你越催， 它月更 ，央視這檔節目可真行！_風聞

　　常常聽説書友催更，日更的作者都會被書友戲稱“鴿鴿”。最近有一個任性的“月更”節目，真的是讓人等得好苦啊。

　　有人説，“第一次有更新這麼慢的節目還讓我天天惦記着，每天看看更新了沒”：

　　也有人説，“前三期看兩遍了，1500字的觀後感都寫了，第四期還沒更”！

　　吃瓜小編我好奇地去搜了搜，他們口中的這個“月更”節目《典籍裏的中國》還真是任性，官方微博居然剛剛開通。

　　不過，那些催更的小夥伴可算等來好消息，因為第四期終於在昨天播出了。不少網友看完之後， 在各個平台集體熱淚盈眶地表示果然“不負期待”！

　　微博：

　　抖音:

　　豆瓣：

　　嚯，看了全網絡各平台的集體催更，難怪播後話題詞#李時珍穿越400年看刊刻版本草綱目#衝上熱搜前十。

　　小編我追完這期《本草綱目》後，終於明白這檔節目為什麼有這麼多人催更了。

　　一眼就“陷進去了”的穿越故事

　　本來以為文化類節目對於現代觀眾來説，會有一定的距離感，就像小編之前對這類節目其實是不甚感冒的。

　　原本只是出於好奇心點開了節目，但沒想到一看就“陷進去”了。

　　《典籍裏的中國》沒有以説教的形式面向觀眾，而是通過當代讀書人撒貝寧的視角，帶領大家走進每一本典籍後的故事，從第一期的《尚書》到第二期的《史記》、第三期的《天工開物》，再到這期的《本草綱目》。

　　以講述者的視角穿越古今，在典籍中與古人對話，很容易讓普通觀眾產生奇妙的聯動感。

　　一來，觀眾能夠在古籍和現實中找到對標軸， 更方便快速地理解典籍中的典故，比如小編在看完第一期的《書》以後才知道，其中提到的冀州，原來就是今天河北山西兩省全境。

　　二來，典籍的流轉能恰如其分地融入在戲劇情節裏，大大地減少了觀眾的代際衝突，更容易沉浸到故事裏面。在舊時文明與現代文明的碰撞下，重新解構我們對典籍的認知視角。

　　就拿這期的《本草綱目》來説，以前小編對於《本草綱目》的認知都是來源於歷史課本，所知內容也僅僅侷限於“一本著名藥物學專著、首次採用綱目體系為藥物分類的著作、創歷代本草著作之先河。”

　　再往淺薄了説，也有人對《本草綱目》的理解可能就是來自周董的同名歌曲？

　　對於李時珍以及《本草綱目》，我們知道的太少太少。

　　近190萬字的鴻篇鉅製，耗費近30年時間修撰，背後是李時珍“逆水行船”的一生，一期節目，將其濃縮概括。“身如逆流船”可以説是李時珍一生最貼切的註解。

　　從決意行醫到重修本草，李時珍選擇的沒有一件事情是簡單的，但他不怕行醫難、著書難、出書難，決心讓人敬佩。節目中還原的他的修撰故事，更是讓人數次落淚。

　　行醫難，三求：李時珍從小體弱多病，長大治病救人的信念從小深埋心底，但直至十四歲考上了秀才，依舊被父親用行醫難、位份低、責任重等理由駁回，因為父親一生行醫，深知行醫之難，不願意李時珍重走自己的老路。

　　直到20歲那年李時珍生了重病，父親問他是否一輩子都要做逆行者，李時珍閃着淚光，態度堅定。

　　童年、少年、青年，李時珍三次懇求父親才得來實現行醫抱負的機會。當童年、青年、少年李時珍同框出現，向父親明志、決意行醫，當那一句“身如逆流船，心比鐵石堅”鏗鏘有力地迴盪之時，小編的眼淚和觀眾的一起奪眶而出，這樣的醫者赤誠心很難讓人不動容。

　　央視就是央視，幾個細節就攻破了小編的淚腺防備……

　　著書難： 青年李時珍隨父行醫，在為蘄州各地百姓看病時，因為經常遇到辨錯藥、抓錯藥的病例，重修本草的想法也在李時珍心中開始發酵，可是重修本草談何容易？

　　但李時珍仍選擇迎難而上，查歷代典籍書採八百餘家，踏萬水千山考證諸家本草，穿風霜雨雪，歷寒來暑往，守一盞孤燈，用近三十年修撰出了醫學鉅製《本草綱目》。即使中年期間歷經喪父之痛時，李時珍依舊在堅持創作《本草綱目》。

　　**出書難：**花甲之年，刊印困難，從不求人的李時珍千里求序，一個老者苦守門外，其心可鑑。

　　小編我特意打開《本草綱目》，看到王世貞所寫的序，有一句話這樣形容李時珍：晬然貌也，癯然身也。翻譯一下，就是説：李時珍鶴髮童顏，瘦得像根小竹竿。足以證明李時珍在行醫路上的苦楚，他付諸的又何止是這短短一生。

