連續兩次版權保護聲明的背後：文藝作品不應淪為流量附庸_風聞

本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），文/大娛樂家。

長視頻平台以及各大影視公司對於短視頻平台的版權質疑，一浪接着一浪。

4月23日，包括中國電視藝術交流協會、中國電視劇製作產業協會等在內的國內超70家影視傳媒單位，與500餘位影視從業者聯合發佈倡議，繼續表態要抵制網絡短視頻侵權現象。這是繼4月9日晚，53家影視公司、5家視頻平台及15家影視行業協會發表聯合聲明，呼籲保護影視版權後，影視從業者的又一次集體發聲。

毫無疑問，各方聲量一次大過一次，並且隨後官方機構也首次站出來進行了明確表態。

“作品未經許可不得傳播使用，這是著作權法規定的一項基本原則。這一原則當然也適用於影視作品。”4月25日，在國務院新聞辦公室舉行的新聞發佈會上，中宣部版權管理局局長於慈珂回應“近期短視頻侵權盜版問題嚴重，廣大權利人反映強烈”的情況。

中宣部版權管理局局長於慈珂

事實上，包括正午陽光、華策影視、檸萌影視、新麗傳媒等主流影視公司及愛奇藝、騰訊視頻、優酷、芒果TV等長視頻流媒體平台站在一起聯合維權，最終的矛頭其實便是直指短視頻以及PUGC平台上的影視剪輯、解説劇透、拆條搬運類內容。

當然，影視從業者們公開表達對短視頻的侵權行為表示不滿，也並非首次了，只不過像此番集結了幾乎全行業能量的連番發聲，實屬罕見。

這背後恰恰也説明了，對於長視頻的製作方和發行平台來説，短視頻平台上那些“二次創作”、“拆條搬運”等行為已經開始極大的影響到了原作本身，而這種影響不僅僅是對平台和製作方，對創作者和觀眾本身同樣產生了負面作用，所以在這樣的大背景下，維護影視版權的需求顯得更加現實與迫切。

長視頻的高成本內容替短視頻流量做嫁衣

對於影視內容的解説、二次創作演繹、甚至是拆條搬運影視內容並非最近才有，從PUGC內容平台出現開始，網友演繹、惡搞、剪輯搬運影視內容就已經成為了流行文化的一大重要類型。

當年胡戈製作的惡搞短片《一個饅頭引發的血案》，就成功對陳凱歌的《無極》進行了演繹，成為了移動互聯網流行之前成功風靡全網的話題之作。就在當時，這一短片同樣引起了陳凱歌導演本人的反感，並且一度想要對簿公堂，只不過最後在輿論壓力之下不了了之。

《一個饅頭引發的血案》視頻彈幕截圖

只是在當時，主要的討論都還尚未涉及到侵犯版權的範疇，畢竟在互聯網影視平台崛起的過程中，對於版權維護一向都是後置的，問題出現各方才會開始着手去解決並形成相應規範。

而到現在，不論是長視頻流媒體平台方還是部分影視內容消費的用户，其實都已經逐漸形成了較強的版權意識。

一方面是軟硬件環境日趨成熟，海量內容彙集在了流媒體平台，在線支付的普及也讓內容付費更便捷。

另一方面則是消費觀念的升級，與線下觀影必須買票類似，用户也逐漸習慣了付費觀看最新線上內容的消費模式。愛奇藝和騰訊視頻雙雙過億的訂閲用户數量就是最好的説明。

只不過在長視頻流媒體平台百花齊放的同時，短視頻平台同樣快速崛起，並且成為了新的“注意力收割機”。2019年，中國短視頻用户使用時長首次超過長視頻。根據《2020中國網絡視聽發展研究報告》的數據，截至2020年6月，短視頻用户規模達8.18億，佔網民整體的88.3%，人均單日使用時長已經達到了110分鐘。

《2020中國網絡視聽發展研究報告》

然而在短視頻平台上火爆的一大內容品類，其實還是建立在對傳統影視內容版權的無視與濫用之上，那便是各種影視內容解説、剪輯搬運以及二次創作。這些內容以抖音為代表的平台上非常流行，整體體量更是難以評估。

