好萊塢不再需要“章子怡”們了？_風聞

好萊塢影片有了“中國演員”新需求，非一線演員也有了“出海”新機遇。

文/七月

不一樣的國內演員客串好萊塢影片。

近期，《哥斯拉大戰金剛》的怪獸對決打得火熱，極好地“回暖”了上週日票房降至2000萬出頭的冷淡大盤。但是，對於絕大多數的觀眾來説，似乎沒人發現影片中章子怡的客串戲份完全“蒸發”了。不過，幾乎是同期的導剪版《正義聯盟》，同為客串的鄭愷則憑藉蠻有重要意義的4代原子俠一角，引起了不少關注的同時刷了一波好評。

這樣明顯的對比再次驗證了一點，即國內演員與好萊塢影片的合作關係已經發生了很大的變化。加上之前《花木蘭》千裏挑一選定劉亦菲、吳京搭檔“星爵”主演《西貢保鏢》，好萊塢的確對國內演員還有着不小的需求，但他們需要的不再是早幾年的“中國特供”，也不是更早些色彩分明的“中國面孔”，而是國內演員實實在在的內容價值。

不難發現，在這種合作關係的變化過程中，觀眾的關注點也從參演好萊塢影片的國內演員轉移到了由國內演員出演的好萊塢影片本身。這其實意味着，國內演員與好萊塢影片內容的契合度才是重中之重，演員的市場影響力變成了次要的考慮因素。所以，接下來可能會有越來越多非一線的國內演員獲得進軍好萊塢的機會。

1

—消失不見的章子怡

vs

首任超英的鄭愷—

同樣客串，不同命運。

實際上，**關於《哥斯拉大戰金剛》為什麼會刪掉章子怡的客串戲份這一問題，目前並沒有聽到任何確切的官方回覆，**但之前的陣容宣傳裏確實有着章子怡的特別出演。

不過，製片方早在《哥斯拉2：怪獸之王》上映之際便收到了不少“減少真人戲份”的觀眾反饋，《哥斯拉大戰金剛》極大程度上縮減了真人戲份的比例，避免影片劇情被拉胯。這麼看來，章子怡“消失不見”的動作似乎並不難被理解。

問題在於，**對比章子怡的完全沒露面、只賺了一場前期的宣傳吆喝，同屬在影片中“打醬油”的日本演員小栗旬則幸運得多，還是有所保留了一定的戲份。**看起來，《哥斯拉大戰金剛》似乎不那麼在乎國內市場了。但從《哥斯拉大戰金剛》提前北美市場5天上映來看，這部好萊塢影片仍舊十分看重國內市場，前後呈現出了不小的矛盾。

而可以肯定的是，《哥斯拉大戰金剛》已經表現出了與以往類似的好萊塢影片的完全不同。畢竟，在此之前的好萊塢影片不僅開始融入了越來越常見的中國元素，還逐漸合作了越來越多的國內演員。

與章子怡形成鮮明對比的是，在近期上線HBO Max的導剪版《正義聯盟》中，鄭愷露臉了近2分鐘，還飾演了4代原子俠這一較為重要的超英角色。一時之間，“鄭愷真出演了《正義聯盟》”的相關內容受到了不少關注。

雖然至今尚不清楚鄭愷為何能夠出演蔡瑞安這個香港人背景的超英角色，但極大可能是與扎導收養了兩位中國女兒，他有着一定的中國情結，以及正值《正義聯盟》籌備期之時的鄭愷憑藉綜藝《奔跑吧！兄弟》在國內市場有着不錯的認知度相關。

不過，**至少對於鄭愷在《正義聯盟》中的表現，大部分觀眾是給予了肯定的，圍繞他的爭議都是之前他對漫威超英影片的一些評論。**特別是，花絮中鄭愷的英文配音獲得了扎導讚揚，以及扎導在近期採訪中表示之前有計劃和鄭愷繼續合作原子俠這一角色的單人電影。這些從側面證明了，扎導版《正義聯盟》是需要鄭愷出演這個角色，才選擇了他。

通過對比不同命的章子怡和鄭愷，似乎能夠從中看出一種信號：以往國內演員在好萊塢影片中的客串角色，對於接下來的好萊塢影片本身來説開始變得沒有必要，好萊塢影片更加需要的是具備實際價值的“新型國內演員”。

2

—好萊塢如今需要

怎樣的“中國面孔”？—

符合內容需求的真正價值。

毫無疑問的是，伴隨着國內市場這些年的不斷發展壯大，好萊塢影片一直以來都對國內演員有着不小的市場需求。只是，兩者之間的合作關係基本上以國內演員為好萊塢實現多少附加作用為主。

在國內電影市場剛剛起步的最開始，國內知名大導演和演員憑藉着一部又一部的電影作品在國際上獲得了認可，好萊塢逐漸認識到了這種東方魅力。為了追求更多的不同色彩，好萊塢影片開始添加一些頗具辨識性的亞裔角色。