　　小編看的時候，特別感慨，我們國家能有現在的發展，中華文化得以綿延至此，先人智慧得以流傳，是因為總有人不為名利苦心堅守，謀萬民之福，以天下為己任。

　　伏生是，司馬遷是，宋應星是，李時珍，亦然。

　　《典籍裏的中國》是求問古人，更是以典為驛，讓我們這些晚生後輩得以感知中華文化的古往今來，找到中華文化自信的依據與歷史的榮光 。

　　雙向穿越，夢圓400年後

　　令人唏噓不已的是，《本草綱目》剛剛刻成，李時珍便仙逝，他未能看到自己付出畢生心血的書。

　　《典籍裏的中國》並不只是簡單地回溯，還將歷史故事創造性地延展。在本期《典籍裏的中國》不僅僅是小撒穿越了，故事主角“李時珍”也穿越到了四百年後。

　　在《典籍裏的中國》，李時珍圓夢了。

　　當李時珍有點怔怔地走向自己作品時，有點恍惚有點出神。一個滿頭白髮的老者，顫顫巍巍地捧起自己的作品，並細細撫摸，“能把《本草綱目》捧在手裏，這一刻，我等了一輩子”，甘苦自知的逆流者形象，古代先賢為修書篳路藍縷的付出，讓人感念。

　　中國中醫科學院、中國醫史文獻研究所研究員鄭金生甚至感慨：“我這輩子研究《本草綱目》四十多年，曾經無數次地通過閲讀《本草綱目》和李時珍對話，但是今天，我的心裏真的很激動，我好像已經親眼看見他站在我面前一樣！”

　　古今互動、戲劇化的呈現讓人感動，也可以讓現代觀眾和李時珍達成共情。就在那一刻，小編和節目裏面的中央民族大學歷史文化學院教授蒙曼老師一樣，多希望穿越是真的，真的就想李時珍看看他編的書，若是李時珍能見到刊印出來的《本草綱目》，他一定無比欣慰。

　　《典籍裏的中國》的赤誠之心，是別的節目少有的。它不僅僅是立足中華優秀文化，呈現典籍。更通過藝術創作的方式，幫助典籍的主角圓夢，是用赤誠之心，告慰先賢，也難怪乎會讓網友連環追更。

　　以典籍為媒介，傳達文化自信

　　其實看完節目，會覺得這不只是一個節目，更像是一個個真實故事娓娓道來。

　　曾經只是一個概念的，對於大眾來説有些陌生的典籍，在節目裏面是有情感的、有温度的。觀眾的心彷彿可以跟着節目中的人走，會感慨著作者的“痴”和勇，會心疼他們的付出，會敬佩他們的決心。

　　觀眾們得以走近人物，走近歷史上的先賢，這離不開演員精湛的演技。《典籍裏的中國》所選演員，形象貼合，演技熨帖，奉獻的是教科書般的演技。記得李時珍向父親告別那一幕，眼眶噙着淚的他強忍淚水磕頭拜別， 一聲聲漸弱的“父親”，伴隨着父親的離去，場面悲慟感人，撒貝寧在內無不落淚。

　　表演者對於人物的內心起伏也是揣摩到位，伏生一次回眸：

　　宋應星和袁隆平一次握手：

　　撒貝寧和司馬遷的千年一拜：

　　還有李時珍對《本草綱目》的觸摸，表演者的演繹無一不是牢牢牽動着觀眾的心：

　　在舞台呈現方面，也透露出了節目的赤誠，多舞台互動視效大大地提升了觀眾的觀看體驗：

　　還有在所選的典籍類型上也是包羅萬象，第一期是“政書之祖，史書之源”《尚書》，第二期是“中國十七世紀的工藝百科全書”《天工開物》，第三期是中國第一部紀傳體通史《史記》，第四期是集明朝以前本草學之大成的《本草綱目》，儘可能地多維度展現中國典籍之貌。

　　這背後，是節目組艱辛的準備和付出。據瞭解，《典籍裏的中國》節目組共建立了11個導演組，每一個導演組一部典籍，每個導演組都已經工作長達一年；每一期的節目需要在演播室連續錄製11天。

　　也正是因為節目的優質，在各個平台都斬獲了高分。豆瓣開分9.4分，人民羣眾的眼睛果然是雪亮的。

　　更重要的是，讓人從中華典籍背後的故事中，感受先賢精神，傳承文化力量。

　　節目中那些不計較代價的純粹和執着，通過打破時空間隔的古今對話，讓人熱淚盈眶，“我怎能不捨命護書？”“此書於功名進取毫不相關也！”“究天人之際，通古今之變，成一家之言。”儘管我們和先賢中間隔着幾千年，但以典為驛，在《典籍裏的中國》的牽引下，我們慢慢走向你們。

　　這種月更，你只管保持品質，我等就等着嘛！