娜扎新劇撲街，「唐人式」古偶何以衰落至此？_風聞

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　　十年前誰想到唐人的劇會糊成這樣？

　　萬萬沒想到，因為《山河令》和《司藤》積攢的熱度，被唐人的新劇《十二譚》拉垮了。

　　我原本是衝着我的小牆頭周峻緯去看的。

　　但打開第一集，就被這兩條人魚的一毛特效勸退了。

　　劇情也乏善可陳。

　　《十二譚》作為一部民國玄幻單元劇，故事毫無新意，第一集的七彩魚，就因為吃了岸上少年扔的食物就愛上了他，然後因為被這位少年的尿淋到就以此為藉口要上岸去“教訓”他。

　　如此老土的愛情童話，安徒生在200年前就不這樣編了……

　　△男人魚都忍不住吐槽，我們是魚啊，怎麼可能被尿給騷到……

　　女主角娜扎過往被詬病的演技，在這部特效和劇情全方面落後的劇後面，倒顯得不那麼爛了。

　　畢竟她前兩集主要的鏡頭，也都是在睡覺。

　　也許娜扎醒來以後的故事會好一點吧，但作為觀眾，實在是不想浪費這個時間。

　　我看完兩集，最大的感受，就和豆瓣評論區的網友是一樣的：

　　「唐人到底怎麼了？」

　　2021年還搞這種陰間特效，這還是當年那個拍出《絕代雙驕》《仙劍奇俠傳》《步步驚心》等經典古偶劇，號稱“唐人出品，必屬精品”的業界良心嗎？

　　時代的眼淚

　　唐人制造了多少古偶白月光？

　　當年寫周易的時候，已經有很多人在留言裏説，周****易和唐人兩大影視公司，就是他們的古偶白月光。

　　前陣子的神顏劇（文章鏈接：神顏劇盤點1；神顏劇盤點2）盤點，唐人也是有不少劇上榜的。

　　1998年成立的唐人影視，第一部拍的古偶，是《蘇州二公差》（《太子當差》），當時已經有蔣勤勤這位古裝顏霸。

　　1999年的《絕代雙驕》，不只是兩位男主林志穎的小魚兒和蘇有朋的花無缺養眼。

　　還有瓊瑤女郎陳德容演的鐵心蘭和李綺紅演的可愛明媚的小辣椒。

　　2000年的《天地傳説之魚美人》，孫莉素雅，徐懷鈺嬌俏。

　　2001年的《楊門女將》，也是一部全員神顏的舔屏劇。

　　這部劇的女性羣像刻畫得很出彩。

　　李若彤走出了小龍女的影子，演出了刁蠻任性，但又敢作敢當的楊八妹。

　　寧靜的穆桂英，英姿颯爽。

　　童愛玲的柴郡主和孫莉的杜金娥，既端莊大氣，也有女性的堅韌和智慧。

　　李綺紅的楊排風，大大咧咧，率真豁達。

　　男性角色也有亮點，張智堯的楊宗保啊，是多少人的初代古裝男神！

　　之後，唐人開始大力培養自己的藝人，就有了大家都很熟悉的《仙劍1》《仙劍3》《聊齋志異》《聊齋奇女子》等等。

　　這幾部在之前的神顏劇盤點都有提及。

　　唐人的古偶劇，到2011年的《步步驚心》是一個巔峯。

　　那時候微博正是火紅的時候，在當年的微博年度熱門話題榜上，《步步驚心》成為新浪微博評選全年熱門話題之一，劇組做客濰坊唐，提問數達179297次，刷新了紀錄。

