從《理智派生活》説起，姐弟戀為什麼會成為當下的大趨勢？_風聞

　　“理想的生活是結婚生子平淡一生，但前提是需要找一個稱心如意的人，而不是為了結婚而結婚。”

　　《理智派生活》正在湖南衞視、芒果TV同步熱播，有網友這樣概括出了這部劇核心要表達的內容。而這也正是該劇的總製片人、芒果TV創制中心總經理王柔媗的創作觀念。

　　劇中秦嵐扮演的沈若歆，與王鶴棣扮演的祁曉，上演了一段相差十二歲的“年下戀情”，表面上是“姐弟戀“，探討的卻是每個社會男男女女都或許要直面的情感困惑。

　　王柔媗表示，“市場上很少有對姐弟戀進行深入討論和展開的內容，大眾對這類戀情的認知本就單一，我想要做的就是為大眾深度剖析姐弟戀，年齡在愛情面前根本不值得一提，30+女性完全可以拓展自己擇偶的選擇，勇敢追求自己的愛情。”

　　值得一提的是，《理智派生活》湖南衞視的平均收視在CSM全國網、全國城域、63城均為同時段省級衞視排名第一，平台也顯示其“用户粘性非常高”。此外，社交網絡上能看到很多“自來水”在安利，豆瓣評分7.5、知乎評分8.2，其中7.5的豆瓣評分創近三年女性現實主義劇集新高，蟬聯入選“一週華語口碑劇集榜”，同時獲得內地劇集一週口碑冠軍。如此耀眼的成績，讓《理智派生活》在競爭激烈的電視劇市場交出了滿意的答卷。

　　“姐弟戀”的重點不是姐弟

　　而是為什麼相戀

　　時下大部分影視劇中呈現的“姐弟戀”總是被賦予了一定的濾鏡，《理智派生活》用“去糖化”的方式拆解了“姐弟戀”的夢幻外衣，王柔媗希望讓觀眾看到的是更具現實意義的情感構建過程。

　　“這部劇可能和大家平時看到的甜寵劇不一樣，我們不會那麼快給大家一個快速發展的戀情，我們只是希望通過女主角的人生困境，去解讀她為什麼會選擇姐弟戀。”

　　沈若歆作為30+的大齡單身女性，日常飽受外在標籤之苦。職場上遭遇性別歧視，還要被母親瘋狂逼婚，似乎在母親的眼裏，她這樣的年紀留給她的只有“向下式”選擇。

　　所以即使是樣樣不如沈若歆的同事崔立新，在母親看來也是不可多得的結婚對象，沈若歆嘗試過妥協，但因為妥協，催生出更多的新問題。

　　她明白崔立新的殷勤討好不過是因為她自身的價值，而非真心出自欣賞，沈若歆想要的愛情不是精打細算下的得失衡量，崔立新最後撕破臉的態度也一語道破了30+女性所面臨的婚戀困境。

　　上司徐敏傑的出現一定程度上滿足了女性對夢幻愛戀的觀劇需求，多金、闊綽、品行端正，這些品質都為所有年齡層的女性提供了造夢配置。

　　只是站在沈若歆的立場上，她無法説服自己用通過嫁人的方式去實現階層躍級，命運饋贈的禮物向來都是明碼標價，這樣的代價是她所承受不起的。

　　唯獨祁曉的出現，給予了人間清醒沈若歆足夠心動的理由，成熟女性尋找伴侶，何嘗不是為了找一個可以共同對抗生活的、志同道合的“戰友”。

　　在王柔媗看來，《理智派生活》並沒有強調年齡差帶來的特殊性，而是用世俗目光的壓迫去激發女主角心態的轉變和成長，“‘姐弟戀’在現實生活中已經收穫了一定的關注，我們做這部劇的初衷不是為了向觀眾輸出這類情感的甜寵氛圍，也不是基於‘姐弟戀’的矛盾衝突，而是希望通過這部劇去探討‘姐弟戀’的可行性。”

