關於《懸崖之上》，聊聊看法，重度劇透慎入_風聞

​昨天剛打了新冠疫苗，路上聽了 某洗碗節目的假日混音版，就琢磨着晚上去看一看這個老謀子的新片子，畢竟一秒鐘給我的感覺還是可以的。

看的時候感覺節奏還可以，畢竟演員陣容沒得挑，除了劉浩存都是老人了，越往後看越感覺一幕一幕跳的有點突然，尤其是結尾那叫一個強行交代結局啊。。堪比美劇被砍之後編劇要在最後一兩集裏把所有人寫死一樣，這是在兩段戲裏交代了所有人的結局，最後雷佳音的結局都要當彩蛋放出來了，我就沒看完演職員表就離場了，明明開頭挺不錯的，後面怎麼越來越不對味呢。看完都10點多了沒想通就回家睡覺。

早上醒來突然有個觀點蹦出來，這部電影好像是有點劇本服務演員的感覺，尤其是中間劉浩存的幾場戲，就好像單加進去的一樣。想到這我就釋然了，感覺好多説不通的地方都有了解釋。

劉浩存演的小蘭，在下火車那段，是怎麼就突然不等張譯演的張憲臣要自己跑的，鏡頭只看到她從人堆裏擠出來，沒看到正面有人追她，然後就進了乘警的房間，接着就來人敲門。這麼一會火車就要開車了？明明車廂裏還有一二十位沒有下車呢，那時候開火車有這麼着急？然後就是搏鬥，開槍，結束。我覺得這個翻下火車是為了後面這段動作戲強加的。單拎這場戲來説，我覺得可以説沒頭沒尾。當然在車上留暗號改暗號以及小蘭被審楚良着急這段還是非常好的，邏輯連貫反轉也多。

張憲臣買書和小蘭回家這兩段，買書怎麼就轉了一圈把書拿走只剩封皮了？小蘭知道家裏有人怎麼就跑掉了？拍一拍書是怎麼被抽走的明明更好看，為什麼拍成了變戲法呢？就感覺是為了後面這個街道追逐的重頭戲做的不精良的鋪墊。小蘭回家那段給鑰匙孔兩三個鏡頭，我個人覺得還不如把鑰匙插在門上一開門人沒了更合理些，當然這段本來的設置我也是可以説服自己是合理的，但是需要説服一下，因為起了疑惑。

 關於後面烏特拉行動怎麼就突然成功了這件事，我覺得就像倪大紅演的這位特務科長是借烏特拉行動清理內鬼一樣，這烏特拉行動本身也是編劇為了讓這部戲發生的一個設置，難度可大可小。我也能説服自己這是因為敵後鬥爭嘛，難度在於滲透進去，尤其是最後科長都説了放一放，那麼所有的戒備都減小了，行動也就順利了。殘酷的是在有人叛變，敵人嚴密戒備的不利條件下，敵後特工進行的艱苦卓絕的鬥爭嘛。但是更能説服我的是，本來編劇的重點已經放在特務和特工以及於和偉演的周乙這三方的相互周旋鬥爭上面了，行動本身不是這部戲的重點了所以就糊弄過去了。

如果説攀登者那種拿個人感情代替為革命事業獻身是讓我感到噁心的話，這部戲最多是讓我有一點反感。10分給個7分吧，都是衝着演員和編劇給的，畢竟主體劇情還是環環相扣的。真的，能不能別給年輕演員加戲了，還是以劇本為中心好麼，不能因為導演或者誰喜歡就加個一兩場，這不是強行招黑麼？提攜年輕人就現場多教教怎麼演，只是多給鏡頭多給戲份這在我看來是流量明星的路數。尤其是這種強劇情電影，你加了這段就必然砍了那段，但你這段劇情很弱，砍得那段呢？我覺得不是不能好好結尾的，但是時間不夠了。時間去哪了？拍小姑娘去了。

最後再提一個關於這個電影所謂立場的看法，我倒不認為啥事都得拔高到立場來説，這片子挺簡單的。啥事都上綱上線的我倒覺得才是故意帶節奏吸引流量了。