去了趟大英博物館，我氣死了_風聞
视觉志-视觉志官方账号-你陪着我的时候，我没羡慕过任何人2021-04-18 11:06
作者 | 小恐龍
博物館，是記載文明和歷史的地方。
人對自然和古老有種本能的敬意，在博物館這裏體現的淋漓盡致。
它承載着往昔，讓文物被保存下來之後，在時間橫流中，能有歸所，使得人們相隔幾千年歲月，依然可以跟以往相望。
博物館就是一個國家的靈魂所在，也是民族精神的顯化，博物館裏的每一件文物，都是歷史的見證者。
而博物館這個詞彙，在英國大英博物館這裏，卻成為了歷史恥辱的代表。
大英博物館 圖源：視覺中國
如果是博物館是歷史的幸運，
而大英博物館，則是歷史的罪證。
「01」
恥辱從何而來？
大英博物館開放於1759年，被西方媒體稱為是世界四大博物館之一。
它位於英國倫敦，其中最為出名的卻不是本地的風情文化，
而是東方博物館和埃及藝術館。
但在這兩所藏館裏的展品無一不是，殺燒搶掠和販賣得來的。
火燒圓明園
從15世紀哥倫布發現新大陸之後，便開始了大航海時代，
從此打開了新的世界局面，誰控制了海洋，誰就控制了經濟。
19世紀以大英帝國為首的殖民主義在全世界內擴張，權力的爭鬥，掀起了世界範圍內的戰爭與衝突。
歐洲第一次工業革命之後，利用先進的技術，發起各種手段將其他地區變成殖民地，
去侵略，佔領，和洗劫。
在1840年前，英國為了打開中國的市場，將鴉片毒品販賣到中國，不知有多少人為此，妻離子散，家破人亡。
正在吸食鴉片的人
後來林則徐虎門銷煙，中國開始禁毒，此番舉動威脅到了英國的利益，出於這個原因，英國發動了鴉片戰爭，
這次侵華最終以中國失敗告終，割地賠款，
讓中國開始了半殖民地的屈辱歷史。
在這段期間，英國湧現出來一批探險家和考古學家，他們打着保護文物的名號，從世界各地搜刮奇珍異寶。
通過盜挖和劫掠，這羣人帶着到手的文物漂洋過海，輾轉到歐洲送回英國，亞非地區被洗劫一空。
這讓英國倫敦至今仍是全球最大的文物交易黑市。
宋羅漢三彩像 現存大英博物館 圖源：網絡
河北省易縣的宋羅漢三彩像，一經出世就引起世界的轟動，其藝術分量不亞於羅馬雕像，屬於十分罕見的寫實佛像。
但在民國軍閥混戰的時期，國外的古董商人四處搜刮，德國人帕金斯得知三彩像的存在後，
便立即前往中國河北，名為“考察”，實則有八尊佛像由他盜賣至歐洲。
而在盜運出境的過程中，至少譭棄了三尊佛像，
經後來調查，河北省易縣羅漢像原來總計16尊，
現如今能查到的只有10尊，
沒有一尊現存於國內。
大英博物館內有一個“斯坦因密室”，裏面堆滿的敦煌畫卷和經卷，數以萬計。
一千年前各國文化在此交匯，佛教的傳播，絲綢之路商人之間的來往，都避不開敦煌。
敦煌文化是中國、印度、希臘、伊斯蘭，歐亞非三大陸之間碰撞促生的產物。
這裏的壁畫、彩塑、和絹畫正如敦煌的名字，輝煌，繁華，而又盛大，這些極具美感的藝術品，原本應該在敦煌一座藏經洞裏面，現在為何在大英博物館內？
敦煌藏經洞流失海外的繪畫珍品（經變）唐（9世紀）
這就要提一下英國人斯坦因，這個在國人眼裏手段卑劣的盜賊，敦煌文化的破壞者。
馬爾克·奧萊爾·斯坦因（1862-1943年）
斯坦因從1900到1915前後三次到亞洲探險，接近瘋狂的尋找古蹟，四處挖掘和偷取文物。
斯坦因僅在新疆和田大規模的發掘遺址，就收穫了1500件文物，
運送回英國之後，鑑於他的學術建樹，英國皇室賜予了他爵位，而這些獲得的成果，都是建立在竊取中國文物之上。
斯坦因的三次探險，最著名的便是敦煌之行，他先是在敦煌附近挖出大量漢簡，後來得知藏經洞後產生極大的興趣。
藏經洞流失海外的珍品
當時看守藏經洞的是一名道士，雖然並不知道那些經文的價值，卻也不輕易讓人接近。
