊了他人勞動心血和成果的作品更是藝術之恥。身為藝術家一味想着拿藝術去換錢，利慾薰心，最終只會污染自身的羽毛。

　　勿以小抄而為之。