　　《步步驚心》之後，唐人就沒有什麼話題之作了。

　　唯一的驚喜，應該是2015年的《無心法師》，也算是讓韓東君和金晨在小生小花裏有了名字。

　　軍裝的張若昀也超帥。

　　以前唐人的古偶劇之所以屢屢出爆款，一是顏值保持在線，二是題材夠新：

　　2005年的《仙劍奇俠傳》是國內一部由電子遊戲改編的電視劇。

　　2011年，在網絡IP還沒有大火的時候，唐人就做了由網絡小説改編的《步步驚心》。

　　2015年的《無心法師》，則是看準了網劇這個切口，用尺度相對比較大的奇幻劇去推新人。

　　這些在當時都是比較大膽和超前的舉動。

　　△《無心法師》當時是以特效優良的網劇而成為賣點的，沒想到6年後的《十二譚》連《無心法師》的水平都達不到。

　　製作，也堪稱精良。

　　以前寫《仙劍》和《步步驚心》的時候就提過，它們的改編是用心的，不是無腦的瑪麗蘇古偶，裏面講了很多關於人性、大義以及命運的東西。

　　愛情不是這些古偶劇唯一的主題。

　　唐人的影視配樂，也是一絕。

　　現在有多少人聽到《仙劍1》的《六月的雨》；《仙劍3》的《此生不換》；《步步驚心》的《一念執着》和《三寸天堂》就忍不住心頭一顫。

　　從角色到配樂，從顏值到題材，正是靠着這一個個環節的細緻到位，唐人的古偶才能成為2000-2011年間國產市場的經典。

　　那唐人現在為什麼不靈了？

　　故步自封

　　從顏值到價值觀全方面後退

　　理由很簡單，就是唐人已經失去了自己的優勢，在製作上全方面落後於市場。

　　唐人的頹勢，其實從2016年的《仙劍雲之凡》就開始了。

　　這部作為唐人經典仙劍系列的續作，在豆瓣僅僅只有可憐的3.9分。

　　被吐槽的點包括——

　　造型雷人。

　　△韓東君這死亡髮色，感覺和《無心法師》裏不是同一個人。

　　人設魔改。

　　遊戲里正直開朗的男主角姜雲凡，非得變擠眉弄眼的痞小子，而韓東君明顯不適合這種類型。

　　女主角唐雨柔本應是江南閨秀，温婉秀氣。

　　但找了新疆妹子娜扎，本來就不是很符合原著形象，劇版又把她改成一個醋瓶子，自然不是很討喜。

　　△娜紮在這部劇也被批是瞪眼式演技

　　特效……

　　也是沒眼看的水平。

　　劇拍得沒誠意就算了，唐人還因為《仙劍雲之凡》與仙劍的遊戲公司大宇鬧掰了。

　　因為他們在拍劇的同時，還在官網上掛了一款叫《御劍情緣》的手遊。

　　劍仙系列原本就是電子遊戲，除了劇版授權給唐人改編以外，其他所有權還是在大宇手上，結果唐人就這麼授權紫龍互娛（紫龍互娛是唐人老闆蔡藝儂老公的公司，emmm……）推出了一款打擦邊球的手遊。

　　唐人聲稱《御劍情緣》與《仙劍雲之凡》沒有任何關係，僅僅是請了劇中的演員代言。

　　儘管最後唐人贏了官司，但他們也與大宇撕破臉，得罪了仙劍的遊戲粉，給人留下“不厚道”的印象，吹了那麼多年的《仙劍》大電影至今沒有蹤影，大概也和他們和大宇的版權糾紛有關。

