張子楓《我的姐姐》票房破億，李銀河點評：揭示了人們內心深處的“重男輕女”_風聞

上映第二天，由張子楓主演的電影《我的姐姐》票房破億。

重男輕女，二胎政策……伴隨着對劇中所涉及的現實話題的討論，3日，社會學家李銀河在微博從社會學的角度做出了分析。

李銀河表示，影片背後的邏輯其實是**人們所面臨的個人本位價值觀、人生觀對傳統的家庭本位價值觀、人生觀的激烈撞擊。**此外，影片也揭示了人們內心深處的“重男輕女”。

與此同時，隨着電影的播出，不少網友在各社交平台上講起了“姐姐們的故事”。但也有網友指出，影片與真實世界脱節，並質疑了影片的創作意義。

4月2日，殷若昕執導、遊曉穎編劇、張子楓領銜主演、肖央、朱媛媛、段博文、梁靖康等參演的電影《我的姐姐》正式上映。

4月3日上午11時，根據貓眼實時數據，《我的姐姐》票房已經突破1億。截至發文，該影片票房已有1.57億，佔同期電影總票房44.3%。

與此同時，該影片在豆瓣上也得到了7.4的開分數據。

4月3日中午，中國第一位研究性的女社會學家，自由主義女性主義者李銀河在微博發文，從社會學的角度對這部電影做出了分析。

首先，李銀河表示，女主人公姐姐究竟是去追求個人事業發展還是撫養幼弟的艱難抉擇，背後的邏輯是在中國現代化過程中人們所面臨的個人本位價值觀、人生觀對傳統的家庭本位價值觀、人生觀的激烈撞擊。

按照傳統的家庭觀念，在父母雙亡的情況下，已經可以掙錢養家的成年姐姐當然應當擔起撫養幼弟的責任，不可能也不應當有其他的想法和選擇，因為家庭本位的價值觀要求個人把家庭的價值和親情擺在第一位，把個人的價值、個人的喜好和自我實現擺在第二位。在這種突發狀態下，姐姐唯一正確的選擇是犧牲個人的學業、事業，全心全意撫養弟弟長大成人。

然而，**由於現代化進程帶來了新的價值觀排序和個人本位的思維邏輯，就使得姐姐的心理陷入激烈衝突。所謂個人本位價值觀就是把個人的自我實現擺在第一位，把家庭價值和親情擺在第二位。**於是姐姐要不要為家庭責任犧牲個人價值就成了一個哈姆雷特式的難題：是生還是死？是分還是合？是追求個人的人生價值，還是為了親情犧牲個人？影片把人物置於倫理和情感的劇烈衝突的情境之中，引人深思。

此外，李銀河認為，影片揭示了人們內心深處的“重男輕女”。

影片描繪了父母為了要個男孩逼迫姐姐假裝殘疾以獲取生二胎指標，甚至暗示曾經想製造事故以獲取生兒子的機會，父母還曾通過偷偷改填志願毀掉女兒想當醫生的夢想。這種重男輕女的做法不但令人髮指，而且代代相傳：姑媽也曾為了成全她弟弟（主人公的父親）犧牲了自己的學業和事業，含辛茹苦，蹉跎於一個遠遠低於自己期望和才華的人生。

由於幾千年來中國一直是男權的鄉土社會，女孩早晚是別人家的人，男孩才是傳宗接代的人，是家庭的主要勞動力，是父母養老的依靠對象，這就形成了家庭中絕對的重男輕女，從營養、教育、醫療資源到喜愛程度，全都向兒子傾斜，就連媳婦生的是男孩還是女孩都會影響到她在家中的地位。這種性別偏好在中國人社會心理中是深入骨髓的。時至今日，社會上還存在大量重男輕女的情況：家窮時供兒子上學不供女兒上學，讓女兒打工掙錢幫兒子娶媳婦，好像女孩天然是二等公民，為男孩做犧牲是天經地義的。影片揭示了在現代化、都市化的過程中，女孩和男孩的人格平等、機會均等問題已經開始大規模進入社會生活，對傳統的性別秩序形成了強大的衝擊，對傳統的社會心理也構成了強大的挑戰。**目前，傳統的男尊女卑的性別秩序正在發生深刻的改變，一個現代化的男女人格平等的新秩序正在形成。**影片通過一系列戲劇性衝突為我們揭示了這個發生在中國大地上的深刻變化。

李銀河還提到，電影中的一幕證實對以上兩個命題“批判”。

姐姐照料的一位孕期子癇的孕婦不聽勸告一定要冒險把孩子生下來，不但家人這樣主張，孕婦自己也同意這樣做。聯想到一些男權主義嚴重的家庭在母親孩子只能保一個的情況下，竟然能夠選擇不保母親保孩子，背後的邏輯是孩子是這個家庭的香火，孩子的重要性排在母親前面，所以可以捨棄母親保孩子。這是一個殘忍的排序，細思極恐：保住母親，孩子死了還可再生，怎能為了保孩子讓母親去死？這種殘忍的選擇只能表明，在人們的意識或潛意識當中，家庭（孩子）比個人（母親）重要；男人比女人重要。女人無論作為個人、作為母親都不如家庭和孩子更重要。這是傳統的中國女人所受到的雙重歧視。可悲的是，**很多女人已經在不知不覺之中把這種個人不如家庭重要、女人不如男人重要的觀念內化為自己的價值觀，**那位孕婦自己不就是這麼選擇的麼？

李銀河認為，從社會學的角度看，《我的姐姐》是一部立足於堅實的社會現實基礎之上的、揭示社會倫理及其變遷的深刻之作。

值得注意的是，在李銀河這條點評的微博下，有不少網友講起了“姐姐們的故事”，表示社會上“姐姐的奉獻”是一種常見的現象。

但同時，對於故事的結局，也有網友在豆瓣的影評區分享了自己與影片十分相似的“姐姐和弟弟”的故事，並質疑了影片創作的意義。

但我非常想問導演和編劇們啊——

僅僅因為弟弟是可愛的懂事的，一切傷害就都能輕易一筆勾銷了嗎？

後半段弟弟説的那些可（做）愛（作）的台詞，你們拍拍自己的良心，你們覺得是一個真實的小孩能夠説出來的話嗎？

你們有調查過現實生活中真實的廢材的、不懂事的、混賬的弟弟們嗎？你們知道現在還有多少深處深淵中沒有辦法掙扎出來的姐姐們嗎？

因為弟弟突然變得可愛了，懂事了，大家突然從被動變為主動承擔，一起手拉手，擁抱愛，呼喚愛，一年又一年，一次又一次，一代又一代，一起再重新往深淵裏跳，然後安慰自己，這就是姐姐該做的事情嗎？

你們戳了社會的痛點，戳了大部分人的淚點，戳的開心了，賺得盆滿破滿了，然後揚長而去。你們揭露了所有的不公和骯髒，最後卻還是勸姐姐要承擔責任，要勸她們迴歸“正途”，用愛發電，無私奉獻。這種創作，真的有什麼積極的、現實的意義嗎？