書協主席蘇士澍：中書協永遠不歡迎田英章，也永遠不接納田的楷_風聞

書協主席蘇士澍：中書協永遠不歡迎田英章，也永遠不接納田的楷

 古來征戰吾必回羅曼·羅蘭曾言：“最可怕的敵人，就是沒有堅強的信念。”不論是行業還是人，都要學會堅守初心。堅守初心的人會收穫成功；堅守初心的行業則永不衰敗。但中書協卻拒真正的書法大家田英章於千里之外，容忍小人為非作歹。書法圈子日後會走向衰敗嗎？

中華文化五千多年以來，一直保持着源遠流長、百家爭鳴的盛壯。唐詩宋詞元曲，明清代的小説，崑曲、豫劇、黃梅戲等文明之光，如同夜空中閃耀的璀璨星河，為五千多年的華夏文明作點綴，為中國歷史添上一筆濃彩重墨。

其中能稱得上是中華文化點睛之筆的就是書法。中華文明特有的漢字，加上或柔韌，或有力的筆觸，蘸上濃濃的墨水，一幅幅別樣的圖畫展現於宣紙之上。書法之魅力體現於：一撇一捺之中洋溢着書法家的情緒，且藴含於字符的神態之間。

縱觀中外古今，每一時代的書法文化都各有特色。直觀的象形甲骨文，隸書的扁平元氣的隸書，橫平豎直的楷書，恣意揮灑的行書，以及豪放不羈的草書。

各具特色的書法成為了各個時代的剪影。書法大作如雨後春筍般出現，從而被精心保存，成為後人所珍視的文化寶藏。

建立中國書法協會正如諺語所説，“三百六十行，行行出狀元。”每個行業都會有一批最頂尖的人。古代時，如若你想獲得眾多同行的肯定，只需鑽研好學問，同時還可坐享“酒香不怕巷子深”的聲譽。

隨着時代變遷，現今的書法家只有通過權威機構的認可才能證明自己。

而中國的書法權威機構，就是中國書法家協會，簡稱“中書協”。中書協擁有千萬仰仗，不但眾多書法名家雲集，而且國家也認可了其存在。1981年中書協成立，至今即將有四十年的歷史，很多書法愛好者對其追逐捧場。加入這個協會，就相當於認可了自身的專業水準。

書法理論家、書法教育家、書法研究家、國家級書法家等與書法相關的各個領域的牛人大都聚集於此，真可謂是人才濟濟。

於此同時，隨時間的變化，中書協也出挑地愈發專業，不僅有着越來越大的規模，分工也逐漸明確，設置了多個直屬單位：中國書法考級中心、中國書法培訓中心等。

許多細微的問題隨着中書協逐漸壯大的規模愈加顯眼，各種紛爭和勾心鬥角總在有權利和利益的地方搗亂，“排外事件”依舊出現在了本該共同傳承中華傳統書法的中書協機構。

田英章：一代宗師作為眾多人兒時的書法啓蒙字帖創始人，田英章和田藴章是許多人所熟知的，田家兩兄弟一直都處在不可動搖的地位。

他們的字體方正勻稱，大方雋永，剛勁有力，不僅能作為初學者練習橫豎撇點折的利器，甚至是成為供觀賞字跡也足足有餘。

曾是中書協會員的田英章，是楷書的傳承人，也是卓越的代表人物之一。1950年，他於天津出生，是個地道的北方人，畢業於首都師範大學，曾因進修遠赴日本。

“字如其人”正是他的寫照。身為北方人的他為人端正且豪爽大氣。他剛正有力，工整大氣的筆法，與打印機上的字體相比，根本分辨不了真假。這可能正是天賦所為。然就如俗話所説“上天不負有心人，是金子總會發光”。在1981年，總理親自調任了年僅三十一歲的田英章。

此外，他曾通過舉行世界性的講學與展覽，將硬筆寫作心得教授給他人。“楷書熱”因此流行於全世界，也吸引了一大批受他影響對中國傳統文化產生亢奮興趣的國外友人，可以這樣説在一定的程度上，田英章使中國書法的國際化進程加快了。

田英章作為中書協最早的一批成員之一，也是中書協的元老級人物，他曾任職於國家人事局，是《國務院任命書》的專職書寫員，達九年之久。儘管當時各方面消息都不太通達，田英章卻已小有名聲，有所耳聞於書法圈中。

書法文化令人擔憂讓一種文化變得愈加盛繁，愈加廣博是一個專業機構存在的意義。維持中書協興旺發展的前提是不間斷地吸取新鮮血液和接納多元化的書法風格。然而現今的中書協，早已沒了初始的模樣，逐步忘卻初心，甚至有了內部分歧的出現。

中書協的主席蘇士澍曾聲稱：**“中書協永遠不歡迎田英章，也永遠不接納田的楷書。”**此話一經説出，立刻在書法界引發軒然大波。用蘇士澍的話來解釋，出自田英章筆下的書法並無創造性可言，也無靈魂，一板一眼，缺失活力，就如同被拴在籠子裏。

為田老先生打抱不平的正是曾描摹過田英章書法字帖的學生、上班族。因田老先生的字帖，他們對字體有了更多的心得和審美，書寫也有了碩大的進步，而這大多受益於田老受眾廣大、不限使用場景的字體。

而現在的中書協會，早已變得烏七八糟，不再是之前那個其樂融融，以書法為上的專一機構了，反而有了權力的競爭和利益的爭鬥。

主席蘇士澍對書法大家田英章的公開否定，未免狂矯過激。每種書法都有其優劣勢，如果否定的起點不是書法的好壞，而是只為了詆譭而否定，最後反而是他自己受到質疑。

田英章老先生卻淡定從容地面對這些質疑，他表示：“網絡是公開的，也是自由的，你有權選擇自己喜歡的風格，但這並不能成為我們的水平不夠的標誌，這本就是我們自身的風格，而答案便是字帖的銷量。”這句話讓我們的心結得以解開。

在這個嶄新的時代，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”不再是書法家的代表，越來越多並無熱愛書法之心的人，卻爭破頭想擠入這個行業，想得到時代的紅利。

於是乎，一大批譁眾取寵的人出現了：有所謂的用胳膊肘作詩畫畫的“書法大神”；有用巨大墨水桶在地上作出“四不像”卻美名曰“書法”的坑蒙拐騙者；更甚的是，竟有因創造出“醜書”，而建立新門派者。

眾多書法家也漸漸踏出書畫展，轉身到了眾多短視頻網站，他們不僅學了許多營銷知識，還學會了譁眾取寵，令人震驚的是，他們的每個視頻，竟有幾百萬贊。

給予他們流量的正是日漸強大的科技，不僅讓觀看者的獵奇心得到滿足，也使得這些偽書法家賺得盆滿缽溢。但現今早已千瘡百孔，體無完膚的書法行業，成為了另一種悲哀。

那些譁世取寵的小丑賺夠了關注與流量，而像田英章這樣真正的書法大家卻吃了中書協的閉門羹，這新時代到底怎麼了？書法圈子又是怎麼回事？當一個圈子逐漸發展成為討好大眾的趨勢時，也意味着這個圈子在漸漸走向衰退。

人本就喜新厭舊，只有堅守初心，才能為行業樹立起權威；而並非搞窩裏鬥，非得爭個你死我活。