娜扎新劇撲街,「唐人式」古偶何以衰落至此?_風聞
花痴女王-花痴女王官方账号-欢迎来到美貌与智慧的世界2021-04-12 17:08
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十年前誰想到唐人的劇會糊成這樣?
萬萬沒想到,因為《山河令》和《司藤》積攢的熱度,被唐人的新劇《十二譚》拉垮了。
我原本是衝着我的小牆頭周峻緯去看的。
但打開第一集,就被這兩條人魚的一毛特效勸退了。


劇情也乏善可陳。
《十二譚》作為一部民國玄幻單元劇,故事毫無新意,第一集的七彩魚,就因為吃了岸上少年扔的食物就愛上了他,然後因為被這位少年的尿淋到就以此為藉口要上岸去“教訓”他。
如此老土的愛情童話,安徒生在200年前就不這樣編了……

△男人魚都忍不住吐槽,我們是魚啊,怎麼可能被尿給騷到……
女主角娜扎過往被詬病的演技,在這部特效和劇情全方面落後的劇後面,倒顯得不那麼爛了。
畢竟她前兩集主要的鏡頭,也都是在睡覺。

也許娜扎醒來以後的故事會好一點吧,但作為觀眾,實在是不想浪費這個時間。
我看完兩集,最大的感受,就和豆瓣評論區的網友是一樣的:
「唐人到底怎麼了?」
2021年還搞這種陰間特效,這還是當年那個拍出《絕代雙驕》《仙劍奇俠傳》《步步驚心》等經典古偶劇,號稱“唐人出品,必屬精品”的業界良心嗎?


時代的眼淚
唐人制造了多少古偶白月光?
當年寫周易的時候,已經有很多人在留言裏説,周****易和唐人兩大影視公司,就是他們的古偶白月光。
前陣子的神顏劇(文章鏈接:神顏劇盤點1;神顏劇盤點2)盤點,唐人也是有不少劇上榜的。
1998年成立的唐人影視,第一部拍的古偶,是《蘇州二公差》(《太子當差》),當時已經有蔣勤勤這位古裝顏霸。

1999年的《絕代雙驕》,不只是兩位男主林志穎的小魚兒和蘇有朋的花無缺養眼。

還有瓊瑤女郎陳德容演的鐵心蘭和李綺紅演的可愛明媚的小辣椒。


2000年的《天地傳説之魚美人》,孫莉素雅,徐懷鈺嬌俏。


2001年的《楊門女將》,也是一部全員神顏的舔屏劇。
這部劇的女性羣像刻畫得很出彩。
李若彤走出了小龍女的影子,演出了刁蠻任性,但又敢作敢當的楊八妹。


寧靜的穆桂英,英姿颯爽。

童愛玲的柴郡主和孫莉的杜金娥,既端莊大氣,也有女性的堅韌和智慧。

李綺紅的楊排風,大大咧咧,率真豁達。

男性角色也有亮點,張智堯的楊宗保啊,是多少人的初代古裝男神!

之後,唐人開始大力培養自己的藝人,就有了大家都很熟悉的《仙劍1》《仙劍3》《聊齋志異》《聊齋奇女子》等等。
這幾部在之前的神顏劇盤點都有提及。




唐人的古偶劇,到2011年的《步步驚心》是一個巔峯。
那時候微博正是火紅的時候,在當年的微博年度熱門話題榜上,《步步驚心》成為新浪微博評選全年熱門話題之一,劇組做客濰坊唐,提問數達179297次,刷新了紀錄。



《步步驚心》之後,唐人就沒有什麼話題之作了。
唯一的驚喜,應該是2015年的《無心法師》,也算是讓韓東君和金晨在小生小花裏有了名字。

軍裝的張若昀也超帥。

以前唐人的古偶劇之所以屢屢出爆款,一是顏值保持在線,二是題材夠新:
2005年的《仙劍奇俠傳》是國內一部由電子遊戲改編的電視劇。
2011年,在網絡IP還沒有大火的時候,唐人就做了由網絡小説改編的《步步驚心》。
2015年的《無心法師》,則是看準了網劇這個切口,用尺度相對比較大的奇幻劇去推新人。
這些在當時都是比較大膽和超前的舉動。


△《無心法師》當時是以特效優良的網劇而成為賣點的,沒想到6年後的《十二譚》連《無心法師》的水平都達不到。
製作,也堪稱精良。
以前寫《仙劍》和《步步驚心》的時候就提過,它們的改編是用心的,不是無腦的瑪麗蘇古偶,裏面講了很多關於人性、大義以及命運的東西。
愛情不是這些古偶劇唯一的主題。

唐人的影視配樂,也是一絕。
現在有多少人聽到《仙劍1》的《六月的雨》;《仙劍3》的《此生不換》;《步步驚心》的《一念執着》和《三寸天堂》就忍不住心頭一顫。
從角色到配樂,從顏值到題材,正是靠着這一個個環節的細緻到位,唐人的古偶才能成為2000-2011年間國產市場的經典。
那唐人現在為什麼不靈了?

