影視作品或者説文化產業的“改善”，重點不在供應方，而在於需求方_風聞

【本文來自《毛尖：影視劇就是全中國最封建的地方》評論區，標題為小編添加】

所謂“套路”，其實就是被用的多了的劇情設置。為什麼現在的大部分影視作品不在劇情上下功夫？因為成本達不到，或者根本不需要。現在的影視作品基本都是以資本為主導，以市場為方向，説白了就是收視率。而收視率高不高，主要看演員顏值高不高，以及看能不能滿足普通人心中最初級的“渴望”（我不想用“慾望”這個詞）。

一種行業的供應僅以滿足需方要求為發展方向（當然要是合法的），這在大多數行業中是沒問題的，甚至是我們提倡的，但在文化產業中卻不行。因為文化類商品會影響人性的外在行為表達，這種影響也許是緩慢地也許是快速地。

回到上面，普通人心中最初級的“渴望”是什麼？雖然不見得是“惡”的，但大多不會是人性中深層的“美”，而是一些我們所謂的“低級趣味”。為什麼？難道普通人天生就“覺悟低”？並非如此，因為普通人的生命中根本沒有多少資源可以用來挖掘自己人性深層的“美”，他們大部分的生命都不得不用於滿足基礎層次的需求，只有下層需求滿足後，才有能力去考慮上層的需求。

抽象了，舉個現實的例子：你為了生計奔波了一整天，經過擁擠和擁堵的通勤，回到家裏之後，是想看個沒營養但“爽”的肥皂劇或者娛樂綜藝下飯，還是看個有深度有教育意義的正片挖掘一下自己的“真善美”？如果你選擇了前者，也不要覺得自己“沒追求”或“不長進”，因為正常人的精力儲備就是有限的，我們需要休息，需要恢復，需要“再充電”。而且，能選擇前者的人已經算幸福的了，因為他們還有選擇的權利，很多人連選擇的權利都沒有，比如為人父母的還要把僅餘的時間用來輔導孩子學習，這類人就要“連軸轉”了，但這就是社會現實。

——所以，在如今市場化規則下，影視作品或者説文化產業的“改善”，重點不在供應方，而在於需求方。當然，供應方也不能完全不作為 ，能做的還是要做。既然是市場化規則，就在這個規則內盡力維護一個“下限”，並不時地製造一些“閃光”，讓普通人能夠回憶起自己還有上層需求。我想這些還是可以做到的。