中國黑色幽默電影少，姜文玩忘了，陳建斌這次也錯失良機_風聞

【本文原標題“從《第十一回》聊到黑色電影”，風聞社區推薦後修改】

好了，我開始了。 

我先説説我看整個《第十一回》的過程。 

首先，我先是在家打開第《第十一回》的預告，看完我得到的模糊的信息是這裏有個殺人犯要翻案，有各路小人物，各種擬聲詞砰砰砰砰的，看起來還蠻火爆的。妥妥的，就算不是黑色電影，估計也是像《無名之輩》那樣的黑色喜劇電影。這是我先入為主的觀感。

然後，我帶着黑色三連的目標走進了黑漆漆的電影院，坐在一位穿着黑色上衣的小姐姐旁邊，我很想對她説：“嘿！？這個點你午飯吃了嗎？”但是對方很不高興地看着我，一個勁兒給她閨蜜打電話，大意是：“你知道嗎，要不是旁邊有個多餘的人，我看的就是場包場電影了。”對不起小姐姐，我這個多餘的人將坐在你的旁邊，粉碎你獨一人包場電影的夢想，且完全沒有慾望坐到別的空座上去。 

這是一個萬達的兒童放映廳，其他廳放着賺錢的《金剛》之類的電影，院線實在過於真實。而且他們特意還挑選了中午12點這樣冷門的時間放映，導致只有2人的上座數，我嚴重懷疑電影票錢夠不夠電費。不過，因為12點的緣故，我更想問隔壁小姐姐吃飯了沒有。如果她説沒有，我就告訴她我們一起餓着，是緣分。如果她説吃了，我就説你晚飯肯定還沒吃，我們一起餓着，還是緣分。

隨後電影就開始了。畫面出現了字幕，第一回：…… 。不好意思，我沒記住。後面出現了整整11回的章回體片名，不好意思，一個也沒記住，甚至沒看清。這種話劇分幕的方式，別説是改裝成章回體，就是化成灰，我也知道不過是話劇套上了電影的殼子。因為那死也改不了的拉幕的毛病深深出賣了你。

電影的燈就亮了。電影院唯二的兩個觀眾，一個打着電話離開了，她叨叨着: 還可以，就是有點晦澀。而我則陷入了走神的狀態。

（《第十一回》紀錄片  風聞社區添加）

為此，我要先劇透一部分。

故事的內容是有個男人叫馬福禮，陳建斌演的。他年輕的時候，因為拖拉機溜車，軋死了一男一女。奇就奇在這一男一女死的時候，下身沒有穿衣服。更奇的是，被軋死的女人，正是馬福禮新婚的老婆。本來是一樁意外，可馬福禮為了不讓人恥笑自己被帶了綠帽子，竟然承認了是自己殺了他們。然後他坐牢，出獄，有了新的老婆和孩子。可正當新生活重新開始的時候，他們當地的文工團卻要編排一個話劇，講述當年馬福禮殺人的過程。馬福禮找到他們説自己不是殺人犯，想要阻止話劇上演，卻又不能自證清白，故事就圍繞着這個事展開……

陳建斌極力想要講述一個“人為何要存在”的故事——即人存在的價值到底是活在他人眼裏的自己，還是自己眼裏的自己呢？這顯然是個哲學問題，只宜發問，不宜解答。這也是這個故事小姐姐叨叨着晦澀的原因。

不明覺厲，人們關注着厲，但是別鬧，不明也是個問題。因為不明，成就了12點兒童放映廳午飯場僅有2人觀看的事實。看個電影，研究深邃的哲學問題，沒準就得餓着。

當然，看電影的過程，如果能GET到所有的梗的話，應該會笑得很開心。但我觀察旁邊的小姐姐，她看得異常冷靜，我忍不住想提醒她，姐姐，這個梗是梅爾斯特里普和張曼玉的影后梗，此處應該笑一聲。小姐姐用眼睛的餘光望着我，好像告訴我，這裏又不是包場電影，笑成這樣你不尷尬嗎？

我很尷尬。但不是因為笑得尷尬，而是因為我本以為這是一部黑色電影。

黑色電影往往有着亦正亦邪的角色，大多圍繞着兇殺展開。就算是黑色喜劇，往往也有着犯罪的潛質和荒誕的敍事。我一開始以為馬福禮人設是個殺人犯，就帶着黑色電影的期待而來，打算看一部《我不是殺人犯》這樣的電影。

其實如果這是一部正宗的黑色喜劇，也許探索點哲學母題觀眾也不會在意，畢竟黑色喜劇刺激啊。可事實證明，是在下打擾了。

故事裏荒誕的戲份很多，但諷刺得不算深刻;故事勉強有些算黑色幽默，但一點也不黑，甚至還有些小温暖；故事有着批判的姿態，可批判的焦點不過是些男盜女娼，迴避了人性真正的黑暗面。而且，更重要的是，故事裏每個配角都找到了自己存在的價值，而陳建斌自己塑造的角色卻沒有找到。 