因此，包括李連杰、成龍這樣的功夫大咖，以及鞏俐、章子怡這樣的實力影后等成了第一批闖入好萊塢的“中國面孔”。當然，他們獲得了較為不錯的市場反饋，也充分定義了國內演員的好萊塢身價，至今仍未被打破。

而從早幾年到了近兩年，無論是國內市場的發展實現了質的飛躍，好萊塢想要打入這個北美市場之外的最重要海外市場之一，還是近來好萊塢嘗試着跟上重要性不斷提升的亞裔元素影片和亞洲電影市場，對於好萊塢影片而言，都需要藉助於國內演員、中國元素的附加價值。

然而，在這個過程中，儘管范冰冰、景甜等越來越多的國內演員參與到好萊塢影片當中，中國元素內容也變得較為常見，但這些基本被邊緣化、砍掉不影響劇情的客串角色或內容頻繁出現，沒能取悦觀眾的同時，反而讓“中國特供”一詞開始帶上了貶義。

舉例來看，在“中國特供版”的《環形使者》中，有大量上海外灘的鏡頭以及許晴的戲份，但原版的同一情節是巴黎的鏡頭，而許晴也沒有台詞露出；同樣情況的還有《變形金剛4》，“中國特供版”有韓庚伴隨着礦泉水廣告露出的幾秒客串，是原版中不存在的；而景甜在《金剛：骷髏島》等好萊塢影片中的出演也可以歸到這一類，並沒有實現太多的內容價值。

到了今天，從《花木蘭》選定劉亦菲飾演花木蘭，到《尚氣》邀請梁朝偉飾演滿大人，再到《哥斯拉大戰金剛》刪掉章子怡戲份、扎導版《正義聯盟》有鄭愷的重要客串，好萊塢影片需要的不再是國內演員能夠給影片帶來多大的附加作用，而是國內演員是否符合這些角色需要，能夠為影片帶來多少真正的內容價值。

拋開國內演員是否需要藉助這些好萊塢角色成功“出海”不看，至少能夠肯定的是，這些好萊塢角色是需要這些國內演員出演的，他們的詮釋能夠極大程度上滿足這些好萊塢影片相應的內容需求。

3

—“好萊塢中國演員”的新機遇—

非一線演員的“出海”可能性。

其實，在國內演員與好萊塢之間的合作關係發生了變化的同時，國內觀眾的關注點也逐漸從“國內演員在好萊塢影片中的表現如何”轉移到了“國內演員出演的好萊塢影片怎麼樣”上，而國內演員想要“走出去”海外市場的發展機會也出現了新的轉折。

在此之前，由於好萊塢有着打開國內市場的發展目的，能夠在好萊塢影片中參演的國內演員往往選擇的是更有熱度或認知度的，比如范冰冰、吳亦凡等。而這些國內演員參演的角色或內容更多的是特意添加的“中國特供”。

在這個過程中，更多的國內演員與好萊塢之間的合作只是——好萊塢影片藉助國內演員的本土影響力對國內市場進行“單向輸出”，這些國內演員本身並沒有獲得任何海外發展的實質助力。

不同的是，到了《花木蘭》，國內演員參演好萊塢影片的方式已經不再是之前的憑藉自身流量獲得打醬油的機會，而是通過千裏挑一的試鏡最終選定了由劉亦菲主演。儘管觀眾對《花木蘭》的內容評價並不算樂觀，這種口碑崩壞也對劉亦菲產生了一定的負面影響，但劉亦菲確實因為主演《花木蘭》而極大地提升了自己的國際影響力。

當然，好萊塢對東方文化的創作嘗試不止一部《花木蘭》，之後還會需要其他的國內演員參演這種好萊塢影片。對於國內演員來説，海外發展便有了更多能夠爭取的機會。畢竟，進行《花木蘭》試鏡時，同台競爭的還有藍盈瑩、楊採鈺等人，劉亦菲則是憑藉更適合詮釋這一角色而拿下的。而鄭愷能夠出演《正義聯盟》也屬於這種情況。

再加上，以《哥斯拉大戰金剛》沒了章子怡戲份為例，如今的好萊塢影片已經開始呈現出了主動“砍掉不影響0.01毫米劇情”的客串角色或內容這一變化。過去的國內演員附加式合作，可能會在接下來的好萊塢影片中減少出現。這意味着，國內演員再想要通過“中國特供版”角色或內容進軍好萊塢的可能性開始減小，還是要回歸到是否契合需求的實際競爭上。

此外，**從《花木蘭》到《哥斯拉大戰金剛》，好萊塢影片對國內演員的需求已經呈現出了新的特點，需要的是切實符合內容需求的國內演員，並沒有要求一定得是大咖或頂流。**因此，未來參演甚至主演好萊塢影片的國內演員不會止於劉亦菲，更多非一線國內演員有了“出海”的更多可能性。