　　祁曉身上直率的少年感是沈若歆心動的開關，他可以一臉天真地向沈若歆發出“摩托車邀約”；也可以衝動地一把將她拉出窒息的“相親圍場”。與此同時，祁曉發自內心地欣賞沈若歆，不管在什麼情況下，都會堅定地站在她那一邊。更重要的是，沈若歆可以站在兩性平等的立場上和祁曉對話，互相在職場和人生中引導彼此。

　　在探討“姐弟戀”的可行性之餘，王柔媗也希望通過劇中的“姐弟戀”戀愛教程，指導所有和沈若歆一樣的30+女性應該如何談姐弟戀，“不要因為社會壓力就在婚戀問題上排除弟弟這個選項，也不要覺得弟弟不成熟，我真的希望這部劇可以成為她們的‘脱單神劇’，看了之後也可以接受和弟弟去感受一下愛情的美好。”

　　祁曉能夠滿足沈若歆對愛情的渴望，不是因為年齡的關係，只是恰好這些足夠愛上的特質出現在了祁曉身上而已，所以與其説是沈若歆在慢慢帶領祁曉成長，不如説是祁曉在用自己的人格魅力帶給沈若歆蜕變的勇氣。

　　填補“姐弟戀”中，

　　男性角色的缺失感

　　大多數“姐弟戀”作品都是以女性視角出發，男性角色的戲份相對較少，這也導致了“姐弟戀”作品中男性角色塑造薄弱的通病。

　　“我希望可以藉助這部劇，去剖析姐弟戀在相處過程中所有會出現的小細節和小問題，比如説姐姐和弟弟之間誰先主動、弟弟怎樣追求姐姐、出現強大對手時應該如何面對等等。”

　　王柔媗深知“姐弟戀”中，對弟弟的刻畫同樣不該失語。

　　《理智派生活》捕捉到了如何打出差異化的亮點，一方面，很好地塑造了祁曉眼中，那個值得被愛的沈若歆；另一方面，也展現了追愛路上，祁曉的搖擺和猶豫，使得祁曉有了獨立於沈若歆的人格。

　　起初祁曉對於沈若歆的情感只傾向於職場上的敬佩，但在日漸相處的過程中，祁曉看到了沈若歆在生活中反差萌的一面，徐敏傑的出現以及周圍好友的點撥讓祁曉明確了自己對沈若歆的心意。但他又有着超脱於自身年齡的成熟心理，並不急於表白，而是書寫了一份“弟弟追求姐姐”的愛情教科書。

　　通過對沈若歆的觀察，祁曉慢慢了解了她的喜好，從最初步的火鍋口味入手，再到對天文知識的補課，在沈若歆出差後積極做好“後勤”工作，一點一點追逐沈若歆的腳步，立志要成為一個可以和沈若歆匹敵的人。

　　徐敏傑出現以後，祁曉也沒有阻攔沈若歆的個人追求，他尊重沈若歆的每一個決定，卻又不放棄任何表達自己的機會，比如職場上的出謀劃策、緩解沈若歆和母親之間緊張關係，以及利用公眾號表白等等。

　　雖一頭深陷“姐弟戀”，但祁曉和沈若歆一樣，自始自終都保持着一個成年人該有的理智。最新劇情中，沈若歆面臨工作晉升機會，她有意向帶着祁曉一起前往深圳發展，但祁曉想到自己還要留在上海照顧母親，所以拒絕了沈若歆的提議。

　　由此我們可以看到，該劇加強了對祁曉的刻畫，且用一定篇幅展現了祁曉眼中的沈若歆，這種角色刻畫的維度可以使女主角更加飽滿，也勾勒出男主角的擔當，為“姐弟戀”的影視表達塑造了更多的可能性。

　　“姐弟戀”相處中，

　　姐姐不僅僅是名義上的年齡大

　　大多數的姐弟戀題材電視劇，姐姐角色總是名義上的年紀大，事實上姐姐還是處於一個被弟弟照顧照顧的角色，姐姐其實跟小女孩沒區別。《理智派生活》男女主角從27集才真的開始談戀愛，在27集以前他們雙方都要克服很多很多的問題。職場新人和老人的感情培養，必然不可能只有風花雪月。