這只是一個工具人的故事，一個自嘲的故事，但跟黑色電影黑色喜劇的那種瀟灑，放縱，快意恩仇，戲謔瘋狂關係不大。

我於是努力在記憶裏尋找相似的故事，試圖説服自己，這個類型是有黑色電影的。

《一步之遙》的馬走日。他在王志文演着《槍斃馬走日》的時候，破防了，他也要自證清白（其實是證明舒淇的清白，在劇作上沒差了。）姜文的電影充滿了黑色幽默，甚至自己本身也亦正亦邪，可是全片看下來，我們覺得荒誕大於黑暗，它擁有黑色，但依然不是嚴格的黑色電影。因為姜文是在謳歌愛情，對於那些真正黑色的展現純屬業餘愛好，他玩了一會黑色之後就玩忘了，最後謳歌浪漫主義去了。沒錯，他拍忘了。

《我不是潘金蓮》的李雪蓮。從片名看就知道，也是一個自證清白的故事。她被前夫説是潘金蓮，破防了，人物動機和馬福禮幾乎大差不差。可是冰冰跟陳建斌不一樣，冰冰這一路，開局一個斗笠，堅持上訪，幹掉的局長縣長市長比馬福禮全劇有台詞的角色都多，那叫一個痛快。雖然批判性很強，玩得很大，可《我不是潘金蓮》沒有犯罪也沒有多少黑色幽默，是一出荒誕劇，政治隱喻劇，卻完全不是黑色電影。

那我再想想，還有別的相似電影嗎？《秋菊打官司》？好像村長皮膚挺黑的……

好吧，為何我會如此想要找到黑色電影和《第十一回》的交集，那是因為我對這部戲抱有一種非理性的執念。我承認是我過於任性。

因為我本以為殺人犯這樣的人設，天然有着某種黑色電影的潛質。而中國電影市場上，黑色電影長期都是稀缺物種。不是説沒有，我們依然可以找到像《平原上的夏洛克》，《雲霧籠罩的山峯》，《心迷宮》這種的以小博大的電影，同時也有曹保平《烈日灼心》這樣的犯罪電影。但那些黑色元素皆為未經提煉的犯罪元素，而像《瘋狂的石頭》這樣刻意加工過的值得玩味的黑色元素則日漸稀缺。

當下我們的國產電影，缺少的導演正是昆汀塔倫迪諾類型的導演。你看，《第十一回》裏的大鵬的角色人名就叫胡昆汀，這難道不正説明陳建斌已經在向黑色電影致敬了嗎？可是，既然如此，為什麼自己不捨得一身剮，放下身段，自己成為昆汀呢？你直接拍成昆汀那種更刺激的風格不就行了，你在怕啥？

 在從市場的角度來説，整個觀眾羣體裏，黑色電影的擁躉也是多如牛毛。觀眾其實非常希望可以看到國產的《低俗小説》，國產的《疾速追殺》，國產的《兩杆大煙槍》。能夠拍出《一個勺子》，《第十一回》的陳建斌，是玩得轉黑色電影的。對於陳建斌來説，這不是一個不着調的期待。

而且《第十一回》的人設本身就具備了黑色電影的所有條件。有殺人犯的身份，有兇殺案的現場，有暴發户灰色收入的大哥，有律師，有導演等等一干滑稽小人物，給甯浩妥妥整成《瘋狂系列》。而變成《第十一回》還是《瘋狂系列》，對於陳建斌來説，只存在選擇問題，不存在技術問題。但我們以為馬福禮是人物A，其實他只是人物B。

陳建斌在別人的戲裏，回回都演得霸氣十足，可到了自己的表達裏，卻總是熱衷於演個老實人。一個老實人就該心眼裏毛孔裏細胞核裏都是一個老實人嗎？老實人就該自我安慰逆來順受殘度餘生嗎？他就不能踩着滑板鞋，時尚時尚最時尚了？他就不能在夕陽下奔跑，家裏也有草原了？他就不能如流星一般閃耀，燃燒他的卡路里了？ 

既然人人都覺得馬福禮是殺人犯，那馬福禮罵名都背了，當一回殺人犯又有何不可？

​咱不需要他真的殺人，難道不能像《有話好好説》裏的李保田一樣，抽死那個廚子嗎？？他就不能提着西瓜刀，從南天門砍到蓬萊東路81號？？

觀眾需要強韌的角色來打碎那些凌辱，而不是逆來順受。黑色電影除了辛辣諷刺，荒誕敍事之外，其實還有一個特點，就是大多都快意恩仇。看的就是那個爽。因為以德報怨，何以報德呢？

這個世界陰暗黑色的地方比比皆是，再美好的生活也有藏污納垢的角落，我們反對罪惡，所以我們才要見識罪惡。只有見過黑暗，才能從容面對黑暗。這就是黑色電影存在的價值。我們不能因為黑色電影過度描寫黑暗，就將自己過度保護起來而回避這個創作方式。因為，我們不能每天吃着甜點喝着奶昔，就期待有一天文化產品能展現出一副疾風知勁草的樣子。

因為有些人想吃甜的，還有人就好那一口辣子。

也許黑色電影會遇到方方面面的阻力，可是存在即合理。我們不能每天吃着奶昔甜點，那樣最終只會變成一個軟綿綿的胖子。營養要均衡，粗糧會讓人更強壯。社會的接受，需要有人踐行，電影的推廣沒有作品就沒有辦法讓人慢慢接受。

也許《第十一回》不是我心目中的黑色電影，但它依然是同檔期裏最有趣的電影。我希望再看到陳導下一步作品的時候，他已經是個四川大廚了。

不説了。又餓了。