紙片人、五角戀、嗑CP，漫改劇《長歌行》的“財富密碼”？_風聞

題圖 / 長歌行

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漫改真人劇，應該如何呈現作品精髓？

2015年就傳出要拍的漫改真人劇的《長歌行》（以下《長歌行》皆指代真人劇），終於在2021年3月最後一天開播了。

從漫畫到真人劇，用“一波三折”來形容這個IP的發展也不過為過。

原著漫畫在連載期間，就因為漫畫工作室和作者之間的合同矛盾而停更；真人劇備案新聞出來，部分網友稱漫畫篡改歷史，向廣電總局呼籲要求真人劇架空歷史拍攝；真人劇官宣後，漫畫粉絲稱飾演女主的迪麗熱巴、飾演男主的吳磊和漫畫形象嚴重不符……真人劇上線後，劇中人物以及情節表現又引發了大量新話題。甚至在B站裏，“《長歌行》到底行不行”也引發了UP主們製作大量互相吐槽的視頻。《長歌行》也成為了繼《山河令》《司藤》後承包社交平台文娛作品話題流量的新作。

在中國文娛市場，國漫改編真人劇的案例已有不少，但是出於IP自身的影響力所限，絕大多數漫改真人劇都是非頭部演員出演的網劇或網大。如《長歌行》這種中國漫畫市場的頭部作品，且採用頂級流量演員出演的真人劇，就相當少了。

根據骨朵數據顯示，《長歌行》是繼《司藤》完結後全網單日點擊量和熱度最高的網劇，遠超去年同樣由國漫《豔勢番》改編的網台聯播劇《熱血同行》。

在豆瓣上，《長歌行》的評分終於在4月8日顯示出來。趨於均等的分數排布和6.4分的開局分數，是演員粉絲、原著漫畫粉絲和歷史迷幾方博弈的結果。正處於風口浪尖的《長歌行》，它的種種表現和爭議，也讓更廣泛的觀眾羣體去關注國產漫改真人劇這種內容形態。

迪麗熱巴落水變“紙片人”，戰爭大戲改“PPT”

《長歌行》開播後引起的首個爭議，是動態漫畫這種內容形態在劇中的頻繁應用。導演也曾在採訪花絮中表示“看劇如看書”，希望給觀眾一個“還原漫畫的感覺”，以此來解釋插入動態漫畫情節的原因。漫畫內嵌在真人劇裏，常常出現在漫改真人劇的片頭和片尾，以此強調原著漫畫和劇之間的聯繫。不過，像《長歌行》這樣在多處正片劇情裏大量使用動態漫畫的真人劇，在國內則很少見。

首播8集正片裏，唯二的兩段李長歌出逃、落水情節均以動態漫畫表現。第11集朔州情節雙方攻城對壘場面時，單集裏3場戰爭場面全是動態漫畫。第14集，李長歌率兵同熊師的戰鬥，也以動態漫畫放大戰鬥細節。

同類情節反覆使用動態漫畫，也讓網友吐槽“是不是迪麗熱巴不願意下水”“這是一種比後期摳圖更省錢省事，且效果一流的新型拍攝方法？”  

相對於實景拍攝來説，每分鐘價格數千元至萬元左右的動態漫畫，確實更加省錢省事。從劇情表現來看，分鏡出色的動態漫畫則能放大特定情節帶給觀眾的感受。 

在真人影視劇創作中，特定的漫畫、動畫情節往往起到錦上添花的作用。如借動畫去展現真人沒法拍攝出的情節（《殺死比爾》《摩天大樓》），或者借漫畫去強調登場人物（《怪俠一枝梅》），快速講述非主線情節（《媚者無疆》），都令人印象深刻。

只不過，作為一種畫面表現手法，動畫、漫畫於真人劇而言始終是真人影像的填充，在同類情節裏反覆使用漫畫替代真人演員出演，極可能令觀眾審美疲勞，這就對動畫、漫畫在真人劇中的插入時機、插入次數有一定的要求。

如第16集裏，李世民夢中見到李長歌和李樂嫣幼年的畫面用動態漫畫進行閃回，將夢境具象化以強化兩名女性角色的羈絆，就是一次不錯的運用。而針對多處動作場面用動態漫畫來體現，觀眾也提出了自己的看法“漫畫的應用比較新穎，但還是希望有的大場面能夠由真人演出”。

不管《長歌行》導演是因何意而為之，漫畫、動畫給真人劇帶來的作用和影響，通過這部高熱度的劇集而為更多年輕人有一定了解，也將為以後其他真人劇有效地添加動畫、漫畫情節帶來一定借鑑。

