為什麼明星愛#髮長文告別角色#？_風聞

文 | 張嘉琦

編輯 | 何潤萱

髮長文和角色告別的明星越來越多了。

在微博搜索框輸入“長文”二字，可以得到一系列形式完全相同的詞條：某明星髮長文告別某角色。

 在這些熱搜詞條的廣場上，是粉絲們基於這篇長文寫的一篇篇“解讀”長文，用來分析原文中所藴含的、明星對角色的深刻理解。

而和熱搜詞條下由粉絲製造的繁榮景象不同，搜索“明星髮長文告別”的關鍵詞，可以看到諸多網友充滿疑惑的吐槽：“現在明星都流行髮長文告別角色了嗎？”“是有什麼規定嗎？”

豆瓣小組和知乎等社區也都有不少發帖與之有關。對於這種現象，有人覺得“無聊”“沒有必要”甚至“厭煩”，也有人認為不必過於苛責。豆瓣就有多位網友持相似觀點，即“普通人結束某件事情都想發個微博抒發下情感，為什麼明星不能發呢？”

“告別角色”的風潮因誰而起已不可考，最初是隻言片語，寥寥幾行，後來發展成為篇幅越來越長的“小作文”。

更誇張的是，甚至連長文都快變成“常規形式”了——現在已經出現了手寫信、手繪漫畫、告別視頻甚至告別PPT等新花樣。喬欣在《平凡的榮耀》收官後，就用劇中角色蘭芊翊平時彙報工作的方式，做了一個“告別PPT”。

喬欣在劇中的職場女性形象

 無論是明星還是普通人，在關鍵節點進行記錄，都是一種儀式感，這本來應該是無可指摘的行為。但是作為公眾人物，受到的關注本就更多，一舉一動難免引發輿論熱議。且對於劇集受眾而言，大家或許更想期待的是深入人心的角色，而不只是千篇一律的小作文。 

明星髮長文，告別開始“內卷”？

自2016年微博解除140字限制之後，微博長文這種新形式就出現了。

**最早長文的主要特點是“功能性”，明星用長文來發布緋聞澄清和聲明。**王祖藍就曾在2017年發微博澄清“愛妻李亞男真的沒得抑鬱症”，並且用“長文文文文文……”的語句來調侃這一形式。賈乃亮也曾發佈長文回應“李小璐夜宿”一事，點贊超過400萬次。與該事件相關的李小璐、PGone、馬蘇等人也都發布了微博長文。 

 這個功能直到現在仍然存在——黃曉明在2015年就在微博髮長文《我從來都不認為自己會是一位王子》，正面回應當時各方對他和Angelababy婚禮過於高調的質疑；時間來到2020年末，他同樣選擇了髮長文的形式，就他個人的感情問題向公眾做出説明，並宣佈退出《乘風破浪的姐姐2》錄製。

而從去年開始，有越來越多網友發現，微博長文開始突破上述作用，承擔起了明星“抒發情感”的新功能。

據**毒眸（ID：DomoreDumou）**不完全統計，截至目前，2021年共有42部劇集已經收官。幾乎所有參演人員都發布了告別角色的相關微博，而且半數以上都超過微博最初設定的140字。

其中，《暗戀·橘生淮南》女主角胡冰卿、《司藤》中顏福瑞的扮演者張亦馳、《我的小確幸》男主角唐曉天等人的長文都超過900字，比一篇高考作文的字數還要多。

“告別角色”這件事情並不新鮮，甚至幾乎是伴隨着社交平台而誕生——楊紫從2011年開始，就會在每部戲殺青及結局的時候發微博作為紀念。

 對此，資深劇集宣傳師妍嬌認為，就像每個人在做完一個階段性工作都會覆盤一樣，明星與角色要進行深度碰撞、融合，解構與重構，內心避免不了會有很多感觸，有發佈“告別微博”的想法也很正常。