　　沈若歆在職場上並不是受氣包，還能承擔起教育和保護新人的作用。沈若歆在公司待了七年，離法務部總監位置只有一步之遙，卻因為常年不站隊而被排擠到行政部，還被主管刁難要她給法務部送禮品，藉機羞辱。當祁曉想幫她代勞時，沈若歆義正言辭告訴他，面對刁難要反擊，而不是退縮。

　　當主管告知祁曉不能轉正時，沈若歆以整理倉庫發放福利為由，暗中調查有關行政部採購福利的問題，從而將證據拿給主管，讓她明白自己手裏掌握着大量把柄，用正面剛的方式為祁曉出頭。試問這樣成熟大氣有擔當的姐姐，哪個弟弟不會投過去一個欽佩仰慕的眼神呢？這也為兩人後面進一步的感情發展奠定基礎。

　　當然，在《理智派生活》中，沈若歆也不乏少女感。比如當沈若歆被母親催婚，傷心喝酒想起了爸爸；給祁曉打電話讓他來接自己回家；地鐵上突然説要去遊樂場；看到遊樂場關門坐在地上任性哭。

　　祁曉這個時候展現了作為男主角該有的蘇感，陪沈若歆躺在地上看星星，最後揹她回家。秦嵐飾演的沈若歆一方面有成熟女人該有的智慧和價值觀，同時卻沒有失去女性天真可愛的一面，讓弟弟對姐姐，從欽慕到憐惜的“戀愛孵化”過程變得十分有説服力。

　　“姐弟戀”當道的時代，

　　説明了怎樣的情感導向？

　　伴隨着社會的快速發展，社會結構變遷後，灰姑娘的故事也早已被揚棄，取而代之的是“她經濟”浪潮下女性意識崛起後的多元化情感選擇。有研究數據表明：

　　1990年，“男大女小”的婚姻模式佔70%，“男小女大”的婚姻則佔13.32%。20年後，“男大女小”的婚姻模式下降至43.13%，“男小女大”上升至40.13%，並且這個趨勢在持續上升。

　　女性自我意識覺醒，受眾的審美觀念也發生了變遷，那些幻想着霸道總裁、中二少年的人已經長大，開始追求自我存在的價值。

　　婚姻不再受到年齡的阻礙和限制，“姐弟戀”也更易於被人接受，影視劇作為現實生活的反應，必然要遵循一定的生活邏輯，“《理智派生活》是一部現實主義生活劇，我希望它是儘可能去遵循生活邏輯，更多的迴歸生活本來的樣子，讓觀眾能夠慢慢進入女主角沈若歆的世界，跟着她的腳步一起找到屬於自己的真愛。”王柔媗説到。

　　據王柔媗透露，她最初的製作角度就是站在女性立場上對愛情的思考，所要表達的內容也是自己內心正在思考的問題：

　　“這個劇的目的不是為了勸誡觀眾如何建立愛情觀，而是希望觀眾能夠從劇情中找到自己的感悟，拋開一切外在雜念，遵循自己真正的內心。”

　　《理智派生活》為正在等待愛情的30+女性提供了出路，劇中的“姐弟戀”本質上是雙方三觀逐漸趨於一致最後心靈相通的過程，拋開沾染凡塵煙火的世俗阻礙，掌控合適的邊界感來達到精神的同頻共振，為美好的姐弟戀寫下注腳。

　　作為由編劇轉型而來的創作型製片人，王柔媗善於從社會性話題或現象中尋找選材角度，無論是解讀青春話題的《人不彪悍枉少年》，還是聚焦30+女性困擾的《理智派生活》，或是展現行業日常的《安家》，王柔媗都在有意拓展影視劇表達的邊界，真正反應並討論的是關係到生活方方面面的議題，有個人層面的 ，更不乏社會議題。

　　這些現實主義作品展現都是她對生活真實的思考，讓觀眾真正獲得內心的喜愛和共鳴，傳遞社會所需要的温暖和正能量。對於下一步創作的重點，王柔媗表示，將繼續在現實題材上深耕。