“大女主”戲變五角戀，“房杜”也能嗑出CP感

豆瓣《長歌行》的小組討論中，動態漫畫的討論貼是回覆數量相當高的，但是嗑CP卻是觀眾們討論最廣泛的話題。 除了主角李長歌和阿詩勒隼，真人劇將漫畫龍套角色皓都升級為男二，增加了大量戲份，同時原創了2名角色李樂嫣和魏叔玉，構築起了古偶劇裏常見的多角戀關係。這讓“CP第一，劇情第二”的女性受眾忙活起來，為《長歌行》腦補出了數組CP，也幫助這部劇坐穩了網絡熱度第一的位置。

除了官配“歌隼”，皓都追殺李長歌的情節讓觀眾腦補出了“皓漢歌”CP，皓都保護李樂嫣被觀眾嗑成了“大灰狼×小白兔”CP，自小一起長大的李長歌和李樂嫣也可以嗑“女女‘’CP，甚至還有觀眾嗑起了房玄齡和杜如晦的“房杜”CP，最新兩集登場的瀰瀰古麗和穆金也大有開啓感情線的趨勢——嗑CP撐起了這部劇的絕大部分熱度，官方在宣傳推廣方面，也在鼓勵女性觀眾多多“產糧”。

內容形態改變帶來的受眾變化，以及現在真人劇市場的既有潛在規則，使得《長歌行》的定位和原著漫畫有了極大出入，而這也是令漫畫粉絲對真人劇耿耿於懷的原因。

在原著漫畫裏，遭遇全家滅門的大唐公主李長歌有勇有謀，有着不輸男兒身的獨立人格，是國漫作品裏刻畫非常成功的“巾幗不讓鬚眉”型角色。從一開始想報滅門之仇，經歷諸多事件後成長起來，逐漸領悟了真正的“道”，心懷家國情懷，以大唐人民安居樂業為終身目標，其主線就是李長歌個人的成長之路。她和阿詩勒隼的感情，也是慢慢從惺惺相惜互相欣賞的知己逐漸過渡到互生情愫。

在漫畫、動畫或小説作品中，往往會以主角的成長為主線以強化人設。但是在以女性觀眾為主的真人劇內容市場，為主角設定的成長之路總是會伴隨着更能引發社交話題的談談戀愛發發“糖”，由此提升劇的影響力和熱度。

也因此，《長歌行》一邊保留了李長歌“搞事業”的主線，前十多集從長安、幽州、朔州到草原，以單元式的情節一步步展現女主不斷成長的過程。另一方面，男主在第一集就登場，提前鋪開“歌隼”戀愛線。

嗑上了頭的觀眾們也早已忘記開播前對男女主演員毫無CP感的吐槽，沉浸在每一集的“發糖”情節裏。圍繞這些“撒糖”情節，智謀擔當的李長歌瞬間降智，轉頭迎對強敵時智商又上線，忽高忽低的智商也備受部分觀眾吐槽。

同時，片方打造的迎合觀眾需求的副線CP，也使得整部劇的劇情呈現出一定的割裂。出場時間極為有限的女二李樂嫣和男二皓都肩負起了幫助觀眾“嗑CP”的重任，卻因為副線CP登場時間極為有限，難以塑造的豐滿人設，而受到嗑副線CP的粉絲微詞。

今年出現瞭如司藤這類頗具女權色彩的“真·大女主”，又或是李長歌這樣完全獨立人格的女主，是國產“大女主”裏的細分新類型，也是區別於瑪麗蘇這種“偽大女主”的另類存在。

在“工業糖精”給予觀眾的多巴胺刺激下，“重CP，輕劇情”引領的內容創作導向，使得《長歌行》也從一部有着特立獨行劇情和人設的漫畫，變為一部套進了固定內容創作公式的真人劇。

而今《長歌行》獲得的流量和熱度，證實了這樣的改編是相對穩妥且行之有效的，畢竟其角色類型是目前市場上稀缺的。不過，對吃透了女性劇的觀眾來説，嗑CP上頭儘管是自己沒法控制的，但是她們又希望能看到《長歌行》不會變成一部甜寵套路劇，李長歌在實現事業愛情雙豐收的同時不要偏離“真·大女主”的軌道。

剩下的問題則是，在漫畫停更的狀態下，真人劇的編劇將如何展開後續情節，讓李長歌繼續她的獨立自信大女主之路？