 但很明顯的，就拿楊紫來説，從《戰長沙》到《親愛的，熱愛的》，告別微博在字數上已經翻了幾番。

“長文”開始成為告別角色的萬能解法：《贅婿》收官時，郭麒麟發微博稱“有些心裏話要對大家説”，並配一張長圖片，縮略圖是空白，點開之後是字號巨大的黑體“長文”二字。有趣的是，這條根本不是“長文”的長文還上了熱搜，詞條是常規格式：#郭麒麟髮長文告別贅婿#。

陳赫在《瞄準》大結局時也發微博稱：“工作人員説收官了得發一篇長文。”他在空了十幾行之後，標註了“【長文】”的字樣。劇集宣傳小思告訴毒眸，她認為這種“抖機靈”的告別方式並沒有必要，甚至會讓人感覺不夠真誠。

 特意安排也好，應付了事也罷，這是見仁見智的事。雖然對於明星來説，傾注心血的角色迎來謝幕，的確值得認真記錄。但不得不承認，“髮長文告別角色”這種做法，已經在娛樂圈“卷”起來了。

較為常規的文體是“書信體”，也就是以自己的身份與角色進行對話。還有以回顧拍攝期間的故事為主的“回憶體”，對自己出演的角色進行內心剖析的“解讀體”，以及“分別感謝劇組的每一個人”體。此外，也有像蔣依依這樣的個例：她以自己的角色劉西瓜為原型，寫了一篇“短篇小説”。

明星們似乎漸漸開始習慣這種形式，並將其列為“必做事項”。《正青春》裏金小貝的扮演者章濤在告別長文的最開始寫道：“按照慣例呢，每一個角色都應該有一篇小作文，但是金小貝不一樣，我對他沒話可講，因為我認為這樣一個聰明、通透、堅定且幸運的人，是不需要點評和建議的。如果一定要説些什麼，就説説拍攝那段時間的感受吧。”最終這條微博共有817個字。 

章濤劇中形象

 “一定要説些什麼”，看起來已經成為“全劇終”的必備附加品。而這種內卷甚至有“卷”回自己身上的風險，如果“厚此薄彼”，就會引發猜測甚至爭議。

張彬彬在3～4月份接連有《暴風眼》和《司藤》兩部作品收官，就有《司藤》的CP粉對兩篇告別長文進行字數、格式、內容等各個維度的對比，以此來證明張彬彬對《司藤》的感情更深；白敬亭也遇到同樣的情況，4月8日，他的兩部劇《你是我的城池營壘》和《榮耀乒乓》同時收官，告別徐坦的微博只有三行，告別邢克壘的卻是一篇近500字的小作文。這種對比也引發網友猜測：或是對《榮耀乒乓》熱度的不滿，或是“不想炒同性CP”。

相比之下，一直維持“話少”人設的明星們，反而逃過一“卷”。胡一天今年收官的兩部戲《我的時代，你的時代》和《暗戀·橘生淮南》結局時，他都只發了一句話作為告別。同樣話少的還有王一博，他的所有殺青微博和告別微博都不超過30個字，自然也不存在被比較的情況。

 但核心問題在於，“比較”這件事，本就不應出現在“告別角色”這種以感性思維為主導的舉動上：有話想説，那就説。如果真的沒話説，不説又何妨呢？

越長，就越好嗎？

按理説，明星怎麼跟自己的角色告別，是個人選擇。既可以洋洋灑灑上千字，當然也能只寫幾行。沒有人會將作品質量和告別文章的長度掛鈎，在2016年以前，微博只能發140個字，但也沒耽誤好的角色出現。

只是在“長文”這股風刮起來之後，140字似乎已經承載不了明星們內心的情感。《贅婿》中劉西瓜的扮演者蔣依依發佈的告別文章多達1443字，幾乎是一篇小論文的體量。

但毋庸置疑的是，長文的重點應該在“文”，而不在“長”。根據多位網友的反饋，毒眸總結了大家對告別長文的兩個評判標準：一是文筆，二是感情。

“文筆”包含幾個等級：能正確使用標點符號和“的地得”是基礎，語句通順就算達標，如果還能讓人讀來有所收穫和感慨，對角色當然有正面加成。但沒達到這一標準的，則避免不了大眾的一番“嘲諷”。