　　△查了一下新聞，2018《仙劍》影版開拍消息傳出，也是大宇自己要拍，和唐人並無關係。

　　《仙劍雲之凡》之後，唐人就失去了業界良心的光環。

　　他們做的劇，也是越來越難看。

　　《櫃中美人》，4.3分，愛情狗血，權謀弱智，倒是浪費了仔仔在這部劇的美顏。

　　2019年的《夢迴》，不僅沒有延續《步步驚心》的成功，反而因退步太明顯而被罵到撲街。

　　要知道，在《夢迴》播出的前一年，《延禧攻略》已經憑藉大女主爽劇的套路大爆了。

　　可《夢迴》依舊是老舊的“所有男人都愛我”的瑪麗蘇穿越故事。

　　女的傻白甜，男的霸道阿哥。

　　女主李蘭迪不醜，但是她在劇裏的造型實在趕客……

　　古代裝真的和當年的若曦差太遠了。

　　以至於這部劇只有3.7的低分，網友説就算稱這是“低配版的《步步驚心》”也辱“步”了。

　　看看這幾年火的古偶劇，大家喜歡看的女主角，都是可以手撕白蓮花、殺伐果斷的類型；男主霸道總裁現在也沒有小奶狗或者忠僕男友吃香。

　　即便是穿越，穿越到清朝和阿哥談戀愛已經out了，《慶餘年》這類穿越+權謀甚至是母子雙穿的才有新意。

　　唐人的古偶，無論製作還是價值觀，都跟不上潮流。

　　被市場和觀眾拋棄，也是很正常的事。

　　△《十二譚》男主角小時候就是霸道弟弟……

　　而製作退步的背後，是唐人大批藝人和專業人才的流失。

　　這幾年讓唐人上熱搜最多的，不是他們家的劇，而是他們家的藝人解約事件。

　　劉詩詩和袁弘都是期滿不再續約，算是好聚好散。

　　但是林更新和金晨，都和唐人對簿公堂，還有之前那個不省心的蔣勁夫……

　　現在唐人能夠有大流量、撐得住場面的藝人，就只有胡歌和古力娜扎，胡歌不太可能重新拍古偶，而娜扎，她的長相在別家拍的時裝劇裏更美豔。

　　古偶失去了豔壓的頂樑柱，難怪顏值會下跌那麼厲害。

　　另一方面，唐人的製作團隊也走了很多人才。

　　打造《仙劍奇俠傳》的造型師宋曉濤，被於正挖走，《延禧攻略》就是他做的。

　　《步步驚心》的造型師陳顧方和方思哲以及《仙劍》《天外飛仙》的副導演梁勝權被歡瑞挖走。梁勝權後來成了《古劍奇譚》的總導演。

　　金牌導演李國立，也處於退休狀態，上一次見到他的名字，還是《無心法師2》的製作人。

　　專業人才的出走，讓唐人再難炮製出經典。

　　△2018年已經有唐人制作團隊大規模出走的傳聞

　　成也蔡藝儂

　　敗也蔡藝儂？

　　唐人為什麼留不住人？

　　這和他們老闆蔡藝儂在資本市場上的決策有很大關係。

　　蔡藝儂是唐人影視的創始人。

　　她本人也是一名非常厲害的奇女子，因為家庭變故，她小時候隨父親從福建到了香港。

　　畢業後，蔡藝儂從報紙記者開始做起，之後是編劇、金像獎製作統籌、香港超級藝能製作公司演員資源部總監，又到了北京當香港中國電影集團總經理。

　　她最初到內地市場，就是幫公司選角，後來公司投資人不做了，她見各方面的渠道都打通了，國產影視市場又大有可為，就創立了唐人。

　　那一年，蔡藝儂還不到26歲。

　　文藝創作出身的蔡藝儂，本身就是一個很感性的人。

　　創業的初期，她深度參與唐人的影視內容。

　　唐人一開始之所以主攻「古偶」，是因為那時公司沒有自己的發行，海外發行比較吃香的是古裝劇，所以她就想通過「古偶」打開市場。

　　事實證明，蔡藝儂對內容的觸覺和把控是很強的，當時唐人做的劇，不僅在我們這邊有影響力，也經常在台灣、香港引起討論。

　　△《絕代雙驕》當年在台灣BBS上很火，蔡藝儂還上去和網友討論