故步自封
從顏值到價值觀全方面後退
理由很簡單,就是唐人已經失去了自己的優勢,在製作上全方面落後於市場。
唐人的頹勢,其實從2016年的《仙劍雲之凡》就開始了。
這部作為唐人經典仙劍系列的續作,在豆瓣僅僅只有可憐的3.9分。

被吐槽的點包括——
造型雷人。

△韓東君這死亡髮色,感覺和《無心法師》裏不是同一個人。
人設魔改。
遊戲里正直開朗的男主角姜雲凡,非得變擠眉弄眼的痞小子,而韓東君明顯不適合這種類型。

女主角唐雨柔本應是江南閨秀,温婉秀氣。
但找了新疆妹子娜扎,本來就不是很符合原著形象,劇版又把她改成一個醋瓶子,自然不是很討喜。

△娜紮在這部劇也被批是瞪眼式演技
特效……
也是沒眼看的水平。

劇拍得沒誠意就算了,唐人還因為《仙劍雲之凡》與仙劍的遊戲公司大宇鬧掰了。
因為他們在拍劇的同時,還在官網上掛了一款叫《御劍情緣》的手遊。
劍仙系列原本就是電子遊戲,除了劇版授權給唐人改編以外,其他所有權還是在大宇手上,結果唐人就這麼授權紫龍互娛(紫龍互娛是唐人老闆蔡藝儂老公的公司,emmm……)推出了一款打擦邊球的手遊。

唐人聲稱《御劍情緣》與《仙劍雲之凡》沒有任何關係,僅僅是請了劇中的演員代言。
儘管最後唐人贏了官司,但他們也與大宇撕破臉,得罪了仙劍的遊戲粉,給人留下“不厚道”的印象,吹了那麼多年的《仙劍》大電影至今沒有蹤影,大概也和他們和大宇的版權糾紛有關。


△查了一下新聞,2018《仙劍》影版開拍消息傳出,也是大宇自己要拍,和唐人並無關係。
《仙劍雲之凡》之後,唐人就失去了業界良心的光環。
他們做的劇,也是越來越難看。
《櫃中美人》,4.3分,愛情狗血,權謀弱智,倒是浪費了仔仔在這部劇的美顏。

2019年的《夢迴》,不僅沒有延續《步步驚心》的成功,反而因退步太明顯而被罵到撲街。
要知道,在《夢迴》播出的前一年,《延禧攻略》已經憑藉大女主爽劇的套路大爆了。
可《夢迴》依舊是老舊的“所有男人都愛我”的瑪麗蘇穿越故事。
女的傻白甜,男的霸道阿哥。

女主李蘭迪不醜,但是她在劇裏的造型實在趕客……
古代裝真的和當年的若曦差太遠了。
以至於這部劇只有3.7的低分,網友説就算稱這是“低配版的《步步驚心》”也辱“步”了。

看看這幾年火的古偶劇,大家喜歡看的女主角,都是可以手撕白蓮花、殺伐果斷的類型;男主霸道總裁現在也沒有小奶狗或者忠僕男友吃香。
即便是穿越,穿越到清朝和阿哥談戀愛已經out了,《慶餘年》這類穿越+權謀甚至是母子雙穿的才有新意。
唐人的古偶,無論製作還是價值觀,都跟不上潮流。
被市場和觀眾拋棄,也是很正常的事。

△《十二譚》男主角小時候就是霸道弟弟……
而製作退步的背後,是唐人大批藝人和專業人才的流失。
這幾年讓唐人上熱搜最多的,不是他們家的劇,而是他們家的藝人解約事件。
劉詩詩和袁弘都是期滿不再續約,算是好聚好散。
但是林更新和金晨,都和唐人對簿公堂,還有之前那個不省心的蔣勁夫……


現在唐人能夠有大流量、撐得住場面的藝人,就只有胡歌和古力娜扎,胡歌不太可能重新拍古偶,而娜扎,她的長相在別家拍的時裝劇裏更美豔。
古偶失去了豔壓的頂樑柱,難怪顏值會下跌那麼厲害。

另一方面,唐人的製作團隊也走了很多人才。
打造《仙劍奇俠傳》的造型師宋曉濤,被於正挖走,《延禧攻略》就是他做的。
《步步驚心》的造型師陳顧方和方思哲以及《仙劍》《天外飛仙》的副導演梁勝權被歡瑞挖走。梁勝權後來成了《古劍奇譚》的總導演。
金牌導演李國立,也處於退休狀態,上一次見到他的名字,還是《無心法師2》的製作人。
專業人才的出走,讓唐人再難炮製出經典。