在打探到王道士推崇唐僧之後，為了取得信任，斯坦因哄騙王道士，説自己是“玄奘的崇拜者和追隨者”，遠道而來就是要將這批經文重新送往印度。
之後便給了王道士500兩銀子修建道觀，斯坦因前後兩次搜刮走上萬的經卷和五百多幅佛像絹畫，其中包括現在已知最古老的木質印刷書籍《金剛經》。
斯坦因拍攝的敦煌莫高窟 圖源：網絡
斯坦因此行，讓敦煌聲名海外，不少人帶着狼子野心而來，最終導致敦煌文物的大量流失。
據統計：
1907、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書、文物一萬多件。
1908年法國人伯希和從藏經洞中揀選文書中的精品，掠走約5000件。
1911年日本人橘瑞超和吉川小一郎從王道士處，掠走約600件經卷。
1914年俄國人奧爾登堡又從敦煌拿走一批經卷寫本，並進行洞窟測繪，
還盜走了第263窟的壁畫。
1924年美國人華爾納用特製的化學膠液，
強行剝離盜走莫高窟壁畫26塊，
並拿走一尊唐代彩塑。
中國流失在外的文物，總共高達164萬件。
被華爾納強行剝離26塊壁畫後的牆面
竊取的飛天佛像
這個觸目驚心的數字，對中國造成了巨大的傷害，
對此，英國不僅沒有內疚之心，相反的更加肆虐，悲劇就是將美的東西毀滅，
除了中華文明遭受厄運，歐洲文明的源頭，希臘也未能免遭毒手。
希臘的帕特農神廟是人類文明的遺珠，希臘作為歐洲文明的起源，古代建築羣壯美而有節奏感，一切都是積極的，昂揚向上的，
古希臘人説“人類是唯一向上看的動物，因為他們能仰望眾神。”
他們的精神明亮，坦蕩，藝術品很明媚，在經歷過戰爭爆炸都未能摧毀的神廟，
卻在19世紀初迎來了至暗時刻。
帕特農神廟的廢墟
英國大使額爾金爵士自稱得到奧斯曼帝國的批准，陸續將僅存的半數雕像運回英國，
這是對神廟毀壞最為嚴重的一次。
等希臘自己的博物館建立起來之後，因為英國政府一直拒絕歸還雕塑，
博物館裏面空空蕩蕩，希臘政府束手無策，只好將殘片收集，用石膏代替被搶走的雕像。
而現在藏於大英博物館的原件，對外展出的 就是希臘不能癒合的傷口。
02
如今屈辱依然存在
英國的血腥行為，不止於掠奪文物，這份傷害一直存在，從未消失。
文物對外部環境的要求極為嚴格，幾經顛沛流離，這些文物在大英博物館有被妥善保存嗎？
事實是沒有。
除了運送過程的損壞，由於對當地文物的陌生，維護技術的缺乏，只能任由成箱珍品的破損日益嚴重。
如果現在去往倫敦，去大英博物館看修復的敦煌壁畫，看到的將會是人物發綠的壁畫。
大英博物館所説的修復，是用化學溶劑去進行浸泡，結果讓原本的壁畫發生變色。
大英博物館內的敦煌壁畫
顧愷之的《女史箴圖》唐摹本。
是當今世界現存最早的中國絹畫，
據説之前一直掛在乾隆的書房裏，是他的珍愛之物。
這幅畫作後來被英法聯軍從圓明園搶走，現在成為了大英博物館的鎮館之寶。
顧愷之《女史箴圖》
《女史箴圖》在修復的過程中曾被攔腰切割成三部分，明清時期的題跋也給殘忍地裁剪丟棄，形成了歷史空白。
對於不容樂觀的畫作，大英博物館內的兩名古畫師，嘗試去用對待日本古畫一樣的方式去修復，
卻讓情況變得更加糟糕，畫作的表面愈加脆弱，並且出現了掉渣現象。
後來大英博物館只能聯繫國內的裝裱師，邱錦仙和上海的同事們一起前往英國，看到那些沒有經過修復的文物，
只能像垃圾一樣放在條件欠佳的博物館儲藏室裏，敦煌的絹畫皺成團，有些已經殘碎不堪，甚至破的只剩下幾釐米。
邱錦仙不忍離去，看着這些中國文物，無比心疼，她最終決定留在大英博物館裏修復中國古畫，現如今已有20年。
在國內修復師心裏，對文物的感情，更加深沉，在他們看來，
文物為的是讓精神文明得以傳承，文化能夠傳播，他們肩負着歷史責任，
在日復一日的修補工作中，為的就是能保留住幾千年前的生活歲月，讓器物重新變回最美的樣子。