但根據《2020抖音娛樂白皮書》，2020年，抖音電影內容收穫點贊超過94.6億，劇集內容收穫點贊超過93億，綜藝內容收穫點贊29.59億。單單是在抖音，就有超過481萬的娛樂內容創作者。顯然並非所有這些創作者都在侵權，只是這足以反映影視娛樂內容對於短視頻平台的重要性。而除非是完全聚焦於關注明星本人（這其中或許又會涉及其他權利侵害），那麼影視娛樂內容從根本上還是與電影、劇集以及綜藝內容密切相關，而拋開海外內容不提，只要涉及國內影視內容，幾乎就很難繞開聲明名單中的那些影視公司與視頻流媒體平台。

相對於過去的惡搞或者影評創作，如今在短視頻平台流行的形式更多是以“影視解説”、“拉片賞析”、“精華CUT”等名義將影視劇集主要情節分段截取，通過配音解説、評論、添加字幕等形式創作短視頻內容，更有一些創作者直接將電視劇按主要劇情重新剪輯，分集輸出短視頻。

通過在抖音等平台上以“影視剪輯”進行搜索，便可以很輕鬆的找到大量類似賬號。擁有一千多萬粉絲的某電影號，主要內容就是分段解説劇集和電影，比如迪士尼作品《復仇者聯盟》就被分成三段“速看”短視頻，每段只有2分鐘左右，加起來不到7分鐘就看完了三個小時的劇情。而單單拆條搬運熱門影視作品高能片段的賬號更是不在少數。

用户在看完此類內容後，往往能獲知影視作品故事梗概和關鍵情節，平台上常有“一分鐘看完一部電影”、“短視頻追劇”等説法。對於短視頻平台而言，“影視二次創作內容”、“影視剪輯搬運內容”已成為其影視內容垂類的重要組成部分，部分創作者以此斬獲了可觀的流量，通過平台的創作者激勵計劃獲取收益。

倡議書內容

隨着影視內容分流愈演愈烈，二次剪輯CP橋段、幾分鐘看完整重點內容、高能片段截取搬運成常態，在短視頻平台看長影視內容不但成為了眾多用户的首要選擇，也成為了自身平台引流的一種形式，借他山之石不斷進攻長視頻的優質內容，而長視頻平台卻拱手將高成本製作的內容為它人做了嫁衣。

於情於理於法，短視頻平台和這些視頻創作者的做法都很難站得住腳。

尤其是是在成本低廉的情況下，短視頻平台的影視剪輯板塊越發龐大，即佔據了用户有限的內容消費時間，又不用揹負製作內容所需要付出的成本投入與創作風險，可謂是一本萬利。

因此，最終相關的版權方也必須以行動去維護自身的權益，讓內容迴歸到本該屬於它們的位置。

“幾分鐘看完XXX”的流量狂歡，傷害的不單純是內容

進入移動互聯網時代之後，觀眾給予內容消費的耐心其實越來越少。如果不能快速吸引眼球，那麼很可能就意味着已經處於被淘汰的邊緣。

與此同時，現在人們看完一部影視作品的時間可能要比十年前短得多。視頻流媒體給予了海量內容，同時又不得不加上了倍速觀看的功能，因為即便是40分鐘一集的劇，用户也覺得太花時間。

更有甚者便是那些選擇直接去抖音為代表的短視頻平台上看按照劇情剪切成短視頻的電視劇，或者直接讀截圖構成的圖文解説。不過，這兩種形式大多未經授權，是用户通過下載資源或者盜錄截屏等方式擅自制作的。

關於這種侵害版權的所謂“二次創作”所引起的法律其實已經有不少法律判例可以參考。其中最知名的便是中國台灣的視頻博主谷阿莫率先製作了“X分鐘看完一部電影”系列短片，他擅長將幾小時的電影甚至系列濃縮成幾分鐘，配以吐槽解説吸引了大量粉絲關注。

2017年，谷阿莫就曾被台灣視頻網站KKTV、電影公司又水整合、迪士尼等五家版權方起訴，指控涉嫌著作權侵權。其中又水整合公司表示，谷阿莫解説了他們發行的4部影片，導致劇情被完全泄露，影響到票房收入與影片向電視台的再次轉售權益，造成了8位數的直接損失。2020年，谷阿莫向版權方共賠償約100萬新台幣之後，最終達成和解。

谷阿莫微博截圖

2020年，北京知識產權法院審結了一起關於《三生三世十里桃花》、《大軍師司馬懿之軍師聯盟》的“圖解電影”信息網絡傳播權案件，認為被告蜀黍科技公司旗下的“圖解電影”APP和網站侵犯了優酷的信息網絡傳播權，判賠經濟損失3萬元。