△2018年已經有唐人制作團隊大規模出走的傳聞

成也蔡藝儂
敗也蔡藝儂?
唐人為什麼留不住人?
這和他們老闆蔡藝儂在資本市場上的決策有很大關係。

蔡藝儂是唐人影視的創始人。
她本人也是一名非常厲害的奇女子,因為家庭變故,她小時候隨父親從福建到了香港。
畢業後,蔡藝儂從報紙記者開始做起,之後是編劇、金像獎製作統籌、香港超級藝能製作公司演員資源部總監,又到了北京當香港中國電影集團總經理。
她最初到內地市場,就是幫公司選角,後來公司投資人不做了,她見各方面的渠道都打通了,國產影視市場又大有可為,就創立了唐人。
那一年,蔡藝儂還不到26歲。

文藝創作出身的蔡藝儂,本身就是一個很感性的人。
創業的初期,她深度參與唐人的影視內容。
唐人一開始之所以主攻「古偶」,是因為那時公司沒有自己的發行,海外發行比較吃香的是古裝劇,所以她就想通過「古偶」打開市場。
事實證明,蔡藝儂對內容的觸覺和把控是很強的,當時唐人做的劇,不僅在我們這邊有影響力,也經常在台灣、香港引起討論。

△《絕代雙驕》當年在台灣BBS上很火,蔡藝儂還上去和網友討論
選人方面,蔡藝儂也很看感覺。
一開始,因為海外發行和以前資源的關係,蔡藝儂會選比較有名氣的港台演員。
後來,自己培養的藝人,蔡藝儂就把自己顏控的本質發揮到極致。
男的,她會選自己認為帥的,輪廓要比較深,像胡歌、袁弘其實都是濃眉大眼正統帥哥的類型。
女的,蔡藝儂看氣質,她喜歡那種不爭不搶、人淡如菊的女生,從孫儷到劉詩詩再到胡冰卿都是這樣。

蔡藝儂也特別重情義。
她和胡歌、劉詩詩、孫儷他們,就是好朋友、好閨蜜。
胡歌車禍以後,蔡藝儂一直鼓勵他,在他牀頭讀劇本。
甚至為了等胡歌迴歸劇組,蔡藝儂讓公司的步伐放慢了整整兩年。
胡歌至今沒有離開唐人,也是為了回報蔡藝儂這份情義吧。


△劉詩詩説她最感謝的人是蔡藝儂,確實是蔡藝儂幫劉詩詩事業飛昇
感性做事,有好處也有壞處。
蔡藝儂的優勢,在於她在內容製作上很強,她知道什麼是好的,所以唐人在她把持內容的時候才可以屢出精品。
**但另一方面,蔡藝儂的劣勢就是不懂資本市場的運作,**2011年《步步驚心》爆紅的時候,事實上有很多人伸出橄欖枝,但是蔡藝儂“為了保持內容創作的自由”沒有接受融資。
等到2014年,她發現現在大家都用資本來打仗的時候,唐人就已經錯過了擴張的機會。

過去這20年,唐人僅僅融資3億。
2018年,唐人以準備IPO為由從新三板摘牌的時候,估值30億。
而同期,嘉行傳媒的估值達到50億,新麗傳媒的估值為120億……
唐人後期製作看起來如此捉襟見肘,確實和它缺乏資本投入有關。


△《十二譚》的尾巴和《仙劍》趙靈兒的尾巴如出一轍,特效16年沒有進步
至於公司運營也是如此,目前唐人主要業務模式是“影視劇拍攝發行+藝人經紀業務”。
但現在證明已經是不太行得通的方法。
在好萊塢經紀公司和製作公司都是分離的,正午也在2017年9月宣佈取消藝人經紀業務,專注影視創作。
當公司產出強勢的時候,每個藝人都可以分到好餅,大家都有肉吃;可是當公司製作減少,難免有資源分配不均的問題,尤其是金晨、林更新這類上升期藝人,渴望得到更多的機會,自然會謀求解約。
這就是唐人目前的困境:好的人留不住,新人又因為沒有爆款的流量加持而難以出頭。

蔡藝儂也坦誠,她現在很有危機感。
她也在謀求變化,希望不只是做古偶,而是參與到這幾年比較紅的現實題材中。
未來會怎樣,唐人能不能靠都市劇翻身,又或者出現多一部《步步驚心》救市,蔡藝儂不知道,我們也無法預測。
但這個市場就是這樣,三十年河東三十年河西,沒有人或事物可以長盛不衰,有時候在重要節點一兩個決策錯誤,就會影響接下來的走向。
就像十幾年前,和唐人一起被稱為古偶良心的周易,現在也已經消失無蹤了。

△時代變了,拍劇的感覺也不一樣了。
但不管怎樣,曾經努力過那份用心,是不會被忘掉的。
用心拍劇並沒有錯。
即便唐人衰落了。
但唐人創造過的那些經典,依舊是我們過去最獨一無二的影視記憶。
我們會永遠記得,那個在仙靈島上笑得陽光明媚的少年,李逍遙。
我們也會記得,那個在雪中翩翩起舞的少女,若曦。
他們,都是我們的青春啊。

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