佟麗婭的盛世美顏也救不了這糟心的劇情_風聞

　　不知怎的，佟麗婭這幾年盡接爛劇。

　　從《完美關係》到《愛的釐米》，劇情爛俗毫無邏輯，口碑一部比一部差，人設無腦智商捉急。

　　想當年，丫丫的“趙飛燕”可是十足的驚豔，再到後來的《北京愛情故事》《宮鎖心玉》，劇中每個角色都能讓人念念不忘。

　　然而，在翻車的道路上，丫丫依舊越挫越勇——

　　《明天我們好好過》

　　該劇根據自由極光的小説《不婚女王》改編。

　　講述了婚禮策劃師何大葉因遭前男友逃婚而不再相信愛情，在遇見男模張猛後逐漸敞開心扉，重獲愛情的故事。

　　光看劇情簡介，沒啥問題，大致就是看“三失”女主如何成功逆襲成獨立女性。

　　故事還是有點老掉牙，3月底開播，當下本應是熱度高漲的時期，但是在各大榜單上，該劇都處於“查無此劇”的狀態。

　　如今，該劇已接近尾聲，但豆瓣上依舊沒有評分。

　　女主何大葉今年32歲，是一名婚禮策劃師，單身的她總是抱着獨身挺好，不需要男人搭夥過日子的生活理念。

　　乍看大葉好像挺獨立，但説的和做的卻完全不一致。

　　大葉有個前夫羅暢，三年前在婚禮上當了一回“落跑新郎”，當着親戚朋友的面把大葉蹬了，美其名曰，沒做好結婚的準備。

　　婚禮第二天，倆人就去民政局辦理離婚，大葉當時態度很堅決，很有當斷則斷的氣勢，可是接下來的劇情，卻讓人大跌眼鏡。

　　離婚三年，大葉和羅暢不僅沒有一刀兩短，還過上了半同居式的生活。

　　羅暢有大葉家的鑰匙，可以隨進隨出，每次去大葉家就裝大爺，什麼髒活累活都要大葉幫忙幹，上至洗衣服，下至煮飯，只要羅暢一聲令下，大葉永遠任勞任怨。

　　大葉嘴上雖然説着“你給我滾遠點”，但是行動上永遠聽從羅暢。

　　最奇葩的是，這三年來羅暢送給大葉的禮物都寓意特別，還包含着“奴役性”。

　　逃婚一百天，送洗衣液；聖誕節，送掃把；勞動節，送擀麪杖，就連離婚三週年紀念日的禮物也是一捆垃圾袋。

　　要説這羅暢也真是個人間極品，婚都離了，一邊和前妻攪和不清，另一邊又四處泡妞。

　　每每有女孩對他有意思了，他就想盡辦法把人家甩掉。

　　就這樣一個不負責任的渣男，居然還有不少姑娘上杆着倒追他，大葉的閨蜜就是其中一個。

　　大家可能會問，閨蜜和羅暢難道就沒有見過面嗎？

　　在這裏只能説，大葉的時間管理真的很厲害，每次都能讓閨蜜和羅暢完美錯過。

　　閨蜜也曾經問過羅暢，為什麼這麼濫情？

　　羅暢卻説是為了證明自己也有人要，為了引起一個人的在乎！

　　我的老天啊，從頭到尾都是你不要人家何大葉的好嗎？用濫情證明自己的長情？真是夠夠的了。

　　而且羅暢的控制慾還特強，當看到大葉包裏有一隻男性襪子時，羅暢火冒三丈，斥責大葉對他不坦誠，話説，這跟你有半毛錢關係嗎？

　　嘿，可就是這個人渣，大葉還捨不得放手，當個菩薩似的供着，幾乎每回都是有求必應。

　　譬如羅暢出去泡妞，喝得爛醉如泥回來，正常人當然是不管，大葉倒好，不僅給他泡醒酒茶，敷熱毛巾，還貼身伺候了整整一宿。

　　説實話，大葉這種女生要放在古代絕對的賢妻良母，但是在現代，怎麼看怎麼彆扭，説好的獨立女性呢，就這？!

　　看着羅暢發酒瘋，大葉終於忍不住直接崩潰，怒吼道，“你能不能對我好點？”

　　大姐，到底是誰對你不好哇，這男人都渣成這樣了，就你還把他當寶貝，這不是找虐嗎？

　　大葉説，要證明就算自己離過婚也可以過得很好，可她真的過得好嗎？

　　三年了，她和羅暢的關係一直掰扯不清，生活沒有進展，事業也沒有起色。

　　夜深人靜的時候，她只會抱着羅暢送的禮物暗自神傷，工作中，她把別人的婚禮想象成自己的婚禮，還搞得特哀怨，她活成了別人眼中的怪咖。

　　但仔細想想，好像所有的東西都是她自找的。

　　既然離婚了為什麼還要和前夫隔三差五的見面，既然説不在乎為什麼看到前夫和自己閨蜜呆在一起還會吃醋？

　　説是描述女性自強自愛的故事，掰扯半天到頭來還是些雞毛蒜皮的情情愛愛。

　　更不能容忍的是劇中故意販賣年齡焦慮，三十二歲的女人還未嫁人就很可怕嗎？這婚催得太沒有道理了。

　　都市感情劇最重要的一點就是要和觀眾有感情共鳴，但是**《明天我們好好過》**完全沒有這樣的設置，劇中的每個人都過着雍容華貴的生活，光是在物質上就很難讓普通觀眾共情。

　　譬如大葉身為一個普通婚慶公司的員工，從小地方到上海打拼，手裏卻擁有兩套房。

　　譬如羅暢，雖然職業是飛機員，但從來沒有出現過他工作的畫面，每天就開着豪車到處泡妞，吃喝玩樂，無所事事。

　　當然，該劇還有一些致命傷，譬如故事節奏緩慢、缺乏矛盾點，看劇過程讓人犯困，完全提不起興趣。

　　前六集的劇情幾乎全程划水，讓人只想快進，都21世紀了，大葉和男主的相識還是因為進錯房上錯牀，就差沒發生關係懷上寶寶了。

　　接着又是一系列的誤會讓大葉和男主互相討厭對方，然而為了生計，兩個人不得不“同居”。

　　毫無疑問，接下來的劇情肯定是在同居過程中，兩個人都發現對方的好，大葉最終被感動，完結撒花。

　　這些年來，國產劇頻頻進入展現獨立女性的誤區——

　　不是所有開豪車住豪宅，言語犀利，高高在上的人就是獨立女性。

　　真正的女性獨立，不以賺錢多少來衡量。

　　像簡·愛，雖然生活在社會底層，一輩子也沒賺多少錢，對賺錢她也沒有多拼命，但從來沒有人能否認她是一位獨立女性。

　　她的獨立女性宣言很經典：我卑微，但不卑賤，我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實！

　　日劇《四重奏》中的真紀，睿智，成熟，而又不失温柔。

　　她的丈夫突然拋下她跑掉了，她沮喪但不頹廢，與其他三個同樣人生失敗的人，組成了一個四重奏樂隊。

　　生活的不如意並沒有妨礙她作為獨立女性存在於世，時刻温暖治癒着我們。

　　所以，內核定位不精準，劇情老套空泛還是眾多國產職場劇的通病。

　　真希望那些編劇們能好好學習，整少點像“江達琳”“關雨晴”這樣的角色，觀眾可不是這麼好糊弄的。