懸崖之上，才能看到明媚的春光_風聞

       如果沒有欣賞《懸崖之上》這部電影，張藝謀給人的印象一定固化得磐石一般堅硬。然而，這部電影，徹底顛覆了觀眾對張藝謀的成見，更是顛覆了張藝謀的過往。

       上世紀三十年代，偽滿洲國，四位曾在蘇聯接受特訓的共產黨特工組成任務小隊，回國執行代號為“烏特拉”的秘密行動。由於叛徒的出賣，他們從跳傘降落的第一刻起，就已置身於敵人佈下的羅網之中。隊友能否脱身，任務能否完成，立於“懸崖之上”的行動小組面臨嚴峻考驗。但由於遭到同僚背叛反水，暗號泄漏，兩組任務小隊都陷入了被動的局面，敵人的陷阱就在眼前。故事在每個人命懸一線的緊張情節中一環扣一環地展開着，讓人在目不暇接之中一氣呵成地看完整個劇情。離場的時候，很多觀眾的眼裏都閃着淚光。

       亮點之一，無情與有情的融合與切換

       執行任務的是一對夫妻和一對戀人，然而分組的時候卻一反觀眾的與好萊塢的傳統期待，夫妻與戀人被無情地分開了。之所以這樣，就是避免個人情感對工作造成傷害與襲擾。與眼下各種文學作品人情人性氾濫相比，張藝謀的這一表述可以説是回到了歷史的本源。那種天天在刺刀上跳舞的生活，容不得絲毫的纏綿與曖昧，一點猶豫與衝動，便會讓自己所做的努力前功盡棄，且置自己於萬劫不復之境。

       電影裏面的老張，寧願讓妻子與別人組隊，也要堅持自己鐵一樣的理性。然而，當四處流浪的兒子近在咫尺時，仍忍不住遲疑與激動。就是那短短的幾分鐘，卻使自己失去了脱離險境的最佳時機。為了掩護周乙，身負重傷的他，準備驅車與敵人同歸於盡。臨別時，他向自己的同志交代的全是工作上的事情。直到最後，才順帶説了自己兩個孩子流浪的小事。

       電影裏的楚良，為了保護戰友王鬱的安危，開車撞向敵人受了重傷。為了吸引敵人的火力，他躲進了小巷，當子彈打完時，他毅然決然地在周乙面前吞藥自殺。他的臉上有不甘與絕望，但他的動作又如此的決絕。

       這種無情與有情的相互融合與切換，把革命者在生死關頭的取捨表現的淋漓盡致。革命者不是不懂感情，而是因為他們有人間大愛，很多時候不得不犧牲個人的感情。

       亮點之二歷史的真實與真實的歷史讓人耳目一新

       歷史的真實告訴我們，革命者往往都是為了理想與信念捨生取義，慷慨赴死。然而回到真實的歷史，那一個個鮮活的事例卻總是令人扼腕長嘆。如果不涉及到生死，還真的無法判定一個革命者意志是堅強還是懦弱，是視死如歸還是苟延殘踹。電影中的謝子榮被捕後儘管遭受各種酷刑，但始終沒有變節，只是在死亡真正降臨時，才放棄了自己的追求與信仰。為有犧牲多壯志，説起來容易，做起來很難。很多叛徒曾經也是優秀的革命者，只是在關鍵的時候才走入歧路。

       另外，革命者的一些泄密行為真的與信念無關，再強大的意志力也無法完全抵抗得了純粹的生理現象。即便是鋼筋鐵骨的老張，被注射迷幻藥之後，也控制不了自己的神智，在昏迷中不由自主地透露出了小蘭的行蹤。虧得周乙就在現場，可以證明老張確實沒有叛變，否則即便死了也難以洗清身上的污點。

       真實的歷史如此錯綜複雜，每個革命者都是苦難的倖存者與歷史的見證人。張藝謀在歷史的真實中這樣還原真實的歷史，不能不説是一個突破。

       亮點之三在內斂中完成了張力的放縱

       電影中戀人的分別沒有濃墨重彩的細膩，連一個簡單的吻都省略了。隊友被敵方控制時沒有難以抑制的焦慮，甚至老張告訴小蘭，可能他們已經死了。革命者被槍斃時沒有激越，沒有掙扎與反抗。就連王鬱最後終於見到了與老張所生的兩個孩子時，也沒有情緒爆炸表情誇張。然而，當任務終於完成，小蘭與周乙取得了聯繫，周乙勒死了叛徒，王鬱在孩子面前眼噙淚水，整個劇情猛然間爆發出了一股難以阻擋的張力。這張力震撼着觀眾的心扉，催逼出了一串串滾燙的淚花。

       電影最大的不足，是對日本的反人類實驗缺乏具象展現，這就使得革命者的靈魂塑造缺乏血肉，強大的意志力顯得有些泡沫化，理想與信仰成為無源之水。但是，作為一個在傷痕文學中浸潤了大半輩子的導演，能改弦易撤，正面反映共和國的主流價值，的確值得鼓勵。路選對了，加上一身嫺熟的駕車技術，一定會前程似錦。

      懸崖之上，終會看到明媚的春光。