富大龍的長文就是正面案例。在《大秦賦》因為劇情節奏等問題引發爭議時，富大龍發佈了一篇名為“致《大秦》觀眾朋友書”的長文，在表達自己對《大秦》系列的深厚感情的同時，也對有關他與張魯一演技的爭論做出了回應。#寫長文參考富大龍老師#的話題登上微博熱搜。

 而賴冠霖上熱搜的詞條則是#賴冠霖殺青長文滿屏的謝謝#。在《別想打擾我學習》殺青時，他發佈了一篇告別長文。這篇文章共有2134個字，但是全文沒有標點符號，也沒有做任何分段。有網友統計，該文中共有156個“謝謝”。對此，粉絲認為是“懂得感恩”的表現，而在路人眼裏，這篇閲讀困難、內容空洞、滿屏由感謝和人名堆砌的文章，實在不如不寫。

明星的學歷問題一早就受到輿論場關注，而長文這種表達形式，無疑是將明星本人的文化水平放在大眾眼前任憑檢視。笑果文化的脱口秀編劇梁海源就發微博吐槽道：“為什麼經常有‘某明星髮長文’這種熱搜標題？因為這些長文，根本就總結不出標題。”

由此衍生的一個猜測是“代筆”問題。有不少網友認為，有些長文並非出自本人之手。針對這種猜測，毒眸向多位藝人宣傳等從業者進行了求證。目前看來，大多數都是本人所寫，不過與直接發佈不同，現在會由藝宣負責進行“潤色”，既保留了明星本人的觀點和情感，又能避免出現因為出現文字錯誤而翻車。

第二點就是感情是否真誠。但這是無法量化的衡量準則，且不可避免地會存在傾向性。

所謂“不真誠”的告別，有較為極端的案例。江疏影在《清平樂》結局時發佈的告別長文開場便寫“一個怎麼捧都不紅的女演員的獨白”，隨後又指出“公司讓我寫篇收官文”。然而，這種“不紅”的困惑並不能被觀眾所感知。豆瓣就有網友評論説，“以為會寫自己關於角色的感受，沒想到滿篇都是對自己不紅的憤懣。”“怎麼都不紅不就是因為演技差嗎？”

江疏影在劇中飾演曹皇后

 和“不真誠”相比，“真誠”更難定義，特別是在“粉絲濾鏡”的影響下，似乎每個明星都擁有通透、認真和真誠的品質。

明星當然也做了許多努力：為了體現自己對角色的深厚感情，“告別角色”的花樣越來越多了。《山河令》的主演龔俊在收官時發佈了手寫長文的圖片，羅晉在告別《江山如此多嬌》中濮泉生一角時，則沿用了劇播期間一直更新的“聲音日記”，將長文以朗讀的形式發佈錄音。

 除了以文字為載體外，明星們將自己的十八般武藝都用在了告別這件事上：有用Vlog的#娜扎八分半告別風起霓裳#，有用手繪的#關曉彤畫畫告別班嫿#，還有用演示文稿的#喬欣做ppt告別蘭芊羽#……

關曉彤畫畫告別班嫿

小思告訴毒眸，這些花樣繁多的形式大多是由藝人工作室策劃的。但除此之外，作為劇宣，他們也被這些層出不窮的告別方式“卷”到了。

“劇宣要從劇集本身出發，給不同的角色‘定製’告別方式，劇與劇之間會互相攀比。而且還要策劃不同平台，之前《山河令》就在抖音做了個全員夢醒小劇場。”她指出，其實收官對劇集的長尾影響不會太大，頻出的花樣無疑是增加負擔。他們需要被迫在已經足夠豐富的形式中再尋找新變量。

