千户影評——《懸崖之上》_風聞
左千户-自由撰稿人-公众号：左千户-2021-05-09 15:55
老規矩，先強行洗地。
有人説情節有硬傷，比如張譯兩次被抓的設計，之前張譯知道自己已經不行了，準備主動犧牲，這裏是一個情感高潮，觀眾眼淚都快下來了，結果被抓回去了。觀眾都看懵了，導演把觀眾從營造好的情緒裏拖出來，硬生生的打斷節奏，這是拿觀眾當猴耍麼？
接着鏡頭裏張譯還在東張西望，很容易讓觀眾腦補：我是誰，我在哪兒，我要幹啥，然後想起來：我TM怎麼又回來了。這種設置導致有的觀眾還笑場了。不少人都覺得這裏張譯直接犧牲或者自殺更好，想着他不是子彈都上膛了嗎，怎麼不設置成自殺還要回來受罪？
這些都是劇情需要，劇情要向下發展，必須完成這三點：1，張譯要以犧牲的方式退場，並將任務和自己子女的信息告訴周乙；2，周乙的身份要揭開，繼續張譯的任務，並營造金志航的嫌疑；3，特務科必須知道亞細亞影院這個接頭地點才能引出亞細亞影院門口的戲。
要完成這三點，張譯就必須有跟周乙單獨對話的機會，必須吃藥才供出亞細亞影院。必須是張譯製造金志航的嫌疑而不能是周乙直接製造。這樣沒有二次被捕很難完成情節。如果設置成吃完藥交代後再跑，雖然不太影響張譯的形象，但觀眾總會感覺張譯的形象不完美，以後的主動犧牲就不會有那麼大的情感衝擊。再説吃完藥還能有清晰的意識成功的逃跑，可能又有觀眾會懷疑特務科喂的這藥是不是假藥？
從邏輯上也能解釋二次被捕時沒自殺設定：張譯被嚴刑拷打後身體極度虛弱，上了金志航的車已經力不從心了，張譯本想踩死油門衝大門，然後被守門的打死，沒想到守門的槍法實在太爛沒打中，自己體力不支昏過去了，被帶回審訊室還處於神志不清的狀態，所以才會東張西望顯得搞不清楚狀況。
其實可以在周乙和張譯對話時給張譯加句台詞：我去開車衝大門，讓他們打死我。這樣觀眾就會感覺合理多了。之後跟的鏡頭不要拍張譯的懵逼狀態，弄盆水潑醒就行了。知道小太爺演技高，刺刀扎腿上都能裝沒事混過去，這裏就不用秀演員的演技了。
再説個不太引人注目的優點，故事的發生地是哈爾濱，劇中最大正派和最大反派的扮演者張譯和倪大紅都是哈爾濱人。當時的哈爾濱還有許多東北其他地區來的人。於和偉和雷佳音是遼寧人，沙溢是吉林人，挑選演員時估計是考慮了地域性的，最大程度上符合劇情。
張譯在找他兒子時詢問一個鞋匠，扮演那個鞋匠的演員曾經在《懸崖》裏扮演抗聯的叛徒老邱。
看沒看過電視劇《懸崖》在觀感上有很大的不同。《懸崖之上》大致上可以説是《懸崖》的外傳或者前傳。兩部作品都是改編自全勇先的小説《霍爾瓦特大街》，《懸崖》是以周乙為主角的故事，其中倪大紅演的高科長，李乃文演的魯明都有出現。《懸崖之上》是把其中的一段抽出來拍電影，這樣電影就很難形成一個完整的故事，有些情節會顯得多餘，有些情節又沒頭沒尾。電視劇《懸崖》篇幅較長，交代的事情比較多，看過《懸崖》你就會把兩部作品的很多情節聯繫起來，故事就完整多了。
比如這次張譯他們的任務的起因是王子陽從石井部隊逃出來。《懸崖》裏周乙曾經用這個事情欺騙日本人掩護給抗聯送藥品。
李乃文演的魯明在《懸崖》裏有，這裏死不了。《懸崖》裏沒有金志航，這哥們估計要掛。
《懸崖之上》裏周乙通過誤導高科長除掉了金志航。《懸崖》裏周乙同樣利用關大帥，消滅了搶劫抗聯藥品的土匪頭子三江好，看來周乙喜歡使用借刀殺人這一招。
《懸崖之上》裏周乙自己在車後座勒死雷佳音扮演的叛徒，《懸崖》周乙指揮下屬顧秋研在車後座打死偽滿警察任長春。看來周乙喜歡在車後座殺人，而且有進步。
周乙這個人物就顯得非常人性化，有自己的性格和愛好。
有人説《懸崖之上》偽滿警察權力過大，這個在《懸崖》中也有解釋，偽滿哈爾濱警察廳和偽滿帝國保安局存在嚴重的權力鬥爭，爭相表現自己，有些事情就會隱瞞不報告給日本人，等做出功勞再報告，《懸崖》裏大概是魯明説過：如果啥事都交給日本人，那要我們還有什麼用？
