這位清朝進士的書法，有着雅緻平和之氣，讓很多書法家感到汗顏_風聞

這位清朝進士的書法，有着雅緻平和之氣，讓很多書法家感到汗顏

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説到傳世書法，我們能想到很多人，比如王羲之、王獻之、蘇軾、顏真卿等人，但是有一些人在書壇上沒有什麼名氣，但是卻把書法寫出了一定的境界。

現在我們來欣賞清代進士吳樹梅的書法，他的書法雖然稱不上開宗立派，但是在當時的書壇也有一定的名氣。尤其是在館閣體的影響下，能夠自出新意，這一點已經值得稱讚，曾有人説他的書法讓很多寫醜書的人感到汗顏。

在元、明、清、時期，一些文人經過殿試之後，並且及弟者稱為進士，從隋朝開始就有進士科，雖然經過數次改變，但是進士仍然是很多文人嚮往的。

所以説能中進士，他必然是飽讀詩書之人。吳樹梅並不是以書法為生，但是卻以書法立身，當我們再次提起他的時候，往往會想到他的書法。

他的書法墨色濃淡結合並不拘泥於館閣體，每個字的重心在正中或者偏下的地方，雖然筆畫縱橫舒展，但是帶來了沉穩之氣。

在吳樹梅的眼中，文人寫書法是很正常的一件事情，當時的文人雅士也沒有自稱書法家的，文人寫書法只是一種愛好，或者是他們的一種必修課。比如蘇軾他是一位大詩人，但是他的書法造詣卻很高，在宋代的書壇首屈一指。

再比如王羲之、顏真卿這些大書法家，他們無一不是飽讀詩書之人，並沒有自稱書法家，只是後人在欣賞他們書法的時候，感覺技法精湛，氣韻深遠，於是稱他們為書法家。

其實，他們都是以文人自居。因此，很多人在看了吳樹梅的書法之後，對他的書法讚賞有加。因為我們常常能看到很多書法家在創新書法的時候，一味地求古拙、求大、求奇特，忽略了書法的本質。

而吳樹梅在館閣體的影響之下，能夠遵循前人的筆法章法，融匯創新，並且能寫出自己的風格，還是值得學習的。

也有很多人在練習書法的時候，或多或少會有着急於求成的心態。其實這樣是不對的，要以一顆平常的心態對待書法，不斷地堅持練習，終究會有成就。

王羲之、顏真卿、柳公權這些書法家也不是一日之功，關於他們勤奮好學的例子，不勝枚舉。

常言説道冰凍三尺非一日之寒，練習書法也是這樣。書法一個累積的過程，也是一個熟能生巧的過程，只要堅持練習，就會有着厚積薄發的效果。

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一幅書法呈現在欣賞者面前的時候，也許是一瞬間的藝術，但是這一瞬間的藝術卻需要幾十年，甚至一輩子來完成。

在這點上，我們應當向吳樹梅學習，雖然他的書法並不能超越古人，但是他這種嚴謹的風格，平常的心態值得我們學習。

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在吳樹梅的眼中，文人寫書法是很正常的一件事情，當時的文人雅士也沒有自稱書法家的，文人寫書法只是一種愛好，或者是他們的一種必修課。比如蘇軾他是一位大詩人，但是他的書法造詣卻很高，在宋代的書壇首屈一指。

再比如王羲之、顏真卿這些大書法家，他們無一不是飽讀詩書之人，並沒有自稱書法家，只是後人在欣賞他們書法的時候，感覺技法精湛，氣韻深遠，於是稱他們為書法家。

其實，他們都是以文人自居。因此，很多人在看了吳樹梅的書法之後，對他的書法讚賞有加。因為我們常常能看到很多書法家在創新書法的時候，一味地求古拙、求大、求奇特，忽略了書法的本質。

而吳樹梅在館閣體的影響之下，能夠遵循前人的筆法章法，融匯創新，並且能寫出自己的風格，還是值得學習的。

也有很多人在練習書法的時候，或多或少會有着急於求成的心態。其實這樣是不對的，要以一顆平常的心態對待書法，不斷地堅持練習，終究會有成就。

王羲之、顏真卿、柳公權這些書法家也不是一日之功，關於他們勤奮好學的例子，不勝枚舉。

常言説道冰凍三尺非一日之寒，練習書法也是這樣。書法一個累積的過程，也是一個熟能生巧的過程，只要堅持練習，就會有着厚積薄發的效果。

一幅書法呈現在欣賞者面前的時候，也許是一瞬間的藝術，但是這一瞬間的藝術卻需要幾十年，甚至一輩子來完成。

在這點上，我們應當向吳樹梅學習，雖然他的書法並不能超越古人，但是他這種嚴謹的風格，平常的心態值得我們學習。

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