 **而對明星而言，他們的“告別”已經不僅僅是一場對內的自我儀式，而是專供粉絲和劇迷的情感延續的載體。**這種形式在公眾的注視下，在同劇組演員的對比下，在“大勢所趨”的浪潮下，不得不外化出更多的樣貌。 

作品仍是硬通貨

“告別長文”如果就停止於這個動作本身，可能不會引起網友如此激烈的反應。畢竟如前文所説，既然普通人都有抒發情緒的需求和習慣，為什麼明星不可以呢？

但事實情況是，明星發佈告別長文，詞條衝上微博熱搜，粉絲在廣場上控評——這個以長文為起點、以收割互聯網流量為目的的“流水線”已經逐漸搭建完善，無論這些髮長文的明星意願是否在此。

一位接近微博的從業者向毒眸透露，似乎帶有“長文”字樣的話題會更容易推上熱搜。而且和“告別角色”本身相比，長文的覆蓋範圍也更廣。“大多數人對長文類熱搜的心態是‘看熱鬧’，哪怕沒看過這部劇，也會好奇明星寫了什麼。至於會不會被罵，那也無所謂，反正有熱度就容易上熱搜。”

在長文登上熱搜榜單之後，粉絲會自發貢獻更多熱度與流量——除了最基礎的轉評贊數據之外，他們還會帶着熱搜詞在廣場發佈原創微博進行安利。

因此，對明星來説，發佈告別長文這件事雖然未必是硬性要求，但的確有所助益。師妍嬌就認為，這些告別長文“無論是對明星、劇集還是粉絲都有好處，可以説是「三贏」的事。”首先，主演帶着真情實感講述的劇組小故事，能夠讓作品和角色更打動觀眾。此外，解讀和剖析角色的過程對演員自身而言是一個積累的過程，也能讓粉絲們更好地進入角色和理解故事。

張譯發文告別張憲臣的同時也在解讀張憲臣

 而且，即使是在反感告別長文這一形式的羣體中，毒眸也發現，大多數人並不是針對某一個明星或某一部劇，而是這個現象——越來越多的“長文”佔據熱搜榜單，點進詞條之後，廣場上充滿了粉絲的“長文解析長文”，他們逐字逐句地解讀原文，將其拆解為無數段落，在字裏行間尋找自家偶像“有演技”的證據。

這看起來陣仗有點過大了。如果每部劇裏的每個角色都來這麼一遭，再多“公共資源”都不夠用。網友@冰上安陵容就以《甄嬛傳》中安陵容變節的橋段為例，吐槽現在的電視劇“起範兒”的毛病，並諷刺道：“播出當晚熱搜空降，#安陵容黑化演技炸裂#”。該條微博被轉發超過7000次，熱門轉發提到：安陵容扮演者還得髮長文解析角色，然後買熱搜#XXX髮長文告別安陵容#。

 **看起來，明星和粉絲們一起，構築了一個演技評價體系的“烏托邦”。**而在這個烏托邦之外，是茫然不得其解的“真路人”。對他們而言，反感“髮長文告別”的熱搜，和反感“哭戲炸裂”“演技高光時刻”這些熱搜的本質並無不同。

當這種現象開始成為常態時，明星們也並不是完全的受益者——某種程度上，他們很難不被“卷”到：難道那些不習慣發佈告別長文的明星，就不是好演員了嗎？

這二者之間從來都沒有直接關聯。舉個例子，很多老戲骨們並沒有跟上這波“潮流”，但是從來沒有人會因此而抨擊他們不夠敬業，或是對角色的理解不夠。《覺醒年代》就是今年收官的劇集中為數不多的、無一主演發佈告別長文的一部劇，豆瓣評分高達9.3分。

 相反，富大龍的長文之所以被網友表揚，除了文章本身足夠真誠之外，更多的還是基於富大龍在演藝圈的“戲骨”地位。塑造過多個經典熒幕角色的孫儷也是“小作文愛好者”，《理想之城》殺青時，她發佈了一篇告別長文，去年年底還發長文進行了自我年度總結。但由於有作品傍身，這些長文並不會讓網友產生牴觸情緒。

總之，告別長文當然可以有，但不必過於強求。畢竟在對演技的多重評價維度裏，從來都不包含這一項。