特務科長高斌是土肥原賢二的學生，是哈爾濱警察廳裏的實權人物，他可以升職到更高的位置，但故意不升職，留在特務科長的位置上直接指揮特務活動。所以高斌可以調動很多哈爾濱警察廳無法調動的資源。
政治化解讀部分
這部影片最不可饒恕的地方就是整個故事犧牲了兩名經過訓練的情報員，就是為了向國聯告洋狀，這根本既不是蘇聯的做法，也不是抗聯和朝廷的做法，而是果黨的做法，跟果黨故意讓謝晉元的八百壯士留在四行倉庫打仗，這在軍事上毫無意義地送死，犧牲自己的同胞只是為了給歐美看，把一切希望寄託在告洋狀的做法如出一轍。
蘇聯從來不會考慮揭露什麼，蘇聯的做法是用鋼鐵洪流橫掃日本關東軍，把60萬日本關東軍俘虜送去西伯利亞勞動改造，只剩下20萬人回來。蘇聯面對自己被揭露時甚至都不辯解，直接扔出一句“勝利者不受譴責”。
朝廷沒蘇聯那麼彪悍，只能跟十六國開戰過後，讓各國俘虜在自己的戰俘營裏開個奧運會。今天就更沒出息了，整天躲到法官的位置上敲驚堂木：堂下何人？因何事狀告本官？
還有一個重大問題是全程沒有出現一個日本人，不知道的還以為這是部講中國內戰的片子。對哈爾濱人民的苦難更是半點不提。這一點不止跟史實嚴重不符，而且背離了小説原著，電視劇《懸崖》裏日本憲兵隊等特務機構可是無處不在的，偽滿哈爾濱警察廳都是在日本人的允許和監控下活動的。《懸崖》裏也出現了孕婦妊娠反應嘔吐，結果被偽滿警察以中國人吃大米的罪名抓走的情節。完全可以在吃飯時加個對話，比如讓朱亞文問：為啥沒有大米飯，讓周乙回答：在滿洲國，中國人吃大米是犯罪。我保證沒人説這個規定是38年的，這個台詞有時間不符合的漏洞。
奉勸張國師要看清風向，不要怕外交部説友邦驚詫。最近日本往海里排核廢水，成了過街老鼠，罵兩句才時髦。
個人私貨部分
製片方把張藝謀放在最顯眼的位置，就是告訴大家不要試圖去找什麼漏洞，張藝謀出道是在上世紀八十年代，那個年代中國大體還處於農業社會，觀眾的文化水平沒有今天這麼高，各行業處於知識壟斷時代，也沒有網絡這種交流工具。德國良心下水道印象中還是90年代出現的，矮大緊在十年前還在吹噓印度很平和什麼的。所以那個年代的導演根本不需要在意什麼劇情邏輯，漏洞穿幫之類的事情，根本沒人看得出來。張國師這一代導演，也就在攝影上有點東西，其他就別指望了。
以這部片子而言，故事整體上屬於一個諜戰故事，各種情報人員交鋒屬於情報學，日偽和蘇聯的鬥爭屬於國際政治。雙方使用的槍械屬於槍械學，偽滿期間的哈爾濱的情況屬於歷史學，對這四個方面有研究的觀眾不要從專業的角度挑毛揀刺，也不要以為是導演多高明，今天由於中國社會的進步，中國人的知識水平大幅度提高，網絡的發展讓資料查詢變得非常便利，各行各業的從業者加上各路考據狂人，閒得沒事吃飽了撐的拿着放大鏡一個字一個字的扣史料原文，論證哈爾濱當時有多少輛車，多少能正常行駛的道路，這麼搞連水平差一點的大學教授都頂不住。何況張國師這種壓根就不懂的人。那叫年輕人欺負老年人不講武德。
張國師這幫人的腦子裏也並不認為觀眾會懂這些。在張國師看來，中國的觀眾還是哪些啥也不懂，我怎麼胡説八道也沒人知道，觀眾乖乖的掏錢，聽着就完了。
你看，不管觀眾怎麼罵，《金剛川》《八佰》《懸崖之上》這種愛國主義電影的導演永遠都是管虎，張藝謀這種打着思想鋼印，滿腦子國際化的人，觀眾永遠是滿心歡喜的吃宴席，發現主菜是一坨翔。
至於扯什麼社會基本矛盾，中國革命的原因，底層人民的訴求，那不是人家國際大師考慮的東西。人家國際大師考慮的是能不能得到國際上的首肯，拿到國際大獎就最好了。革命是我們上等人的事情，關你們泥腿子什麼事？再説你們這幫泥腿子懂什麼藝術，人家洋大人才懂藝術，人家洋大人説一句頂你們一萬句。
拿觀眾當弱智，喂觀眾吃翔這個事情是娛樂界的通行做法，不是張國師一個人這麼幹。你們單獨罵張國師一個，那還是不講武德。