但即便如此對於版權方來説礙於維權成本依然太高，一來類似的視頻創作者數量眾多，二來各種花樣手法形式翻新不斷。

版權方不僅需要自己通過技術手段進行監控，再向發行平台投訴，費時費力的“貓捉老鼠”機制往往無法取得良好的效果，最終版權方事實上很難將所有創作者都告上法庭更遑論獲得賠償。若直接訴訟平台，後者又往往能以“避風港原則”脱責。

因此回到源頭，短視頻平台很大程度上沒能承擔起監管責任。各家短視頻往往以推薦算法為傲，算法可以精準為用户推送感興趣的內容，長期以來對於各種擦邊球內容的審查手段同樣非常高明。

但對於找出這些明顯侵權的影視解説內容，其高效的審查似乎就失去了效果。雖然對於明顯侵權的內容也會做出限流、封號等措施，但一些作者通過調整畫面尺寸、色調，加上背景音樂，這些作品仍然可以規避技術審核，大行其道。

在幾個短視頻平台搜索“電影解説”

並且真正的流量大號依然通行無阻，很難説短視頻平台自身真的對於維護版權方權益有什麼迫切需求。

然而侵權行為不僅傷害了創作者，同時也是對影視工業本身的一種打擊。

當下一部電影或劇集的拍攝都歷經時日，耗資巨大，其間需要多工種密切協作，誕生過程有可能充滿艱辛。進入宣發階段，影視劇同樣需要投入重金打廣告、買流量，如果最終這些投入無法轉化為電影票或者是訂閲費，轉而成為了短視頻的流量資源，惡性循環之下，得到合理收益的創作者和平台都很難維持高質量的內容生產，最終即便是造成便是整個產業鏈的衰退。

更重要的是，除了製作方的權益不斷受到損害外，在這種長期的短平快內容轟炸之下，觀眾的觀影習慣在潛移默化中也發生着改變。

影視作品的魅力離不開其完整性的展現，只有真正投入時間和精力去完整欣賞，才能透過其劇本結構和創作節奏理解藝術家的用心，以及作品的多層意涵。一旦被去掉背景與前後關係，無意義的“高能化”之後，任何一部影視劇都很難在完全表達其完整的創作意圖。

這也是如今像《指環王》這樣的經典作品進入院線重映，卻被部分觀眾給出一星差評的原因之一。《指環王》三部曲合計超過560分鐘，第三部更是長達4個多小時，但這樣的作品需要的便是觀眾完全將自己的身心都交給導演，讓他帶領你領略整個中土世界的奇幻與各種人物的角色魅力。

《指環王3：王者無敵》劇照

但習慣了一分鐘看完一部電影之後，又如何能夠在電影院裏堅持560分鐘呢？最終觀眾失去的不僅僅是一部又一部經典作品，更是關於如何沉下心來進行超越日常的審美活動的能力，而這種能力的培養對於大多數國內觀眾來説其實本就處在初級階段，絕不應該被一些賺取流量的無聊創作所打斷。

歸根結底，短視頻平台顯然應該更多承擔起作為監管方的責任，從技術上而言，對於如今的短視頻巨頭並沒有太大難度，並且短視頻與長視頻通過版權合作完全可以取得各方共贏的效果。

這樣的例子在國外已經有了知名榜樣。作為全球PUGC內容巨頭的YouTube也曾陷入類似爭議，最終他們耗資十億美元打造出了名為“CID”的版權識別系統。通過該系統全站掃描，平台可以識別出創作者使用了哪些影視作品進行二次創作，以此作為向版權方彙報的依據，並且YouTube通過自己的廣告收益分成體系向版權方繳納費用或者對違規作品直接進行處理。

YouTube界面

而拋開版權爭議，本質上來説，這其中關乎的更是真正的內容創作應該收穫相應的尊重，以及長視頻流媒體平台付出的努力不應該被白費。

從過去一年中，長視頻平台不斷湧現的如《隱秘的角落》《三十而已》等“爆款”內容不難看出，國內觀眾依然渴望更多優質內容的出現。

對於長視頻平台而言，經過十年的摸索，如今也正處在一個向精品內容與滿足分眾需求邁進的階段，這背後需要的恰恰也是付費用户一如既往的支持。而雙方積極地正向互動顯然不能也不應該被第三方無端干擾，畢竟短視頻的一地雞毛過後，最終能留下來的還是內容本身。

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