　　選人方面，蔡藝儂也很看感覺。

　　一開始，因為海外發行和以前資源的關係，蔡藝儂會選比較有名氣的港台演員。

　　後來，自己培養的藝人，蔡藝儂就把自己顏控的本質發揮到極致。

　　男的，她會選自己認為帥的，輪廓要比較深，像胡歌、袁弘其實都是濃眉大眼正統帥哥的類型。

　　女的，蔡藝儂看氣質，她喜歡那種不爭不搶、人淡如菊的女生，從孫儷到劉詩詩再到胡冰卿都是這樣。

　　蔡藝儂也特別重情義。

　　她和胡歌、劉詩詩、孫儷他們，就是好朋友、好閨蜜。

　　胡歌車禍以後，蔡藝儂一直鼓勵他，在他牀頭讀劇本。

　　甚至為了等胡歌迴歸劇組，蔡藝儂讓公司的步伐放慢了整整兩年。

　　胡歌至今沒有離開唐人，也是為了回報蔡藝儂這份情義吧。

　　△劉詩詩説她最感謝的人是蔡藝儂，確實是蔡藝儂幫劉詩詩事業飛昇

　　感性做事，有好處也有壞處。

　　蔡藝儂的優勢，在於她在內容製作上很強，她知道什麼是好的，所以唐人在她把持內容的時候才可以屢出精品。

　　**但另一方面，蔡藝儂的劣勢就是不懂資本市場的運作，**2011年《步步驚心》爆紅的時候，事實上有很多人伸出橄欖枝，但是蔡藝儂“為了保持內容創作的自由”沒有接受融資。

　　等到2014年，她發現現在大家都用資本來打仗的時候，唐人就已經錯過了擴張的機會。

　　過去這20年，唐人僅僅融資3億。

　　2018年，唐人以準備IPO為由從新三板摘牌的時候，估值30億。

　　而同期，嘉行傳媒的估值達到50億，新麗傳媒的估值為120億……

​　　唐人後期製作看起來如此捉襟見肘，確實和它缺乏資本投入有關。

　　△《十二譚》的尾巴和《仙劍》趙靈兒的尾巴如出一轍，特效16年沒有進步

　　至於公司運營也是如此，目前唐人主要業務模式是“影視劇拍攝發行+藝人經紀業務”。

　　但現在證明已經是不太行得通的方法。

　　在好萊塢經紀公司和製作公司都是分離的，正午也在2017年9月宣佈取消藝人經紀業務，專注影視創作。

　　當公司產出強勢的時候，每個藝人都可以分到好餅，大家都有肉吃；可是當公司製作減少，難免有資源分配不均的問題，尤其是金晨、林更新這類上升期藝人，渴望得到更多的機會，自然會謀求解約。

　　這就是唐人目前的困境：好的人留不住，新人又因為沒有爆款的流量加持而難以出頭。

　　蔡藝儂也坦誠，她現在很有危機感。

　　她也在謀求變化，希望不只是做古偶，而是參與到這幾年比較紅的現實題材中。

　　未來會怎樣，唐人能不能靠都市劇翻身，又或者出現多一部《步步驚心》救市，蔡藝儂不知道，我們也無法預測。

　　但這個市場就是這樣，三十年河東三十年河西，沒有人或事物可以長盛不衰，有時候在重要節點一兩個決策錯誤，就會影響接下來的走向。

　　就像十幾年前，和唐人一起被稱為古偶良心的周易，現在也已經消失無蹤了。

　　△時代變了，拍劇的感覺也不一樣了。

　　但不管怎樣，曾經努力過那份用心，是不會被忘掉的。

　　用心拍劇並沒有錯。

　　即便唐人衰落了。

　　但唐人創造過的那些經典，依舊是我們過去最獨一無二的影視記憶。

　　我們會永遠記得，那個在仙靈島上笑得陽光明媚的少年，李逍遙。

　　我們也會記得，那個在雪中翩翩起舞的少女，若曦。

　　他們，都是我們的青春啊。

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　　花痴互動

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