這樣的保護才是對歷史的尊重，他們愛惜每一樣文物視如己出，
而大英博物館由於不是自己的民族文化，對文物缺少歷史情感，他們做的只是將美獨佔。
在這期間中國的裝裱師，不僅修復了《女史箴圖》，還有明代畫家吳偉的《鳳凰仕女圖》與朱邦的《北京宮城圖》。
相比之下，修復師苦苦想要留住的東西，大英博物館的行為更像是抹殺，
在20世紀，大英博物館為了滿足贊助人對古希臘雕塑的想象，將掠奪的古希臘雕塑進行打磨，颳去表面，使其變白，變得和古羅馬雕塑一樣。
實際上的古希臘並非“白色文明”
真正的古希臘雕塑是五彩斑斕的，異常華麗，
古希臘青銅御者 圖源：網絡
在雕塑身上的藍色被稱為“古埃及藍”，是從古埃及傳到了希臘，還有一些顏色則是來源於波斯。
雕塑原本整體流光溢彩，眼睛有寶石嵌入，顯得典雅又雄渾。
許多雕像殘留下的歷史細節和顏色就這樣消失了。
大英博物館一直在持續這種傷害，是因為他們把錯誤看得理所應當，
在他們眼裏，只有他們才配擁有世界上無價的珍寶，
也只有他們有欣賞藝術品的能力。
他們熱衷於把別人的痛苦，當作勳章掛在胸前。
03
屈辱不能被遺忘
大英博物館幾乎包括了地球上所有古老的文明，如此洋洋可觀的藏品，
正是源於英國強盜式的行為。
大英博物館曾公開支持，反對殖民主義，反對種族歧視，但面對要求歸還文物的聲音，
大英博物館捂住雙耳，用一貫的説辭遮掩自己的虛偽。
“你們國家沒有良好的保存設備，還回去會損壞文物。”
“如果東西都還給你們了，我們大英博物館就空了。”
這樣的回答，只能彰顯所謂的西方文明，也不過就是偷竊者的表演，
因為這些東西本來就不是他們自己的。
強佔不屬於自己的東西，別人説出真相，自己就只能心虛的沉默和狡辯。
利用戰爭竊取他國文物不僅沒有正當性，也違背了國際法。
而這些文物真正的故土，才應該是它們的歸屬。
隨着四月份德國歸還了尼日利亞的青銅器，對英國歸還“殖民戰利品”的呼聲越來越高，英國約翰遜卻撒謊聲稱帕特農神廟的雕塑是“合法獲得”。
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近日，香港警務處副處長郭蔭庶接受西方媒體訪問時，對於之前香港效忠英國法律，現在卻效忠中國法律時，
他説：“作為中國人，我的忠誠從未改變。”
並且他用了一個絕妙的比喻，諷刺了大英博物館的行為。
“一個賊人不會因為好好保護偷回來的文物，就代表他的本意都是良好的。”
英國先是偷走我們的土地，接着又想偷走我們的文明。
圖片來源：網絡視頻
無論大英博物館出於怎樣的動機，在所謂的“保護”之下，都不能掩蓋這些文物是被掠奪的事實。
燒殺搶掠，無惡不作，吸食其他國家的血液，一直都是英國的本性，
而大英博物館就是最好的鐵證。
文學家雨果曾經寫過這樣一封信，信裏説：
“有一天，兩個來自歐洲的強盜闖進了圓明園。一個強盜洗劫財物，另一個強盜放火，一個叫法蘭西，另一個叫英吉利······今天，帝國居然還天真地以為自己就是真正的物主，把圓明園富麗堂皇的破爛拿來展出。我希望有朝一日，會把這份戰利品歸還給被掠奪的中國，那才是真正的物主。”
試想若干年後，英國父母帶着自己的孩子，站在大英博物館裏，
面對無法回到故鄉的文物，他們是否敢直視那段歷史？
將自己國家過去的卑劣講述給自己的孩子們説：
這些東西都是偷來的。
他們沒有勇氣去接受時間的審判，只會去編造一個又一個謊言。
繼續霸佔本就不屬於他們的一切。
但這些文物，它們原本就是屬於我們的，歸還理所應當，
而當我們再看這段歷史這些傷害，
所能做的 就是不要讓它們再次被遺忘。
參考資料：
《相隔千年宛如初見 夢你千萬遍》央視新聞
《在大英博物館修中國古畫》三聯生活週刊
《國寶檔案》
《大英博物館文物來源之爭：後殖民時代，西方博物館如何重塑合法性？》界面文化